■　2012年12月10日［月］－12月15日［土］
■　東洋美術ギャラリー館

ACTY #2 大牟田2047
デザイン研究会 アクティ、2 年ぶりの展示は『大牟田2047』と題し、現在、九州の地方都市で進行しているプロジェクトを紹介致します。

日本の近代化を支えたまち－福岡県大牟田市。ここはかつて三井三池炭鉱によって栄えたまちでした。日本の近代化をなぞるように発展したこのまち。最盛期には国内におけるエネルギーの源、そのおよそ一割が、ここで産出された石炭だった時代もあるそうです。このまちが日本の近代化を支えたといっても過言ではありません。

しかしエネルギー需要の変化に伴い、1997年に炭鉱は閉山。以来、十余年。このまちはあらたな都市としての生き方を模索しています。かつての炭鉱施設を近代化産業遺産として保存活用しようとする試みや、地元NPOの尽力による炭都としての価値付け。また高齢化に応じたホスピタリティの充実など……。
今、このまちは自身の本質を見据えながら、一歩一歩、着実に前に進もうとしています。

■　デザイン研究室産学連携事務局　 中村将大
　　クリエイティブデザイン科4 年　       加久本真美
　　クリエイティブデザイン科3年　        栫井篤
　  クリエイティブデザイン科1年　        木下玲子、武田知世、
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　  藤瀬千香子
　　グラフィックデザイン科1年　           高野千鶴
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東洋美術学校、とりわけ産学連携事務局の皆さんには
お世話になることが多い。
産学連携のプロジェクトで、かつては日本四大産炭地の
ひとつとされた大牟田のまちの再生プロジェクトへの
取り組みがある。
今回はその2回目の発表で、廃鉱のまちとされた地域が、
あたらしい歩みをはじめる。
その一歩一歩を記録し、あらたな提案も試みていた。
展示はコンピューター画像を、屋外にも投影するなど、
意欲的な取り組みもなされていた。

《2012年11月23－25日、台北の茶館で林昆範老師と歓談》
関与先の台湾企業から、訪台の要請があり、22日の最終航空便の手配をされました。翌23日［金］は早朝からその用件に追われましたが、ここで報告するような内容ではありませんので割愛。

24日［土］は無事に解放されたので、久しぶりに 林昆範 さんとお会いすることに。
林昆範 ﾘﾝ-ｸﾝﾌｧﾝ さんは、日大藝術学部大学院の修士課程・博士課程履修のあいだ、当時の指導教授・松永先生のご指示で、実に律儀に、誠実に、夏休みもなく朗文堂に毎週 1 回かよわれたかたです。

博士課程履修の後半は「グループ 昴」の一員としても活躍され、その成果を朗文堂 タイポグラフィ・ジャーナル ヴィネットに、『中国の古典書物』『元朝体と明朝体の形成』『楷書体の源流をさぐる』『石の書物－開成石経』などにまとめられました。
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林さんは博士号取得後に帰国され、現在は台湾中原大学助教授として、しばしば学生を引率して大陸中国で「中国少数民族の文化」の調査・研究にあたっており、今回は中国南西部での調査から、前日に帰国されたばかりでした。
それでも疲れもみせず、ホテルのロビーまでピック･アップにきていただきました。
★朗文堂ニュース：林昆範関連図書のおすすめ　2010年03月11日

久しぶりの再会のあとは、もうすっかり日程管理は林さんにお任せ。
「大藝埕 ﾀﾞｲｹﾞｲﾃｲ にいきましょう。もともと日本統治時代に開発され、銀行や商事会社がたくさんあったまちですが、いまは東京の代官山のように再開発がすすんで、若者に人気のお店がたくさんあります」
「大藝埕は、日本のガイドブックには、美食街とされていますね」
「美食はカタシオさんは苦手でしょう。ご案内したいのは、隍廟（ｺｳﾋﾞｮｳ 道教）の隣の茶館です。ここは日本統治時代のビルを改装して、現代台湾のデザインショップや、ギャラリーもありますし、なによりも、ふるい臺灣と、あたらしい台湾がみられますから……」

しばらく大藝埕ﾀﾞｲｹﾞｲﾃｲのまちをぶらついて、隍廟ｺｳﾋﾞｮｳの隣のふるいビル・民藝埕ﾐﾝｹﾞｲﾃｲにはいりました。
このあたりは日本統治時代の築70年余のビルが多いのですが、さりとて日本風というわけではなく、コロニアル･スタイルというか、大正ロマンというか、アールデコというか、つまり無国籍なふしぎな感じをうけます。
漢方薬や骨董品などの、日本人観光客めあてのお店もありますが、いまはガイドブックの紹介も減って、日本人の姿はあまりみかけません。

ブック･カフェやデザイン小物の店がならぶ、まちあるきのあいだに、林さんの教え子たちとしばしば出会いました。なかにはかつて林さんに引率されて、朗文堂までこられた学生さんもいて、道教の廟「台北霞海城 隍廟」では道教式の礼拝の作法なども教わりました。

「林さん、埕ﾃｲ とはどういう意味ですか ?」
「商店街とか、マーケットということでしょうか」
帰国後に調べてみましました。「埕」とは本来口が細長い素焼きの酒瓶であり、ふるい製法の塩田の名称にももちいられます。この「細長い」の意から、細長くつづく商店街やマーケットのことになるようです。

民藝埕ﾐﾝｹﾞｲﾃｲにはいくつもの商店やギャラリーが入っていましたが、どの施設も、あまりにむき出しで、素朴な、バウハウス･スタイル、1925年代国際様式、あるいは「白の時代」で溢れていて、こちらが照れてしまうほどでした。
それでも茶館「陶一進民藝埕ﾄｳｲｯｼﾝ-ﾐﾝｹﾞｲﾃｲ」に入って、しばらくして「なるほどなぁ」と納得させられました。

ちなみに、茶館「陶一進民藝埕」で、80種類ほどもある「お茶」のなかからオーダーしたのは、写真手前が林さんのもので、インド北東部ヒマラヤ山脈南麓産の「ダージリン紅茶」でした。写真奥がやつがれのもので、中国江蘇省蘇州産の緑茶「璧羅春 ﾍｷﾗｼｭﾝ 茶」です。なかなか国際色ゆたかです。
茶館「陶一進民藝埕」のパンフレットを簡略に紹介すると以下のようになります。

当店は台湾民藝100年の伝統と、現代日本のデザインを弁証法的に融合させた茶館です。
日本の民藝と美学の大家である柳宗悦氏、工藝デザインの大家の柳宗理氏の父子両代の理論と作品の数数と、喫茶を通じて対話していただきます。

つまり「民藝埕」に関与したとされる柳 宗悦（ やなぎ むねよし、1889年3月21日－1961年5月3日）は、旧制学習院高等科から東京帝國大学在学中に、同人雑誌グループ白樺派に参加。
のちに香港うまれの英国人で、画家・デザイナー・陶芸家として知られるバーナード･リーチの知遇をえて、英国19世紀世紀末の「アーツ＆クラフツ運動」に触発されて、手仕事の復権や日用品と美の問題などを語り合い「民藝運動」を起こし、生活に即した民藝品に注目して「用の美」を唱えました。また1936年（昭和11）東京都目黒区に「日本民藝館」を設立して、1957年（昭和32）文化功労者となりました。

またその子息、柳 宗理 （やなぎ そうり、本名：宗理 むねみち、1915年6月29日－2011年12月25日）は、惜しいことに昨年暮れに亡くなりましたが、日本の著名なプロダクトデザイナーでした。
柳宗理は1934年東京美術学校洋画科入学。バウハウスまなんだ水谷武彦の講義によってル・コルビジェの存在を知り、工業デザインに関心を持つようになり、プロダクトデザイナーとして活躍したひとでした。

柳宗理の師となった 水谷武彦 （みつたに たけひこ、1898年－1969年）は、日本の美術教育、建築の教育者です。また日本人として最初にバウハウス（Bauhaus)へ留学した人物としても知られます。帰国後には様様な活動をつうじて、日本にバウハウスを紹介し、その教育を実践した人物です。

これらの「アーツ＆クラフツ運動」や「バウハウス国際様式」にまなんだ人物が、どのようなかたちで、どこまで「大藝埕」の景観づくりと、「民藝埕」ビルと、茶館「陶一進民藝埕」などの再開発に関わったかは不詳です。
それでも「国際様式」とはたれが名づけたものか知りませんが、全体に激しい色彩とインパクトの強い形象が目立つ台湾のまちのなかで、この大藝埕あたりのランドスケープは、かなり異なった風合いがありました。

茶館「陶一進民藝埕」の食器（テーブルウェア）は、すべて柳宗理のデザインによるもので、純白の器のなかに、お茶の淡い色彩が浮かびあがります。
おおきな急須に、ときおり従業員のお嬢さんがお湯を注いでくれますので、ほどよく蒸れたころ、それをガラスの器にうつして、ちいさな茶碗で喫茶します。
「陶一進民藝埕」には3時間余も、写真のお茶だけで長居しましたが、べつに嫌がられもせず、つぎつぎとお湯を注いでくれました。料金はそこそこの値段で、お菓子もついて日本円で500円ほどだったでしょうか。
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林さんとのはなしに夢中になっているうちに、いつの間にか、かつての新宿邑の雑然とした朗文堂社内にいるころとおなじように、たがいにあつくなって、タイポグラフィ論議を展開していました。
テーマのほとんどは文＋字＝文字でした。蒼頡 ｿｳｹﾂ 神話をかたり、そして許愼ｷｮｼﾝ『説文解字』をかたりあいました。
「糸 繪  文 糸 紋 宀 子 字」そして「文＋字、文字」でした。

先述したように林昆範さんは、中国大陸における観光産業との共同作業で「中国少数民族の文化」を考察・研究されていましたが、その途中経過をパソコン画面で提示しながら中間報告をしていただきました。
中国にはいまでも 54 ほどの少数民族があって、それぞれに守護神をもち、それを象徴化した図画・紋様をもつということでした。そして民族が守護神を失ったとき、その紋様とともに滅亡にいたるという報告は新鮮でした。
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帰国からしばらくして、写真が添付された＠メールに、以下のようなうれしい報告がありました。

久しぶりにゆっくりおはなしができて、刺激的でしたし、発奮しました。
近年、大陸における観光産業との共同研究で、中国少数民族の文化を考察しています。それらの考察はデザインに使われる素材〔紋様〕として扱い、その素材収集が中心でしたが、これでは研究とはいえなくて悩み、まして論文発表までは考えてもいませんでした。
ところが、片塩さんのご指摘により、伝統紋様は原始の〔ことば〕であることを理解しました。即ち、「文」の造形性が強調されて「紋様」になりました。そして「文」の記号性が強調されて「字」になりました。この両者が結合したものが「文字」ということでいいですね……。
来年の夏までに、先日のご指摘と、これまでの収集の成果を見なおして、なんらかの発表ができるようにまとめることに全力をあげます。
日本と台湾でお互いにがんばりましょう。　林  昆範
（写真はすべて林昆範氏撮影）

 新宿私塾第 21 期　第 9 回講座
フィールド・ワーク　理想社で書籍製作をまなぶ
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11月17日［土］、あいにくの天候で、ときおり激しい風雨がおそった日であったが、新宿私塾の塾生諸君は元気いっぱい。はじめて教場をはなれて、新宿区改代町の公版書籍印刷所／株式会社理想社（田中宏明社長）においてフィールド・ワーク。

理想社さんでのフィールド･ワークは、第1期生－今回の第21期生まで、一貫してフィールド・ワークを受けいれていただいている。
ここで塾生諸君は、これまで学んできた名刺・カードなどの端物印刷、エフェメラなどの小型平面印刷物の魅力とともに、あらたに三次元の印刷物、本格的な書籍の製造法に触れることになる。

講師は田中社長自らが担当。
理想社は秀英舎（現大日本印刷）出身の、初代田中末吉によって、1921年（大正10）牛込区柳町において「理想社組版所」としてスタートした、同社の活字版印刷術を基礎とした歴史と、「理想社書体」へのあついおもいがかたられる。

理想社における高度な組版術、そして柔軟かつ多様性をもった理想社ハウス・ルールの紹介のあと、実際の書籍としての組版術（Composition）、組みつけ・面つけ（Imposition）と、その効果的な利用法も伝授される。
あわせて実践的な書籍本文用印刷用紙選択の秘訣もかたられる。タイポグラフィが、平面構成から、三次元の書物への、華麗なる変貌をみせる瞬間である。
その講義はたっぷり 2 時間にわたり、ついで 2 班にわかれて、組版現場、整版現場、印刷現場、ストック･ヤードの見学に出発する。

おなじ「プリンター」といっても、机上の軽便な「プリンター」と違って、上掲写真の三菱製作所「四六全判オフセット平版印刷機」の迫力は圧倒的である。それがまた何台も列んで、ミクロン単位の厳格な精度管理のもとに「印刷 Printing」がなされていく景観に、塾生諸君はいささか圧倒される。

轟音をとどろかせて稼働する印刷機の背後には、もちろん最大の部署「組版部」があるが、ここは進行中の企画や企業情報のかたまりのような場所でもあり、さすがに撮影はお断り。いずれにしても、さまざまな組版機がならび、さまざまなソフトウェアがドライブしている。

理想社の社歴は90年余とながいが、印刷機器の設備投資は熱心にかさねてきた。コンピューターと連動するCTP室はその最先端技術を誇る部署である。できあがった印刷物からはうかがえない、高度な技術が積みかさねられている。

印刷の歴史は、また技術変革の歴史でもあった。理想社90年余の歴史の積みかさねのなかでは、活版印刷時代の「紙型 Paper Mold」、オフセット平版時代からの「製版フィルム」などが、増刷をまってストックヤードでねむっている。消費と回転のはやい商業印刷と異なり、公版書籍印刷所のかくれた一面でもある。
参考資料：★タイポグラフィ あのねのね ＊020
　　　　　　　　1921（大正10）年創業､創業90周年を迎えた印刷会社　理想社

午後 1 時から開始された「新宿私塾／理想社フィールド・ワーク」は、陽もすっかり傾いた 5 時に終了。
新宿私塾 21 期の講座も第 9 回目を迎え、塾生同士もすっかり打ち解け、同じ目的意識を確認しあった仲になったようです。
このあと、あいにくの雨天のなか、塾生同士がかたらって「懇親会」にでかけたようですが……。

 《『英語本の扉』髙野  彰先生　著者講演会は終了いたしました》
2012年11月10日［土］爽やかな秋晴れにめぐまれ、本講演会は終了いたしました。
講師の 髙野 彰 先生をはじめ、ご来場いただきました愛読者の皆さま、東洋美術学校の関係者の皆さまに、こころより御礼を申しあげます。

講演会ご参加の皆さまにむけた『英語本の扉』のサイン会も開催。
猫のイラストに2012年11月10日のひづけが暗喩されています。

講演では、書物における扉ページにまつわるいくつものエピソードの紹介がなされました。また、ダガー † をはじめとする引用符の役割、年号の標記法などを、たくさんの図版をもとにして諄諄ととかれる講演に、会場の熱気はどんどんたかまり、講演終了後のサイン会では長い行列ができていました。 

日　時：2012年11月10日［土］
　　　　14：00 － 16：00
会　場：東洋美術学校 D棟 学生ホール
主　催：株式会社 朗文堂
　　　　160-0022 東京都新宿区新宿2-4-9
　　　　http://www.ops.dti.ne.jp/~robundo/
　　　　Facsimile: 03-3352-5160
後　援：学校法人専門学校 東洋美術学校
　　　　産学連携事務局・デザイン研究会 アクティ

【講師紹介】
髙  野   彰　Takano Akira
1941年生まれ。跡見学園女子大学文学部特任教授。
博士（日本文化）。
主要著書：『洋書の話』増補版（1995年、丸善）、『帝国大学図書館成立の研究』（2004年、ゆまに書房）、『英語本の扉　その歴史と役割』（2012年8月、朗文堂）

詳細記録： フライヤーPDF

日本大学藝術学部デザイン学科 特別講義
Typography Seminar
        Helmut Schmid
        Jiro Katashio
        Akiteru Nakajima
2012年10月27日［土］　14:00－17:50
展示／デザイン・プレゼンテーションルーム
講演／日本大学藝術学部 江古田校舎 西棟B1 
企画・進行／細谷　誠専任講師

 展示会と特別講義は、中島安貴輝主任教授の長年にわたるデザイン活動と、デザイン教育を綴り、それを記録・展示し、次代のデザインを背負う学生の皆さんと、あらたな方向性を模索するという、とても意欲に富んだ、内容の濃いテーマでした。

この企画・展示・進行は同大の細谷 誠専任講師。
特別講義の講師は、中島安貴輝主任教授と、ゲストとして、年代がちかく、長年にわたって親好がふかい関係（悪友 !?）だった、ヘルムート・シュミットさん、片塩二朗でした。

シュミットさんは、タイポグラファになろうと決意し、欧州各国での活版印刷所で「コンポジター 植字工」として修行し、ついに念願のバーゼルでエミル･ルーダー氏の教育を受けるにいたった経緯、そして定員3名だけの、ちいさな私塾ともいえた、ルーダー氏のタイポグラフィ教育内容を、大量の写真データとともに紹介されました。

中島安貴輝主任教授 は、東京オリンピックに日藝の学生のころから、勝美勝先生門下生として「青年将校」のようなかたちで関わり、のちに沖縄海洋博覧会のデザインディレクターとして活躍されたことを、丹念に事例報告され、「デザインも、アソビも、めいっぱい」と学生諸君を激励されていました。

この特別講義の企画にあたられた 細谷 誠専任講師 は、お若いころに、 ヘルムート・シュミット氏の『バーゼルへの道』を購読されて大きな感銘をうけられたそうです。

ついでながらヘルムート･シュミット氏の『japan, japanese』 の著者講演会を、来春に朗文堂主催での開催を予定しています。
詳細はあらためて新春にお知らせいたします。
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「Typography Seminar」は、日大藝術学部の授業の一環でしたが、外部からの参加も自由ということでしたので、わずかに朗文堂社内に A3 判告知ポスターを掲示しておきました。
そのために、新宿私塾塾生と、修了生がたくさん押しかけて、講義室は溢れんばかりの盛況となりました。中島先生、細谷先生にはもろもろご迷惑をおかけしました。

あらためておどろきましたが、新宿私塾の塾生には、日大藝術学部のデザイン科だけでなく、写真科、建築科などの学生・卒業生もたくさん在籍していました。そんなかれらが大挙して講演会に押しかけたようです。
ですから「懇親会第2部－いわゆる二次会ですね」は「日藝生」ならではの秘密の? 根城にいき、「ヤカンビール」などという、珍奇な飲みものも登場して、土曜の夜はシンシンとふけていきました。

新宿私塾第21期生募集は定員に達しましたので
募集を締め切りました。
お申し込みありがとうございました。

新宿私塾第22期生（2013年4月開講予定）は
来年1月末頃に募集の予定です。
入塾相談・ご見学・入塾予約などは随時受け付けております。

http://robundo.com/shinjuku-shijuku/index.html

「新宿私塾」はタイポグラフィの知・技・美の領域をバランス良くまなぶための、少数先鋭によるちいさな教育機関です。書物と活字づくり、すなわち「タイポグラフィ」の550年におよぶ魅力的な歴史をまなび、本格的なタイポグラフィの教育と演習を通じて、あたらしい時代の要請に柔軟に対処する能力を身につけた、タイポグラフィの前衛を養成します。
「新宿私塾」は設立から10年の歴史を有し、現在は第20期生が意欲的な学習を続けています。
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今回募集する第21期生は、
2012年9月25日スタート―2013年3月までの、半年間24回の講座が予定されています。
基本的に毎週火曜日 午後6時30分から9時40分が講座開設日です。
24回の講座のうち、土曜日に設定される、フィールドワーク、特別講座が数回予定されています。

新宿私塾は少数先鋭をモットーとし、講師と塾生、また塾生同士が、たがいに切磋琢磨し、向上をめざす私塾であり、定員は最大10名で、お申し込み順に受付させていただきます。

講義内容、スケジュールなどの細部は現在調整中です。第20期の受講内容（カリキュラム）を新宿私塾のページに pdf をアップしてありますのでご覧ください。21期も基本的にはほぼ同じ内容です。
http://robundo.com/shinjuku-shijuku/index.html

受講料30万円のうち、申込金3万円を指定口座に振り込んでいただき受付完了となります。
残金の27万円は、開講日までに指定口座にお振り込みお願いいたします。
申込金3万円は、お支払い後のキャンセルの場合も返還はできません。
なお、ご事情があり分割を希望の方は鈴木までご相談ください。

振込先：みずほ銀行新宿中央支店　普通1319675　株式会社 朗文堂（ロウブンドウ）

まずはメールにて入塾の有無をご連絡ください。
件名／新宿私塾 第21期申し込み
お名前、住所、電話（携帯可）そして簡単な略歴を必ずお書きください。
講義の際に参考とさせていただきます（この情報は新宿私塾だけでの限定といたします）。
受信後、返信をさせていただきます。
より詳しく新宿私塾に関して知りたいというかたは電話連絡をしてください。
担当の鈴木が対応させていただきます。
よろしくお願いいたします。

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株式会社　朗 文 堂
鈴木　孝
160-0022　東京都新宿区新宿2-4-9
電話　03-3352-5070
FAX　03-3352-5160
ｅ-mail  robundo@ops.dti.ne.jp
http://www.ops.dti.ne.jp/~robundo/
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