ここに紹介する詩は、ある大手の印刷会社の植字工を永年やっていた故松崎映太郎が、昭和23年，復興経済労働問題講座の席上発表したものといわれる。
印刷同友会の市村道徳会長がこの詩を高く評価し、印刷同友会20年史に所載したものを、同氏のご好意により本誌に転載させていただいた。｛活字界　編集部｝

活  　字  　の  　う  　た

（或る植字工これをつくる）

ケースにいっぱい詰っている活字は
満開の桜のように美しい
その一本一本が生きもののように
生命をもっている
活字とはいみじくも名づけられたもの
その一本一本の活字の望みは
花のように美しく植えられることにある
幼い苗を植えて
豊かな果樹園を実らせるように
立派に組み上げられた活版
そしていっぱいに盛り上る文化
しかもむだ花として散ってしまうのではなく
再び解きほぐされて息吹きかえす
小さな不死鳥よ ﾌｪﾆｯｸｽ ────────── 活字。

太初に道あり ―― はじめに ことば あり
ことばは神と共にあり
と、ヨハネ伝はかく誌ｼﾙす
マインツのダーテソベルクが
最初の活版印刷を発明した時に
先づ刷ったものは聖書だったという。
ああ　近代印刷の技術の泉は
まぶしいような神の言葉と共に湧いたのだ。
活字を植える人よ

印刷するひとよ
此の古い事実に深い意味をさぐれ。
　『ルラ』（ローラー）が一回転して紙がその上を通れば
そこには取り返しのつかぬ歴史が生れることを
汚ないインキのしみを
人類の文化になすりつけることに心せよ
ケ－スにいっぱい詰まっている活字は
輝やく眼ﾏﾅｺで原稿をきびしく査ｼﾗべ
ステッキの中に組まれた活字は
やがて世の中へ出てゆくものの倫理を叫ぶ
活字が紙幣ｻﾂを刷るに役立たぬことは
いかにうれしい宿命であろう。

ああ活字
可憐な、きよらかな文化の釘
賤ｲﾔしいただの金儲けや
恥知らずの本造りﾌﾞｯｸﾒｰｶｰの手から
お前を護ろう
巨人ゴリアテを仆ﾀｵした
ダビデの掌の中の小さい石のような
正義の武器　活字を
人々よ　いつくしみ育てて
新しい日本の大きい組版の中に
星のように輝やかしくちりばめようではないか

停滞する秋雨前線、連続して襲来する颱風。どこか妙な昨今の天候。
だからすっかり中秋をわすれていた。それをグーグルに教えられるとはなさけない次第。
吾が空中花壇は、陽ざしが傾くとともに秋桜（コスモス）が咲き、秋の気配が濃くなった。
「トロロアオイ」は、二年年越しの株と、ことし五月初旬に播種した二鉢ともに、あわい黄色の大輪の花をつけはじめた。

ところで「月餅」と「最中」である。
わが国ではいまや、ほぼ四季を問わずみかけるお菓子であるが、中国の習慣では月餅も最中ﾓﾅｶも、もともとは秋の、それも秋のさなか、仲秋（中国では中秋）のお菓子である。

気候の苛烈な中国にあっては、餡ｱﾝを主体として水分の多いこれらのお菓子は、夏ならすぐに腐敗するし、冬ならまもなく凍結してしまう。
これがおだやかな気候のわが国にもたらされ、さまざまに工夫され、また保冷 ・ 保温設備（かてて加えて防腐剤）の普及などもあって、四季を問わずに食せる、わが国にすっかり同化したお菓子となった。

「最中」とはおもしろいことばである。
すなわち漢の字の最中は、「最中　さなか ・ さいちゅう ・ もなか」とさまざまによまれる（和訓）。
お菓子の「最中ﾓﾅｶ」は、餅米の粉を蒸し、それをうすくのばして、餡をつつみこんで、月餅と同様に、陰暦の初秋、仲秋、晩秋の 「秋の最中ｻﾅｶ、仲秋 ・ 中秋」 につくられ、食されていたものである。

この最中の由来には若干異論もあろうが、本来は望月 ≒ 満月を模して丸い形をしていた。それがいまや各地の名産品となって、形もさまざまに変化し、パンダ最中、くまモン最中までが登場するようになって、日持ちのよい、わが国のお菓子となった。
したがっていまや、秋よりは食感がおとるものの、真夏や真冬に「月餅 ・ 最中」を食そうと、それはそれで良いのではないかとおもっている。

《 中国の中秋節は09月中・下旬に設定され、三連休となって秋の行楽のときとなる 》
古来の暦法にならい、中国では翌年の祝日を、12月中旬になってから法定祝日として政府が発表するそうである。これではカレンダー製作業者などはおおごとかとおもえるが、
「秦の始皇帝のころから、暦はそうなっています」
と、平然としているのが中国人の奇妙さでもある。したがって09月中旬の現在、来2017年の法定祝日はまだ発表されず、あくまで予想である。
【 リンク ： 中国の祝日　2016年カレンダー／2017年 予想 】

いまの中国の法定の祝日には、元旦 ・ 春節 ・ 清明節 ・ 労働節 ・ 端午節 ・ 中秋節 ・ 国慶節などがあり、元旦（新暦の正月）は01日、春節（旧暦の正月）と、国慶節（1949年中華人民共和国建国記念日。10月01日）は07日、それ以外の祝日は03連休となる。
ちなみにことしの中国の中秋節は09月15日で、休日は15日［木］－17日［土］の三連休、実際には日曜日を加えて四連休となっている。

ノー学部がはじめて中国を訪れた2011年は、たまたまこの「中秋節」の休日にぶつかって、各地で観光バスでやってくる観光客の大混雑に巻きこまれておおいに閉口した。
中国南宋のみやこ、杭州（臨安）を訪れた日がまさにその中秋節で、日中は残暑と人混みですっかり疲労した。

 
【 参照 ： 十五夜のお月さま―― 月に叢雲ﾑﾗｸﾓ、花に風といいますね。月餅と最中 】

チェコの首都プラハは「モザイクのまち」「文明の十字路」「塔と黄金と革命の都市」「建築様式の宝庫」とも評される。わが国の京都と姉妹都市でもあり、まちの規模や歴史の重厚な蓄積には共通点が多い。
このプラハに2014年09月、2016年08月と二度にわたる旅行をこころみた。いずれもモスクワ経由で三泊五日のあわただしい弾丸旅行であった。

《 プラハ城場内 ： 黄金の小径 22番　フランツ・カフカ作品執筆地のひとつ 》
やつがれは、いなかの高校生のころ、ユダヤ系プラハのひと、フランツ・カフカの作品にはまったことがある。当時はまさかその生家をたずね、その執筆場所のひとつを訪問し、墓参ができるなどとは考えたこともなかった。

《 アールヌーヴォーの旗手の変貌　Alphonse Mucha　アルフォンス・ムハ or ムシャ 》
旅の同行者 ： 大石は、いなかの高校生のころにアルフォンス・ムハの絵画に衝撃をうけたという。1989年（平成元）北海道立近代美術館を中心に「没後50年　アール・ヌーヴォーの華　アルフォンス・ムシャ展」が開催され、髙島屋を中心に全国巡回展が催された。福岡の美術館でも開催され、その四半世紀余も前の展覧会図録はいまだに本人の宝物らしい。
「Alphonse Mucha」はチェコでうまれ、パリでデビューし、米国で美術教育にたずさわった人物である。わが国ではフランス音で「ミュシャ」とされることが多いが、明2017年に『スラヴ叙事詩』を中心として東京でおおきな展覧会が予定されている。

『スラヴ叙事詩』は、人気画家、アール・ヌーヴォーの旗手として官能的な女性を描いていたムハを想像するとおどろくことになる。この大作はちいさなものでも4メートル四方、おおきなものでは8×6メートルもある巨大な作品である。
パリとアメリカを往復して活躍していたムハが、1908年（明治41）ボストン交響楽団によるスメタナの『わが祖国』をきいてひどく感動し、余生を祖国チェコ国民とプラハ市に捧げるべく無償で描いた20枚の連作である。
《 兄・造形家：ヨゼフ・チャペック　Josef Čapek　弟・作家：カレル・チャペックKarel Čapek 》
さきごろ報告したが、かねて『園芸家12カ月』（カレル・チャペック　小松太郎訳　中公文庫）を読んでいた。
2014年晩夏、三泊五日のあわただしい日程で、はじめてチェコ、プラハにいった。
そのとき、画家にして装本家：兄　ヨゼフ・チャペック と、作家・戯曲家：弟　カレル・チャペック の墓をチェコプラハの民族墓地にたずねた。
カレルの墓標は、まさに現代の多段式ロケットの形態そのものであり、ヨゼフの墓はその背後にひっそりと佇んでいた。
仔細に読むとわかるが、この日本語訳の『園芸家12カ月』の表紙の写真はカレルが本書を執筆した場所とはことなり、結婚して晩年に居住していた場所である。
ヨゼフとカレルの兄弟が居住していた住居は、それぞれ門を構えたおおきな二世帯住宅で、プラハ10区に現存している。
 上掲写真の向かって右側が弟・カレルの住居、養蜂箱がおかれている左側の玄関が兄・ヨゼフの住居であった。
ふたりはこの建物にともに住んでいた。そしてカレルは結婚後に郊外に住居を求めて移転し、兄・ヨゼフはゲシュタポにとらわれ収容所で歿したが、子孫が現在もここに居住しており、プラハ市10区は、とりあえずカレルの住居跡を購入・管理しているが、まだ一般公開はされていない。

ヨゼフとカレルの共作ともいうべき『山椒魚戦争』がのこされた。同書はどんな名訳を得てもその魅力の半分も伝わらないおもしろい書物である。
今回のプラハ行きは、たまたま国費留学でプラハのカレル大学に留学されていたサラマ・プレス倶楽部会員：博士山崎氏と、プラハ在住10年余という友人：平松さんの支援をいただくことができた。事前のメールの交換で『山椒魚戦争』のチェコ語版のいくつかを購入できた。
近近撮影データとともにご紹介したい。
『プラハ迷宮の散歩道 ―― 百塔の都をさまよう愉しみ』（沖島博美　ダイヤモンド社）の冒頭ではプラハの魅力をこのようにしるしている。

プラハは奇跡だ、と人は言う。
何百年もの間に多くの戦争が起こった
それでも町は破壊されなかった
中世の町並みがそのまま残った

神聖ローマ帝国の偉大な皇帝カール四世は
プラハが最大の帝都になることをめざした
14世紀、プラハは神聖ローマ帝国一の大都市となった
その栄華がこんにちのプラハの基礎になっている

重厚なゴシック建築の間に輝くアール・ヌーヴォーの館
時代を超えて美しく調和する様ざまな建築様式
この美しい町は奇跡ではない
プラハ市民が命をかけて守ってきたものなのだ

以下はやつがれの備忘録であり、ご紹介予定の項目である。
◎　ムハ関連：ムハ美術館、ホテルパリ、プラハ市民会館、民族墓地、スラヴ叙事詩
◎　チェコの魅力：キュービズム建築、石畳、市電、技術博物館、アドルフ・ロース、ビールと煙草

 
ことしは明治産業近代化のパイオニア ──── 平野富二の生誕170周年｛1846年（弘化03）08月14日うまれ－1892年（明治25）12月03日逝去　行年47｝である。

ここに、新紹介資料にもとづき、＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞参加者有志の皆さんと ｛崎陽探訪　活版さるく｝ で訪問した、平野富二（矢次 ﾔﾂｸﾞ 富次郎）生誕地、長崎町使（町司）「矢次家旧在地」（旧引地町 ﾋｷﾁﾞﾏﾁ、現 長崎県勤労福祉会館、長崎市桜町9－6）を紹介したい。

国立公文書館蔵『長崎諸役所絵図』（請求番号：184－0288）、『肥州長崎図』（請求番号：177－0735）

＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞では5月7日｛崎陽長崎　活版さるく｝を開催したが、それに際し平野富二の生家の所在地がピンポイントで確認できたというおおきな成果があった。
これには 日本二十六聖人記念館 ：宮田和夫氏と 長崎県印刷工業組合 からのおおきな協力があり、また東京でも「平野富二の会」を中心に、国立公文書館の原資料をもとに、詰めの研究が進行中である。

下掲写真に、新紹介資料にもとづき、 ｛崎陽探訪　活版さるく｝ で、＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞参加者有志の皆さんと訪問した、平野富二生誕地、長崎町使（町司）「矢次家旧在地」（旧引地町 ﾋｷﾁﾞﾏﾁ、現 長崎県勤労福祉会館、長崎市桜町9－6）を紹介した。
＜平 野  富 二＞
弘化03年08月14日（新暦　1846年10月04日）、長崎奉行所町使（町司）矢次豊三郎・み祢の二男、長崎引地町ﾋｷﾁﾞﾏﾁ（現長崎県勤労福祉会館　長崎市桜町9－6）で出生。幼名富次郎。16歳で長崎製鉄所機関方となり、機械学伝習。

1872年（明治05）婚姻とともに引地町 ﾋｷﾁﾞﾏﾁ をでて 外浦町 ﾎｶｳﾗﾏﾁ に平野家を再興。平野富二と改名届出。
同年七月東京に活版製造出張所のちの東京築地活版製造所設立。
ついで素志の造船、機械、土木、鉄道、水運、鉱山開発（現ＩＨＩほか）などの事業を興し、在京わずか20年で、わが国近代産業技術のパイオニアとして活躍。
1892年（明治25）12月03日逝去　行年47
──────────
今回の参加者には平野正一氏（アダナ・プレス倶楽部・タイポグラフィ学会会員）がいた。
平野正一氏は平野富二の玄孫（やしゃご）にあたる。容姿が家祖富二にそれとなく似ているので、格好のモデルとしてスマホ撮影隊のモデルにおわれていた。

流し込み活字とされた「活字ハンドモールド」と、最先端鋳造器「ポンプ式ハンドモールド」
そして工部省の命により長崎製鉄所付属活版伝習所の在庫活字と設備のすべてが
東京への移設を命じられた

平野富二はヒシャクで活字地金を流しこむだけの「活字ハンドモールド」だけでなく、当時最先端の、加圧機能が加わった「ポンプ式活字ハンドモールド」を採用した。
これは活字鋳造における「道具から器械の使用への変化」ともいえるできごとで、長崎製鉄所で機械学の基礎をまなんだ平野富二ならではのことであった。
上掲図）　国立印刷局の公開パンフレットを一部補整して紹介した。
【 参考 ： 朗文堂好日録042　【特別展】 紙幣と官報 2 つの書体とその世界／お札と切手の博物館 】

「ポンプ式活字ハンドモールド」は、長崎製鉄所付属活版伝習所に上海経由でもたらされたが、1871年（明治4）1月9日、工部省権大丞 ： 山尾庸三の指示によって、在庫の活字は大学南校（東京大学の前身）を経て、大学東校（幕末の医学所が1869年［明治02］大学東校と改称。東京大学医学部の前身）へ移転された。

医学所と大学東校は秋葉原駅至近、千代田区神田和泉町におかれた。長崎からの活字在庫とわずかな印刷設備を入手した大学南校・大学東校は、たまたま上京していた本木昌造に命じて「活版御用掛」（明治4年6月15日）としたが、本木昌造はすでに大阪に派遣していた社員：小幡正蔵を東京に招いた程度で、どれほど活動したかは定かでない。
大学東校内「文部省編集寮活版部」は翌明治05年「太政官正院印書局」に再度移転し、結局紙幣寮活版局に吸収された。

ほとんどの活字鋳造設備と活版印刷関連の器械と、伝習生の一部（職員）は工部省製作寮活字局に移動し、その後太政官正院印書局をへて、紙幣寮活版局（現国立印刷局）につたえられた。
これらの設備のなかには「ポンプ式活字ハンドモールド」はもとより、もしかすると「手回し活字鋳造機＝ブルース型手回し式活字鋳造機」もあったとみられる。また活字母型のほとんども移動したとみられ、紙幣寮活版局（現国立印刷局）の活字書体と活字品質はきわめて高品質であったことは意外と知られていない。

しかも当時の紙幣寮活版局は民間にも活字を販売していたので、平野活版製造所（東京築地活版製造所）はいっときは閉鎖を考えるまでに追いこまれた。そのため東京築地活版製造所は上海からあらたに種字をもとめ、良工を招いてその活字書風を向上させたのは明治中期になってからのことである（『ヴィネット04　活字をつくる』片塩二朗、河野三男）。
右ページ） 大蔵省紙幣局活版部　明朝体字様、楷書体字様の活字見本（『活版見本』明治10年04月　印刷図書館蔵）
左ページ） 平野活版所　明朝体字様、楷書体字様の活字見本（『活版様式』明治09年　現印刷図書館蔵）

したがって1871年（明治4）1月、新政府の命によって長崎製鉄所付属活版伝習所の活字、器械、職員が東京に移転した以後、長崎の本木昌造のもとに、どれだけの活版印刷器械設備と活字鋳造設備があり、技術者がいたのか、きわめて心もとないものがある。
財政状態も窮地にあった本木昌造は、急速に活版製造事業継続への意欲に欠けるようになった。

おなじ年の7月、たまたま長崎製鉄所をはなれていた平野（矢次富次郎）に本木昌造は懇請して、新塾活版所、長崎活版製造所、すなわち活字製造、活字組版、活版印刷、印刷関連機器製造にわたるすべての事業を、巨額の借財とともに（押しつけるように）委譲したのである。
このとき平野富二（まだ矢次富次郎と名乗っていた）、かぞえて26歳の若さであった。
それ以後の本木昌造は、長崎活版製造所より、貧窮にあえぐ子弟の教育のための施設「新町私塾　新街私塾」に注力し、多くの人材を育成した。そして平野富二の活版製造事業に容喙することはなかった。

平野富次郎は7月に新塾活版所に入社からまもなく、9月某日、東京・大阪方面に旅立った。それは市況調査が主目的であり、また携行したわずかな活字を販売すること、アンチモンを帰途に大阪で調達するなどの資材調達のためとされている。

その折り、帰崎の前に、東京で撮影したとみられる写真が平野ホールに現存している。
平野富二の生家：矢次家は、長崎奉行所の現地雇用の町使（町司、現代の警察官にちかい）であり、身分は町人ながら名字帯刀が許されていた。
写真では、まだ髷を結い、大小の両刀を帯びた、冬の旅装束で撮影されている。
ついで翌1872年（明治5）、矢次富次郎は長崎丸山町、安田家の長女：古まと結婚、引地町の生家を出て、外浦町に家を購入して移転、平野富二と改名して戸籍届けをなしている。
さらにあわただしいことに、事業継承から一年後の7月11日、東京に活版製造出張所を開設すべく、新妻古まと社員8名を連れて長崎を出立した。
平野富二、まだ春秋にとむ27歳のときのことであった。

この東京進出に際し、平野富二は、六海商社あるいは長崎銅座の旦那衆、五代友厚とも平野家で伝承される（富二嫡孫 ： 平野義太郎の記録 ） が、いわゆる「平野富二首証文」を提出した。その内容とは、
「この金を借り､活字製造､活版印刷の事業をおこし、万が一にもこの金を返金できなかったならば、この平野富二の首を差しあげる」
ことを誓約して資金を得たことになる。そしてこの資金をもとに、独自に上海経由で「ポンプ式ハンドモールド」を購入した。まさに身命を賭した、不退転の覚悟での東京進出であった。
この新式活字鋳造機の威力は相当なもので、活字品質と鋳造速度が飛躍的に向上し、東京進出直後から、在京の活字鋳造業者を圧倒した。
【 参考 ： 花筏　平野富二と活字＊06　嫡孫、平野義太郎がのこした記録「平野富二の首證文」 】

この「ハンドモールド」と「ポンプ式ハンドモールド」は、＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞の会場で、一部は実演し、さらに双方の器械とその稼動の実際を、1920年に製作された動画をもって紹介した。

長崎製鉄所における先輩の本木昌造と、師弟を任じていた平野富二

＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞の三階主会場には、平野ホールに伝わる「本木昌造自筆短冊」五本が展示され、一階会場には  B 全のおおきな平野富二肖像写真（原画は平野ホール蔵）が、本木昌造（原画は長崎諏訪神社蔵）とならんで掲出された。

本木昌造は池原香穉、和田 半らとともに「長崎歌壇」同人で、おおくの短冊や色紙をのこしたとおもわれるが、長崎に現存するものは管見に入らない。
わずかに明治24年「本木昌造君ノ肖像幷ニ履歴」、「本木昌造君ノ履歴」『印刷雑誌』（明治24年、三回連載、連載一回目に製紙分社による執筆としるされたが、二回目にそれを訂正し取り消している。現在では福地櫻痴筆としてほぼあらそいが無い）に収録された、色紙図版「寄　温泉戀」と、本木昌造四十九日忌に際し「長崎ナル松ノ森ノ千秋亭」で、神霊がわりに掲げられたと記録される短冊「故郷の露」（活字組版　短冊現物未詳）だけがしられる。

いっぽう東京には上掲写真の五本の短冊が平野ホールにあり、またミズノプリンティングミュージアムには軸装された「寄人妻戀」が現存している。
最古級の冊子型活字見本帳『 BOOK OF SPECIMENS 』 （活版所 平野富二　推定明治10年 平野ホール蔵）

＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞を期に、長崎でも平野富二研究が大幅に進捗した

ともすると、長崎にうまれ、長崎に歿した本木昌造への賛仰の熱意とくらべると、おなじ長崎がうんだ平野富二は27歳にして東京に本拠をうつしたためか、長崎の印刷・活字業界ではその関心は低かった。
ところが近年、重機械製造、造船、運輸、鉄道敷設などの研究をつうじて、明治産業近代化のパイオニアとしての平野富二の再評価が多方面からなされている。
それを如実に具現化したのが、今回の＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞であった。

平野正一氏はアダナ・プレス倶楽部、タイポグラフィ学会両組織のふるくからの会員であるが、きわめて照れ屋で、アダナ・プレス倶楽部特製エプロンを着けることから逃げていた。
今回は家祖の出身地長崎にきて、また家祖が製造に携わったともおもえる「アルビオン型手引き印刷機」の移動に、真田幸治会員の指導をうけながら、はじめてエプロン着用で頑張っておられた。

国立公文書館蔵『長崎諸役所絵図』（請求番号：184－0288）
国立公文書館蔵『肥州長崎図』（請求番号：177－0735）

上掲図版は『長崎諸役所絵図』（国立公文書館蔵　請求番号：184：0288）から。
同書は経本折り（じゃばら折り）の手書き資料（写本）だが、その「引地町町使屋敷　総坪数　七百三十五坪」を紹介した。矢次家は長崎奉行所引地町町使屋敷、右から二番目に旧在した。敷地は間口が三間、奥行きが五間のひろさと表記されている。

下掲写真は平野富二生誕地、長崎町使（町司）「矢次家旧在地」（旧引地町、現長崎県勤労福祉会館、長崎市桜町9－6）の現在の状況である。
長崎県勤労福祉会館正面、「貸し会議室」の看板がある場所が、『長崎諸役所絵図』、『肥州長崎図』と現在の地図と照合すると、まさしく矢次富次郎、のちの平野富二の生家であった。

今回のイベントに際して、宮田和夫氏と長崎県印刷会館から同時に新情報発見の報があり、2016年05月07日｛崎陽探訪　活版さるく｝で参加者の皆さんと訪問した。
この詳細な報告は、もう少し資料整理をさせていただいてからご報告したい。

 ＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞　会場点描 【 関連情報 ： タイポグラフィ学会　　花筏 】