杉明朝体－－杉本幸治制作／硬筆風細明朝体 近日発売開始！
杉明朝体はね、構想を得てから随分考え悩みましたよ。
その間に土台がしっかり固まったのかな。
設計がはじまってからは、揺らぎは一切無かった。
構造と構成がしっかりしているから、
小さく使っても、思い切り大きく使っても
酷使に耐える強靱さを杉明朝はもっているはずです。
若い人に大胆に使ってほしいなぁ。
－杉本幸治 ８３歳の述懐－
上左）晃文堂明朝体の原字と同サイズの杉明朝体
上右）晃文堂が和文活字用の母型製作にはじめて取り組んだ「晃文堂明朝」の原字。（１９５５年杉本幸治設計 原寸／協力・リョービイマジクス）
２つの 「 書 」 の図版を掲げた。かたや１９５５年、杉本幸治２８歳の春秋に富んだ時期のもの。こなたは新書体「杉明朝体」である。
２００３年、骨格の強固な明朝体の設計を意図して試作を重ねた。杉本が青春期を過ごした、三省堂の辞書に用いられたような、本文用本格書体の製作が狙いであった。現代の多様化した印刷用紙と印刷方式を勘案しながら、紙面を明るくし、判別性を優先し、可読性を確保しようとする困難な途への挑戦となった。制作に着手してからも既成書体における字体の混乱に苦慮しながらの作業となった。名づけて 「 杉明朝体」 の誕生である。
制作期間は６年に及び、厳格な字体検証を重ね、ここに豊富な字種を完成させた。痩勁ながらも力感に富んだ画線が、縦横に文字空間に閃光を放つ。爽風が吹き抜けるような明るい紙面には、濃い緑の若葉をつけた杉の若木が整然と林立し、ときとして、大樹のような巨木が、重いことばを柔軟に受けとめる。
《杉明朝体の設計意図－杉本幸治》
２０００年の頃であったと記憶している。昔の三省堂明朝体が懐かしくなって、何とかこれを蘇らせることができないだろうかと思うようになった。 ちょうど 「 本明朝ファミリー 」 の制作と若干の補整などの作業は一段落していた。 しかしながら、そのよりどころとなる三省堂明朝体の資料としては、原図は先の大戦で消失して、まったく皆無の状態であった。
わずかな資料は、戦前の三省堂版の教科書や印刷物などであったが、それらは全字種を網羅しているわけではない。 従って当時のパターン原版や、活字母型を彫刻する際に、実際に観察していた私の記憶にかろうじて留めているのに過ぎなかった。
戦前の三省堂明朝体は、世上から注目されていた 「 ベントン活字母型彫刻機 」 による最新鋭の活字母型制作法として高い評価を得ていた。 この技法は精密な機械彫刻であったから、母型の深さ、即ち活字の高低差が揃っていて印刷ムラが無かった。 加えて文字の画線部の字配りには均整がとれていて、電胎母型の明朝体とは比較にならなかった。
しかしながら、戦後になって活字母型や活字書体の話題が取り上げられるようになると、「 三省堂明朝はベントンで彫られた書体だから、幾何学的で堅い表情をしている 」 とか、 「 理科学系の書籍向きで、文学的な書籍には向かない 」 とする評価もあった。
確かに三省堂明朝体は堅くて鋭利な印象を与えていた。 しかし、それはベントンで彫られたからではなく、昭和初期の文字設計者、桑田福太郎と、その助手となった松橋勝二の発想と手法に基づく原図設計図によるものであったことはいうまでもない。
世評の一部には厳しいものもあったが、私は他社の書体と比べて、三省堂明朝体の文字の骨格、すなわち字配りや太さのバランスが優れていて、格調のある書体が好きだった。 そんなこともあって、将来何らかの形でこの愛着を活用できればよいがという構想を温めていた。
三省堂在職時代の晩期に、別なテーマで、辞書組版と和欧混植における明朝活字の書体を様々な角度から考察した時、三省堂明朝でも太いし、字面もやや大きすぎる、いうなれば、三省堂明朝の堅い表情、即ち硬筆調の雰囲気を活かし縦横の画線の比率差を少なくした 「 極細明朝体 」 を作る構想が湧いた。
ちなみに既存の細明朝体をみると、確かに横線は細いが、その横線やはらいの始筆や終筆部に切れ字の現象があり、文字画線としては不明瞭な形象が多く、不安定さもあることに気づいた。 そのような観点を踏まえて、全く新規の書体開発に取り組んだのが約１０年前 「 杉本幸治の硬筆風極細新明朝 」 即ち今回の 「 杉明朝体 」 という書体が誕生する結果となった。
ひら仮名とカタ仮名の 「 両仮名 」 については、敢えて漢字と同じような硬筆風にはしなかった。 仮名文字の形象は流麗な日本独自の歴史を背景としている。 したがって無理に漢字とあわせて硬筆調にすると、可読性に劣る結果を招く。 既存の一般的な明朝体でも、仮名については毛筆調を採用するのと同様に「 杉明朝体 」 でも仮名の書風は軟調な雰囲気として、漢字と仮名のバランスに配慮した。
「 杉明朝体 」 は極細明朝体の制作コンセプトをベースとして設計したところに主眼がある。 したがって太さのウェートによるファミリー化の必要性は無いものとしている。 一般的な風潮ではファミリー化を求めるが太い書体の 「 勘亭流・寄席文字・相撲文字 」 には細いファミリーを持たないのと同様に考えている。
「 杉明朝体 」 には多様な用途が考えられる。例えば金融市場の約款や、アクセントが無くて判別性に劣る細ゴシック体に代わる用途があるだろう。 また、思いきって大きく使ってみたら、意外な紙面効果も期待できそうだ。
《杉明朝体設計者－杉本幸治氏の略歴》
東京都台東区下谷うまれ。終戦直後１９４６年 （ 昭和２１） 印刷・出版企業の株式会社三省堂入社。 本文用明朝体、 ゴシック体、 辞書用の特殊書体などの設計開発と、 ベントン機械式活字母型彫刻システムの管理に従事し、 書体研究室、 技術課長代理、 植字製版課長を歴任。 またその間、 晃文堂 （ 現・株式会社リョービイマジクス ） の明朝体、 ゴシック体の開発に際して援助を重ねた。「 本明朝体 」 の制作を本格的に開始し、 以来３０数年余にわたって 「 本明朝ファミリー 」 の開発と監修に従事している。 「 タイポデザインアーツ 」 主宰。
まずはお行儀良く着席して説明を聞きます。
活字を組み終え、印刷に突入、踏み台に乗っての作業。
合間をぬって特製名刺ホルダーの製作作業。
花形活字も名前の活字も組んだ。 あとは印刷機で刷るぞ！
花形活字入りの名刺がドンドン刷り上がります。
お気に入り名刺は誰にも見せないで秘密にしておこう！
ドウダ！ ボクもワタシも活版印刷やさんだぞ！
自作の詩を和様三号活字から文選作業。活字初体験！
文選した活字を組版ステッキに組み並べる参加者。
読みにくい和様三号でも要領さえわかれば独りでも。
ゆったりとした会場に、心地好い緊張がはしる。
脈々と継承された活字の全貌がわかる展示に熱い視線。
新町活版所／新街私塾跡の碑
諏訪公園にたつ本木昌造像
堂主、福地櫻痴誕生の地で錯乱 !?