文京区立森鷗外記念館
特別展「荷風生誕140年・没後60年記念　永井荷風と鷗外」
会　　期　　2019年10月12日［土］－2020年1月13日［月・祝］
会　　場　　文京区立森鷗外記念館　展示室 1、2
開館時間　　10時－18時（最終入館は閉館30分前）
休  館  日　　11月26日［火］、12月24日［火］、12月29日［日］－1月3日［金］
観  覧  料　　一般 500円、中学生以下無料
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永井荷風は、明治12（1879）年に東京市小石川区（現・文京区春日）に生まれました。森鷗外を文学上の師と仰ぎ、昭和34（1959）年に亡くなるまで尊敬し続けました。鷗外もまた、自分より17歳若い荷風の実力を認め、明治43（1910）年には慶應義塾大学部文学科の教授に推薦し、荷風が主宰する雑誌「三田文学」の刊行を後押ししました。文豪として知られる二人の、こうした接点や交流にもう一度照明を当てたいと思います。

本展では、明治36（1903）年1月の荷風と鷗外の初対面から、荷風の海外体験、「三田文学」での二人の共演、そして鷗外没後に荷風が鷗外作品を再読する時代、さらに晩年にかけて荷風が追った鷗外の面影を紹介します。 

「文学者にならうと思つたら大学などに入る必要はない。鷗外全集と辞書の言海とを毎日時間を決めて三四年繰返して読めばいゝと思つて居ります。」
（荷風『鷗外全集を読む』、昭和11年）

明治、大正、昭和と生涯繰り返し鷗外作品を読んだ荷風。死の床には、数冊の本とともに鷗外の『渋江抽斎』が開かれていました。荷風の鷗外敬慕の念は、昭和37（1962）年の当館の前身である文京区鷗外記念本郷図書館開鷗外館へと受け継がれました。荷風生誕140年・没後60年の記念年に、鷗外を敬愛した荷風を追います。

［ 詳細： 文京区立森鷗外記念館 ］

講 師：米 田   隆　1955年  東京うまれ

「朗文堂ちいさな勉強会」
本格公式書体、いぶし銀のタイプ製作者 ── タイプクリエーション：米 田  隆さん
2019年10月04日［金］ 19：00－21：00　朗文堂 4 F－A

個性や独自性が表出した活字書体もときには悪くない。それでもそこに、当たり前のように、いつの間にか存在し、ひろく使われている活字書体もある。そんな書体を作りつづけている米田さんをお迎えします。
本講座は狭隘な会場で開催されています。もうしばらくは基本的に会員のみの参加で、一般公募はしておりませんのでよろしくお願いいたします。

 ｛米田　隆　略歴紹介｝

1955年生まれ。東京都出身。
「欧文活字の晃文堂」の系譜を継承した、リョービ印刷機販売株式会社デザイン室／リョービイマジクス株式会社を経て、1988年有限会社タイプクリエーションを設立。
この間、終始「本明朝体シリーズ」製作者の故杉本幸治氏に師事した。
独立後は、リョービ、リコー、N E C、大日本印刷を中心に、写真植字書体・デジタルタイプの公的大型書体開発チームに携わる。
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｛米田　隆／タイプクリエーション 主要関与書体｝

◉ かな書体ぽぽる・クリアレター（NEC）
◉ 平成明朝体の製作第一次・第二次製作者チームに参加（日本規格協会／リョービ）
◉ MSゴシック体製作、Windows XP 表示用かなデザイン製作（リコー）
◉ 本明朝－Book 製作（リョービ･現モリサワ取扱）
◉ 「秀英体平成の大改刻」プロジェクトに参加、秀英角ゴシック体デザイン製作（大日本印刷）
◉ 歌手 A N 引退記念アルバム制定書体の製作
◉ 懇話会の話題：いわゆる G T 書体6万4千字の思いで。いわゆる電子政府書体の思いで。

【 有限会社タイプクリエーション 　URL／Type Creation 】
［ 関連：花筏　タイポグラファ群像＊002 杉本幸治氏 ─ 本明朝・杉明朝原字製作者／ベントン彫刻法の普及者 ─ 三回忌にあたって再掲載 ］
 ｛ URL管理者・日吉洋人、図版画像協力／木村雅彦・白井敬尚・組版工学研究会 ｝

上掲三冊の小冊子は「本明朝－Book」の製作に際して編集・執筆：組版工学研究会、組版・デザイン：白井敬尚形成事務所により製作され、リョービイマジクス株式会社から2004年に配布された。

重層的かつ複合的な 本明朝－Book の開発コンセプト　［本明朝－Book Ⅰ　pp 7-10］
本明朝－Book は、あくまでも本明朝シリーズのなかにある新書体として、その字体と形姿はすでに先行して販売されている 本明朝シリーズ と同一のものとして、使途に応じた多様な選択に応じられるようにした。
そのウェイトと黒みは 本明朝－Ｌ と 本明朝－Ｍ のほぼ中間においた。また横線を幾分太め、ふところを幾分しぼって、後述するダズリング・イフェクトの発生を防止した。

本明朝－Book のひら仮名かな・カタ仮名の字面は、本明飼－Ｍよりも小振りとして、ベタ組みでの安定感と紙面の解放感を獲得した。そのおもな理由はいわゆる新印刷方式の登場と普及にあった。つまりオンデマンド印刷や、製版フィルムを使わないで、データーから印刷版に直接転写する ＣＴＰ印刷の普及によって、従来の明朝体のウェイトでは、図書や雑誌の文字組版印刷においては、細すぎたり太すぎるという傾向がみられたからである。

◉ 視覚補整対応方式（Optical Scaling）を意識した使途の設定
使用適性サイズは、ほぼ 11Ｑ から 16Ｑ の本文用サイズとして設定した。これには少しばかり説明が必要であろう。活字書体とは長らくのあいだ視覚補整対応方式（Optical Scaling）によって造られてきたという歴史がある。
すなわち金属活字の歴史のなかでは五五〇年余にわたって書体の基本デザインを変えずに、活字サイズの大小の変化に応じて、判別性と可読性の向上のために、大きなサイズではカウンターを狭めたり、鋭角な線質をやわらげたりしてきた。
また小さなサイズではカウンターを広げたり、線質を明瞭な構成に切りかえるなどして、それぞれの活字父型に複覚補整をほどこしながら彫刻・描画してきたという歴史があった。

それがパントグラフの原理を応用した、機械式活字活字父型・母型彫刻機（俗称ベントン）の登場をみてからは、急速に比例対応方式（Linear Scaling）の活字書体製造法に変化した。
この方式ではひとつ、あるいはほんの少数の文字原図だけで、すべての活字サイズに一律に比例的な縮小または拡大をさせて対応する方式となった。光学式写真植字機はほとんどすべてがこの方式であり、現在の電子活字のほとんども同様である。

活字原図の比例対応方式には経済面を中心として長所も多いが、やはり大きなサイズではカウンターがゆるくなって間延びした文字形象となったり、小さなサイズではカウンターが狹まり、細線部が不明瞭になって判別性に劣ることがあった。
すなわち、本明朝－Book においては、推奨組版適性サイズを、ほぼ「11Ｑ から 16Ｑ」に限定することによって、視覚比例対応方式 ── オプティカル・スケーリングを実現させたともいえた。

◉ ダズリンダ・イフェクト（Dazzling Effect）── 幻惑効果の防止に向けて
同時に 本明朝－Book の開発に際しては、ダズリンダ・イフェクト（Dazzling Effect）の解消を強く意識した。ダズリング・イフェクトとは「幻惑効果」のことであり、夕イポグラフィ用語では、「目がチカチカして読みづらい」ことをいう。
つまり、様式化された硬質な線が際立ち、水平・垂直線の線の太さの差が大きく異なって、機械彫刻の特徴が際立った硬質な画線がもたらす強いコントラスト、つまり明朝体漢字全般に避けがたく発生する幻惑効果への対応を、わが国では意識的にはじめて試みたものである。

組み方向は標準を縦組みとして、センター軸を中心に厳格な検証を加えた。すなわち快適な読書をもたらすために、なによりもセンター軸がすっきりと通り、揺らぎのない組版表情が安定感と信頼感をもたらすと判断された。図書・雑誌の組版印刷や、読み物としての大暈文書処理などの本文印刷用の市場にターゲットをしぼった、前例のない電子活字を意識して開発に着手した。

◉ 縦組み・横組み用とテクスト内容に配慮して12書体の仮名活字を同梱
横組みへの対応は、組み版ソフトウェアなどのアプリケーション・ソフトの充実と展開によって、漢字書体の形姿は変えずに、おもにかな書体の充実をもって臨むことにした。
すなわち 本明朝－Book のかな書体は、標準仮名、小仮名、新仮名、新小仮名の四種類をあらたに設計した。
またそれぞれに中心軸を重視し、ひら仮名・カタ仮名の大小関係を厳格に設定した縦組み用仮名と、ベースライン揃えを重視した横組み用を用意し、さらに「振り仮名・ルビ」のためのデーターも用意したので、本明朝－Book   OpenType フォントには、都合12種類の仮名書体が存在することとなった。
当然プロポーショナル・ピッチ（いわゆるツメ組み）もアプリケーションに依拠しながら実施できるという、プロフェッショナルの要望を最大限に取り込んだ、意欲的な開発となった。
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『本明朝－Book  創世記』の三冊の小冊子は、【 タイプクリエーション URL／Type Creation 】に収録されており、以下の PDF データーゟ閲覧が可能です。
『 本明朝－Book  創世記Ⅰ 』『 本明朝－Book  創世記 Ⅱ 』　『 本明朝－Book  創世記 Ⅲ 』

世田谷美術館
奈良原一高のスペイン ── 約束の旅
会　　期　　2019年11月23日［土・祝］－2020年1月26日［日］
開館時間　　10：00－18：00（入場は17：30まで）
休  館  日　　毎週月曜日(祝・休日の場合は開館、翌平日休館）
会　　場　　世田谷美術館　1 階展示室
観  覧  料　　一般 1000円／65歳以上 800円／大高生 800円／中小生 500円
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人間が生きる条件とは何かを思索しながら、戦後日本の新しい写真表現を切りひらいた奈良原一高（1931-  ）。本展では、1960 年代のシリーズ〈スペイン　偉大なる午後〉に着目します。
1962 年から 65 年まで、自らの表現を問い直そうとヨーロッパに滞在した奈良原は、憧れのスペインで濃密な日々を過ごしました。分け隔てなく人を迎え入れる祭りの熱気、町から村へと車を走らせ出会った人々の姿、そして劇的な闘牛。若き写真家が生んだダイナミックなイメージの奔流には、すべては時とともに失われるという微かな予感も、潜んでいるようです。

本展は〈スペイン　偉大なる午後〉から 120 点を厳選し、ニュープリントにより 3 章構成で紹介します。同時期の対照的なシリーズ〈ヨーロッパ・静止した時間〉の静謐さをたたえる 15 点も含め、135 点で奈良原の「約束の旅」の軌跡をたどります。

［ 詳細： 世田谷美術館 ］

講師：小宮山 清さん ── 1931年（昭和6）2月26日うまれ

【朗文堂 ちいさな勉強会】「戦後の復興期から高度学術書組版・印刷に挑戦を重ねたひと」が、小宮山清さんを講師にお迎えして、8月23日［金］に開催された。

小宮山清 さんは、ページ物欧文組版、欧文印刷、とりわけ、わが国の有力大学出版局、欧米著名大学東洋学などの分野における「欧文・漢文（中国語）、欧文・和文」などが混用となる「高度学術書の組版・印刷」に関しては、わが国有数の知識と経験を有されている。

『 Cambridge History of China 組版指示書』（1981年9月）

受講者は、良きアマチュアであることを自覚している活版印刷の実践者であり、現在では DTP システムを駆使されているかたがほとんどであったが、次〻と机上に提示される「組版指示書」と、それにもとづく図書の実物をみて、なかば茫然。
しかもそれらが数年－十数年がかり、何十巻もの図書の一部であり、現在も刊行が継続されているものがあると聞いて唖然という状態であった。

もちろん現在は「小宮山印刷工業」には大量に電子機器が採用されているが、一部の活字版時代から継続刊行されている図書では、上掲図のような「組版指示書」は現在も有効であるとされた。懇談に移ってすぐに、待ちかねたように同社の組版機器とソフトウエアに関して質問があったが、
「エヘヘ、ね、みんなと同じじゃこういった仕事はとれないからね、エヘヘ」
と、いつものように「小宮山スマイル」で躱されていた。
まぁ、これこそ企業に営々と蓄積されたノウハウということであろう。

稿者の知る限りでは、小宮山さんはいまなお大型コンピューターを駆使されているし、つい近年まで、特殊組版処理システム「 TeX  ; テフ、テック 」などにも習熟されていた。また「小宮山印刷工業」を含むページ物印刷業者では、画像処理はパソコンでも、文字組版は「業務用専用組版機」をもちいている企業も多い。
ともあれ今回の勉強会は、端物印刷とページ物印刷の典型的な違いを知る刺激的な機会となった。

【ちいさな勉強会】戦後の復興期から高度学術書印刷に挑戦を重ねたひと ── 講師：小宮山 清さん

［以下の記事は｛ 活版 à la carte ｝8月19日 に掲載された記事に一部加筆修整したものです］

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ブログ著者紹介 ── 戸叶 勝也

とかの かつや　1938年　うまれ

ドイツ史学・ドイツ文学、日本大学元教授。 
東京生まれ。1961年　東京大学文学部西洋史学科卒業。N H K 教育局、国際局勤務。その間ドイツ海外放送勤務。88年日本大学経済学部助教授、91年教授、2009年定年退任。専攻、ドイツ近現代史。

特にドイツ出版文化史、ドイツの冒険作家カール・マイの翻訳・研究を行う。

戸叶さんは連載ブログ「ドイツの冒険作家カール・マイの生涯」の執筆とあわせて、ことしの夏、永年にわたって滞在された独逸を旅行されました。
その旅行記「2019年7月ドイツ鉄道の旅」を三回シリーズでの掲載を発表され、その第一回目がアップロードされました。皆さまのご訪問をお勧めします。
［ 参考： 私の獨逸日記　戸叶勝也ブログ ］

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バウハウス美術館 デッサウ 新設オープンのお知らせ

颱風一過の9月9日、戸叶勝也さんからのメールで「バウハウス美術館」が昨9月8日にオープンしたことをお知らせいただきました。戸叶さんはすでに帰国されていますが、いまなおご自宅でも独逸テレビの視聴をされており、速報ともいえる早さでした。
「バウハウス美術館」はバウハウス創立百周年にちなんで、デッサウ（旧東独）に開設され、9月8日に「バウハウス美術館」がオープンしました。

その記念式典には独逸のメルケル首相も出席して挨拶したそうです。メルケル首相は旧東独出身ですから、思い入れがあるのかもしれません。同館はコンペを経てスペインの建築家グループが設計したもので、総ガラス張りの建物です。所蔵品は4万9千点。
新しい建物が総ガラス張りで透明なことについて、市民の反応は賛否両論のようです。館長さんは女性です ── とお知らせいただきました。

撮影・図版製作：青葉水龍

ところで …… 、一昨年はオランダの｛ DE STIJL ｝の創立（1917年－大正６　デザイン同人誌  DE STIJL 創刊）100年であった。
そして、ことしは｛ BAUHAUES ｝の学校創立百年（1919年－大正8 創立）記念の年である。
このふたつの造形運動、とりわけバウハウスはわが国でも関心が高い。ところが稿者の知る限り、わが国では 京都国立近代美術館が「バウハウスへの応答」と題して、同校がインドとわが国の造形に与えた影響を整理して、2018年10月にコレクション展示をおこない、小規模な学会が記念講演を開催したと聞くばかりであった。
ようやく …… という思いと、またあらたな「神話」ができなければ良いがという思いもある。

［ 詳細： Bauhaus Dessau ］
［ 参考： 日吉洋人 Facebook  9月9日 ］

講師／研究社印刷株式会社　社長：小酒井英一郎さん

《朗文堂 ちいさな勉強会 ── 研究社印刷株式会社 社長：小酒井英一郎さん》
去る07月19日［金］、皆さん親しいお仲間ばかりのご参加でしたが、研究社印刷株式会社：小酒井英一郎さんを講師にお招きして、朗文堂／タイポグラフィ学会／サラマ・プレス倶楽部／平野富二の会 ── 合同による「ちいさな勉強会」を開催。
歴史と伝統を誇る研究社／研究社印刷の百余年にわたる歴史をお話しいただきました。

◉　第一部　研究社百年の歩みを中心に

『 TYPE FACES 』
研究社印刷 1931（昭和６）年版　B 5 判 160 ページ　かがり綴じ 上製本
この活字見本帳は、端物用、ページ物用の欧文活字書体の紹介がおもである。高島義雄 → 加藤美方をへて朗文堂に譲渡された。研究社印刷・小酒井英一郎氏によると、研究社の冊子型活字見本帳では、これが最古のものであり、またこれが唯一本とみられるとのことである。

『 SPECIMENS OF TYPE FACES 』
研究社印刷　1937（昭和12）年　同社蔵）　B 5 判 160ページ かがり綴じ 上製本
前掲見本帳から7年後、同社が活字自動鋳植機モノタイプマシンを本格展開した際に製作されたとみられる活字見本帳。研究社とその関連部所に、都合 2 冊が現存する。
ライノタイプ・マシンが中心の1931年（昭和6）版での欧文活字書体は、Century Expanded, Granjon が中心だったが、モノタイプマシン中心の1937年（昭和12）版では Garamond, Aldine Bembo が中心書体に変わっている。いずれの書体も名書体として、いまなお評価が高いものばかりである。

『研究社八十五年の歩み』
1992年（平成４）１２月１５日発行、編者：研究社社史編集室、発行所：株式会社研究社本社、組版印刷：研究社印刷株式会社、製本：黒田製本所、B 5 判　上製本、312ページ　ケース函入り

『研究社百年の歩み』
2007年（平成19）11月3日発行、編者：研究社社史編集室、発行所：株式会社研究社、組版印刷：研究社印刷株式会社、製本：株式会社ブロケード、B 5 判　上製本　520ページ　ケース函入り

《研究社と研究社印刷》
◉ 研 究 社 は、
1907（明治40）年、小酒井五一郎（当時26歳）が「英語研究社」の名称で麹町区富士見町6丁目10番地に創業以来、一貫して英語関連の出版事業を展開している。1916（大正5）年、社名を「研究社」と改称した。
創業当初から、つねに世界に拓かれた出版をモットーとしてかかげ、現在、辞書・書籍・電子の領域において 最高水準の出版物を刊行するための努力を継続中の企業。現在の住所表記：東京都千代田区富士見 2ー11ー3

◉ 研究社印刷 は、
1919年（大正08年）研究社の印刷所として英文図書刊行に備え九段中坂に組版工場設立
1920年（大正09年）牛込区神楽坂に印刷工場新設
1924年（大正13年）改築の為一時飯田町に移転
1927年（昭和 02年）神楽坂印刷工場完成
1939年（昭和14年）吉祥寺印刷工場設立
1947年（昭和22年）富士整版工場設立
1951年（昭和26年）研究社印刷株式会社として分離独立
1984年（昭和59年）富士整版工場、吉祥寺工場を吸収合併し、新座市野火止に新社屋完成

［ 関連： 研究社 HOME   研究社会社案内　　研究社印刷株式会社 ］
［ 参考： NOTES ON TYPOGRAPHY  【かきしるす】タイポグラファ群像＊01｜加 藤 美 方｜かとう よしかた　1921－2000 ］

◉　第二部　研究社の辞書の刊記（奥付）をみる ── 武信和英大辞典を中心に

『武信和英大辞典』初版刊記（奥付）
武信由太郎編、研究社発行、印刷：東京築地活版製造所
『武信和英大辞典』昭和2年〔1927〕10月1日訂正第五十九版刊記（奥付）
特製総皮製本　武信由太郎編、研究社発行、印刷：研究社印刷所

創業から20年余ののち、小酒井五一郎率いる研究社は画期的な大型辞書に挑戦した。それは武信由太郎編『武信和英大辞典』の刊行であった。当時はまだ英和辞典ですら稚拙なものが多かった時代にあって、いきなり大型の和英辞典の刊行は無謀ともいえた挑戦であった。ところが『武信和英大辞典』は市場で熱狂的な好評を博し、研究社では増刷につぐ増刷を重ねることとなった。

研究社は創業以来、読み物は秀英舎、辞書・辞典類は東京築地活版製造所に組版・印刷を発注することが中心であった。したがって『武信和英大辞典』の当初の印刷担当は「東京市京橋区築地二丁目十七番地　東京築地活版製造所」であった。
印刷者として記録されている「大久保秀次郎」は東京築地活版製造所印刷部門の有能な責任者であったとみられ、岩波書店『漱石全集』の印刷者としてもこの名をみることができる。

研究社は1920年（大正09年）牛込区神楽坂に印刷工場を新設し、1924年（大正13年）改築の為一時飯田町に移転したのち、1927年（昭和 02年）神楽坂印刷工場を完成させている。したがっていつからこれだけの大冊図書を、東京築地活版製造所に代わって組版と印刷をはじめたのかはわからないが、最終図版に紹介した「昭和二年十月一日訂正第五十九版」の印刷所は「東京市麹町区飯田町六丁目一番地　研究社印刷所」となっている。影印からみる限り活字書体は東京築地活版製造所製とみられる。
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昭和15年ころになると、一部に「皇国史観」がみられ、英語は敵性言語とされて排斥される風潮が芽ばえた。また日中戦線が拡大し、太平洋戦争の予感が強まるのにつれて、物資が困窮をきたし、印刷活字界には官制の国民運動「変体活字廃棄運動」が横行した。研究社ももちろんその埒外にあるわけではなく、過酷な移転命令・活字没収・企業合同の荒波に翻弄されることとなった。
残念ながら小酒井英一郎さんによる講演はここで時間切れとなった。戦後の研究社／研究社印刷を中心に、再度の講演を依頼して歓談に移った。

ともあれ、研究社が「英和辞書」にとどまらず、「和英辞書」の刊行に挑んだ功績は大きかった。
また「和英辞書」刊行の功績者として、武信由太郎（たけのぶ よしたろう　1863－1930）の名が知られたことも大きかった。
この辞典は、武信没後の1940年に『新和英大辞典』と改題して刊行され、現在にいたるまで研究社の和英辞典として確固たる名声を得ている。

ここでは同様に、三省堂における「漢和辞書」への挑戦も再度記録しておきたい。
わが国における「漢和辞書」成立の功績者は 三島　毅（みしま－こわし　中洲と号す。文学博士　1830－1919）である。三島は旧幕臣で、老中板倉勝静の家臣だった人物である。
維新後は多くの碑文を撰し、そこには「東宮侍講從四位勲三等文學博士三島毅」と刻されていることが多い。
三島　毅は 重野 安繹（しげの－やすつぐ　通称：厚之丞、薩摩藩士、昌平黌にまなぶ。維新後政府の修史事業にあたる。東大教授として国史科を設置。1827－1910）らとともに、三省堂編『漢和大字典』の編纂・監修にあたった。

研究社における「和英辞典」の刊行（大正7年9月25日）と同様に、「国語辞書」の成立に較べると、近代「漢和辞書」の成立は大きく遅れている。
すなわち三島　毅らは、急速に木版刊本の雕字工匠が姿を消した明治時代後半期にあって、活字版印刷術、とりわけ異体字・俗字など、ふつうはもちいられない特殊な漢字活字の開発と発展をまってから、ようやく「漢語 ⇄ 和語　漢和辞典」をつくることができるようになった。

一九〇三（明治三六）年、重野安繹・三島　毅・服部宇之吉監修、三省堂編『漢和大字典』は、清の康煕帝の勅命によって一七一一年に成った『佩文韻府』系（はいぶんーいんぷ　詩をつくったり、ことばの出典を調べる際の参考書。一〇六巻　佩文は康煕帝の書斎名による）の辞典で、その後のわが国の一連の「漢和字典・漢和辞典」の形式を創出した。

［ 参考： 花筏　【イベント】 メディア･ルネサンス 平野富二生誕170年祭－05　明治産業人掃苔会訪問予定地　戸塚文海塋域に吉田晩稼の書、三島 毅・石黒忠悳の撰文をみる ］

山種美術館　広尾開館10周年記念特別展
生誕125年　速 水  御 舟
会　　期　　6月8日［土］－8月4日［日］
　　　　　　* 会期中一部展示替えあり（前期：6/8－7/7、後期：7/9－8/4）
会　　場　　山種美術館
主　　催　　山種美術館、日本経済新聞社
開館時間　　午前10時－午後5時 （入館は午後4時30分まで）
休  館  日　　月曜日
入  館  料　　一般 1200円・大高生 900円・中学生以下無料
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本年は、日本画家・速水御舟（はやみ ぎょしゅう　1894－1935）の生誕から125年、そして山種 美術館が現在の渋谷区広尾の地に移転し開館してから10年目にあたります。この節目の年を記念し、当館の「顔」となっている御舟コレクションの全貌を紹介する展覧会を開催いたします。

当館創立者の山崎種二（1893－1983）は御舟とは一つ違いでしたが、御舟が40歳という若さで早世したため、直接交流することがかないませんでした。しかし、御舟の芸術を心から愛した種二は、機会あるごとにその作品を蒐集し、自宅の床の間にかけて楽しんでいました。
一方、御舟は23歳の若さで日本美術院同人に推挙され、横山大観や小林古径らにも高く評価された画家。
「梯子の頂上に登る勇気は貴い、更にそこから降りて来て、再び登り返す勇気を持つ者は更に貴い」
という御舟の言葉どおり、彼は生涯を通じて、短いサイクルで次々と作風を変えながら、画壇に新風を吹き込んでいきました。

御舟は40年という短い生涯に、およそ700余点の作品を残しましたが、その多くが所蔵家に秘蔵されて公開されることが少なかったため、「幻の画家」とも称されていました。1976年、旧安宅産業コレクションの御舟作品105点の一括購入の相談が種二のもとに持ち込まれ、種二は購入の決断をします。その結果、すでに所蔵していた作品とあわせて計120点の御舟作品が山種美術館の所蔵となり、以来当館は「御舟美術館」として親しまれてきました。

本展では、御舟の代表作ともいえる《炎舞》、《名樹散椿》（ともに重要文化財）をはじめとして、《錦木》など初期の作品から《牡丹花（墨牡丹）》など晩年の作品まで、各時代の作品をまとめてご覧いただきます。
当館の御舟コレクション全点公開は2009年の広尾開館以来10年ぶりとなります。この機会に、御舟芸術の真髄をお楽しみください。

［ 詳細： 山種美術館 ］

速水御舟「桃花」1923（大正122）年（山種美術館蔵）
日付と署名に「瘦金体」の書がみられる ── 山種美術館図録並びに市販絵はがきゟ
山種美術館　2016年11月13日のツィターゟ
日付と署名・落款に「瘦金体」の書がみられる。

《 北宋のみやこ 開封における出版事業の隆盛と消滅 》
中国における木版印刷術の創始には諸説あるが、おそらく唐王朝中期、7－8世紀には、枚葉の木版印刷から、木版刊本といわれる、素朴ながらも 図書（書物）製造の状態にまで印刷複製術は発展していたとみられる。
つづく五代といわれる混乱期にも、後梁、後晋、後漢、後周など、現在の開封（カイホウ、  Kāifēng） にみやこをおいた王朝を中心に木版図書製造技術が温存されて、10世紀・北宋（趙氏、九代、960－1127 ） の時代に、宋版図書といわれる中国の古典図書としておおきく開花した。
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北宋のみやこは五代の諸国と同様に、中国河南省中部、黄河の南方平野にある 開封（カイホウ）であった。いまもなお開封は、雄偉な城壁をめぐらす、おおきな城市（まち）である。
この城市がひらけたのは紀元前からとふるく、戦国七雄のひとつ 魏（ 晋の六卿のひとり 魏斯が建朝。 前403－前225 ） が、安邑からこの地にみやこを移して「大梁－タイリョウ」 と呼んだ。 魏は山西の南部から陝西の東部および河南の北部を占めたが、のちに勢いをました 秦 によってほろぼされた。

やがて唐王朝の滅亡後、10世紀の初頭、五代 ・ 後梁のみやこ「東都」となり、つづいて後晋・後漢・後周もここにみやこをおいて「東京－トウケイ」 と称した。
すなわち「分裂時代」とされる五代十国時代ではあるが、五代にわたる漢民族王朝のうち、洛陽にみやこをおいた「後唐  923－936」 以外の四つの国は、開封（東都・東京・汴－ベン）をみやことしていたのである。

また十国とされたちいさな王朝でも、蜀の国（現在の四川省）に建朝された「後蜀  934－965」 では、965年ころには、あきらかに、
「蜀地の文化の新展開と、経書の印刷がおこなわれていた 」 （『 標準世界史年表 』 亀井高孝ほか、吉川弘文館、1993年4月1日 ）のである。
「 木版印刷の創始は宋代から 」 という説からは、そろそろ卒業したいものである。

そして宋代になってからも、この蜀の地で製造される大判の刊本は 「 蜀大字本 」 とされて、評価がきわめてたかかった。 そのひとつ『周礼－シュライ』がわが国の 静嘉堂文庫（東京都世田ヶ谷区）に伝わり、重要文化財になっている。
それを参考資料として製作されたデジタル・タイプが 「 四川宋朝体  龍爪 」（製作・欣喜堂、販売・朗文堂）である。これがして、稿者が北宋・南宋の両方の宋王朝と、多様で多彩な展開例をのこした宋朝刊本字様 ── 宋朝体 ── に膠泥するゆえんのひとつでもある。

60年ほどつづいた五代にかわり、ふたたび統一王朝 ・ 宋を建朝したのは、後周の将軍であった 趙 匡胤（チョウ-キョウイン、宋の太祖、在位 960－976） である。宋は五代の王朝のみやこを継承して、その名を「汴－ベン、 東京開封府－トウケイカイホウフ」 とした。
宋は軍閥の蟠踞をふせぐために、重文軽武（文官優位の治世、シビリア ン･ コントロール）につとめ、文治主義による官僚政治を樹立したが、外には 契丹－キッタン－族の遼、チベット系タングート族の 西夏－セイカ－の侵略に悩まされ、内には財政の窮迫に苦しんでいた。

1127年、中国東北部にあって急激に勢力をました満州族の金（女真族 完顔部  ジョシンゾク-カンガンブ、阿骨打－アグダ－の建てた国 ） が、会寧府（吉林省阿城県）、燕京（エンケイ－現ベイジン、北京 ）を占拠して、遼、内モンゴルにつづいて、二次にわたる大攻勢の結果「汴－ベン、東京開封府」 を占拠して、宋 （北宋）を滅ぼした。
この北宋の滅亡に際しては 「 靖康－セイコウーの変 」 とされる悲劇が伝えられる。

北宋の風流皇帝と呼ばれた 徽宗 －キソウ（趙 佶 チョウ-キツ、在位1100－25 ） の書。「 楷書千字文 」「 牡丹詩帖 」「 穠芳詩巻 」。 徽宗帝 趙佶は書画にすぐれ、みずからの書風を「痩金体－ ソウキンタイ」と名づけた。

趙佶は初唐の書家・薛曜（セツ-ヨウ  生没年不詳 ） から学ぶところがあったとされる。 影印資料ではたしかに両者に類似性もみられるが つまびらかにしない。
「 楷書千字文 」 の原本は、いまは上海博物館の所蔵で、ここでは真筆をみて、C D R 版を含む、できのよい複製版を購入することができる。『宋徽宗書法全集』（王 平川、北京・ 朝華出版社、2002年1月）

北宋の靖康2年（1127）、金軍が前年の攻城戦と和睦に続いて、再度南下して大規模な侵攻をおこなって、ついにみやこ「 汴 ・ 東京開封府」を陥れた。 ここに宋（北宋）は九代をもって滅亡した。
その際、風流皇帝と呼ばれた先帝、上皇・徽宗（趙 佶、在位1100－25 ）、皇帝・ 欽宗（趙 桓、在位 1125－27） をはじめ、廷臣 3,000 余人を虜囚として 北辺の僻地につれさって、主要な虜囚は極寒の地、五国城（現黒竜江省）に幽閉した。これが「靖康の変」とされる事件である。

風流皇帝とされ、芸術に惑溺していた徽宗の在位は25年におよんだが、為政者としての評価はきわめてひくい。そのため汴の陥落直前に 趙桓（欽宗）に帝位を譲って上皇となったが、「靖康の変」に際しては上皇・ 皇帝ともに金国の虜囚となって、北辺の地で没した。 遺骸は満州族の風習にしたがって火葬に付されたのち、遺骨が南宋に送還された。
そのために趙佶は追尊されて徽宗帝とされ、その陵墓「永祐陵」は、旧南宋領内のみやこ・ 臨安のちかく、紹興城市の東南18キロほどのところにあるという（未見）。

《 版木ともども消滅した北宋刊本 》
［本項は 『大観  宋版図書特展』  台北・故宮博物院、2007年12月を主要資料とした］
北宋のみやこ、開封でさかんだった刊刻事業（図書出版）であるが、この時代（ 10－12世紀 ）の木版刊本の書物「北宋刊本 ・ 北宋図書」 は、ほとんど中国や台湾には現存しない。
たとえ刊記がなくても、字様（木版刊本のうえにあらわれた字の形姿）や装本状態からみて、北宋時代のものと推定されるものをかぞえても 十指におよばず、ほんのわずかしかない。
その点においては、15世紀欧州の初期活字版印刷物「インキュナブラ」の稀覯性などとはとても比較の対象とならない。

図書や法帖の製作は、国子監だけでなく宮殿内でもおこなわれていた。
宋王朝第 2 代皇帝 ・ 太宗（976－997） が、淳化3年（992）に 宮廷の宝物藏（内府）所蔵の歴代のすぐれた墨跡を、翰林侍書－カンリン-ジショ－であった王 著 （オウチョ  ?―990 ） に命じて、編輯、摹勒（もろく－摸倣によって木石に彫刻）させ、拓本とした集法帖10巻がある。
名づけて『淳化閣帖   ジュンカ-カクジョウ』である。

『淳化閣帖』は、完成後にこれを所蔵した場所にちなんで『秘閣帖』、『閣帖』とも称した。
同書は左右の近衛府に登進する大臣たちに賜った「勅賜の賜本」であった。 当然原拓本の数量は少なく、現代においては原刻・原拓本による全巻揃いの完本はみられないが、以下の 「夾雪本」（ 東京・書道博物館 ）と、「最善本」（上海・上海博物館 ）だけがわずかな残巻として日中に伝承されている。
【 参考資料 ： 花筏　タイポグラフィ あのねのね 001＊淳化閣帖 】
【 参考図版 ： 無為庵乃書窓  淳化閣帖 】

ところが1127年の靖康の変で、金が東京開封府を陥れたさい、金軍は上皇・徽宗帝、皇帝・欽宗はもとより、金銀財宝や人材だけでなく、宮殿の宝物蔵「内府」や、国子監などにおかれていた、すぐれた漢民族の文化資産も接収した。 この国（民族）はのちに女真文字（満州文字）をつくるが、おそらくはそのための文化基盤も欲しかったのであろう。

この女真－ジョシン－文字の形成に成功した満州族の一部族、「愛新覚羅－アイシンカクラ・アイシンギョロ」のヌルハチがのちに勃興して、1616年帝位（太祖）について、国号を「後金－ゴキン」と称して奉天（現瀋陽）にみやこした。その子ホンタイジ（太宗）は1636年に国号を「清　qīng」とあらため、孫の世祖のときに長城を越えて中国に入って北京をみやことした。「清　qīng」は12代の皇帝の治世をみたが、孫文らによる辛亥革命によって1912年に滅亡した。
したがってその城地：北京紫禁城（現故宮博物院）の外朝はともかく、皇帝をはじめ皇族が居住していた内廷では、いまなお扁額などに満州文字がおおくみられる。
また稿者の知人のほとんどは、「清　qīng」とは呼ばずに「後金－ゴキン」と呼ぶ。

清王朝（1616－1912）の存在はそんなにふるい時代のはなしではない。
わが国でいうと徳川家康が江戸幕府をひらき、その基礎をかためて将軍職を秀忠にゆずり、駿府に隠居して大御所とされ、逝去した年がわが国の元号でいうと、元和元年－1616年のことである。また清王朝が崩壊した1912年は明治から大正への改元のときでもあった。
すなわち「清王朝」とわが国の歴史は、江戸時代初期から明治･大正期の歴史と重なる。

紫禁城－しきんじょう　（北京）故宮博物院 概略図

［関連：NOTES ON TYPOGRAPHY  【ことのは】北京紫禁城｜故宮博物院｜高級官僚執務所としての武英殿と皇帝図書館の文華殿・文淵閣］

つまり金軍は『淳化閣帖』などの法帖や、北宋版本はもとより、その複製原版としての、版石・版木のほとんどすべてと、その工匠までも、根こそぎ、燕京、会寧府など、満州族の北のみやこにもちさり、つれさったものとみられている。
したがって、このとき失われたとされる『淳化閣帖』の複製原版が、石刻だったのか、梓 や 棗 材などへの木刻だったのかは、さまざまな議論はあるものの判明していない。

こうして、印刷術をおおきく開花させた宋（ 北宋 ）の版本のほとんどは 「汴、東京開封府」 から消え去った。 わずかにのこった北宋刊本も、後継王朝の南宋で「覆刻術－かぶせ彫り－のために費消」され、さらにその後も相次いだ戦禍と、中国歴代王朝、なかんずく清朝における「 文字獄 」によってほとんどが失われた。
そしてわずかに十指にあまる程度とはいえ、なぜか、とおい日本に 「北宋刊本」 がのこったのである。

すなわち、わが国では「 文字獄」はおこなわれなかったし、その勢いはおよばなかった。
また 「 文字獄 」 が中国歴代王朝、なかんずく清王朝初期の皇帝らによって、いかに苛烈におこなわれ、どれだけ貴重な図書が失われていったのか、このテーマに関心のあるかたは 【 中国版  文字獄 】 をご覧いただきたい。驚愕されるデーターである。

こうした過酷な時代を乗りこえて、みかどの書 ── 瘦金体は原本が相当数のこっている。またわが国へも江戸の後期にはなんらかの手本がもたらされたとみられ、あちこちの金石のうえに瘦金体の書をみることができる。
速水御舟は良い意味での好奇心のつよい画家であったとみられている。したがってそうした宋朝の文人画にあこがれ、書藝の瘦金体の手本をどこからか入手していたのであろう。

東京築地活版製造所　第六代社長　松田精一

（１）第六代社長として松田精一が就任
（２）松田精一の前歴
（３）東京築地活版製造所との関わり
（４）第6代社長松田精一による経営
　　　　　　１．増資・借入金と各期の決算結果
　　　　　　２．役員の改選
　　　　　　３．博覧会への出品
　　　　　　４．活字鋳造設備の縮小
　　　　　　５．月島分工場の廃止と九州出張所の閉鎖
　　　　　　６．その他
（５）東京築地活版製造所の社長辞任とその後
ま と め
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ま と め ゟ

松田精一は、明治34年（1901）4月から大正14年（1925）4月までの24年間、東京築地活版製造所の取締役として第4代社長名村泰蔵と第5代野村宗十郎の下で取締役をつとめた。
野村社長の病死により、大正14年（1925）4月に第6代社長に就任してから昭和10年（1935）4月に病気で退任するまで10年間社長職をつとめた。その後も相談役をつとめたが、2ヶ月後の同年6月に辞任した。
このように34年余りの長い年月にわたって、松田精一は東京築地活版製造所の経営に関わって来たことになる。

この間、わが国の経済情勢は、明治34年（1901）の銀行恐慌、大正12年（1923）の関東大震災による震災恐慌、そして昭和2年（1927）の金融恐慌、さらには昭和4年（1929）にはじまる世界大恐慌下の昭和恐慌にいたる、まさに、わが国の経済情勢は「恐慌から恐慌へ」と揺れ動く動乱の時代だった。

前々代の名村社長による積極経営と、前代の野村社長によるポイント活字販売によって、東京築地活版製造所は順調に経営の拡大がなされてきた。しかし、大正12年（1923）9月に発生した関東大震災で罹災し、新築したばかりの本社ビルは鉄筋コンクリートの建物が焼け残っただけで、月島分工場を含めてほとんど壊滅状態になった。

前代野村社長の陣頭指揮の下で震災復興がおこなわれ、翌13年7月には本社ビルの補修と増築工事が完成して活字製造を開始した。それに続いて月島分工場も復旧工事が完成した。
復興事業はその後も続いたが、本社ビルの完成から1年後の大正14年（1925）4月23日になって、野村社長は復興計画未完成のまま入院して間もなく病死した。

あとを引き継いで社長となった松田精一は、野村前社長の未完成の計画を引き継ぎ、震災から3年後に活字製造設備を中心とした製造諸設備を完成させた。
その復興資金は、日本勧業銀行からの融資と資本金の増資によってまかなわれた。日本勧業銀行からは大正13年度に30万円、大正15年度と昭和2年度にそれぞれ10万円、合計50万円の融資をうけた。大正14年（1925）に30万円の倍額増資を行い、資本金60万円となった。

しかし、震災後の復興需要が一巡すると、活字の需要は減退し、月島分工場で製造する従来型の活版印刷機もその需要は低迷した。そのため、銀行融資の利払いが負担となり、株主への配当ができない状態に陥ってしまった。
原因は、野村社長の復興計画が、印刷業界の趨勢を無視して、復興の重点を活字製造事業に置き過ぎたこと、自動化、省力化の最新型製造設備への転換が疎かにされたことであったと見られる。
明治初期からの中小企業的な体質をそのままの形で大企業化をはかったため、もはや、後戻りして体質改善をおこなう余裕すらない状態に追い込まれていた。

この間、社長として経営を任された松田精一は、前社長の野村宗十郎の復興投資の後始末に追われて、活字鋳造設備を半減処分し、月島分工場を閉鎖するなどで経営上の負担を軽減させたが、時代に適合した方向への軌道修正ができないまま、病気により退陣を余儀なくされた。
また、社長に代わって強力なジーダ―シップを発揮し、社内を新しい方向へ引っ張って行く人材が育成されていなかったことも苦境からの離脱ができない要因の一つであった。

松田精一は、父の松田源五郎が本事業の開祖本木昌造と業祖平野富二に、終始側面から協力した結果として設立された東京築地活版製造所の第6代社長として経営を任されたが、長崎の十八銀行頭取などの本務がある制約から、経営改善の筋道をつけることができないまま、激務による病気で引退することになった。

その後は、長男の松田一郎が取締役として経営に参画することになるが、時代の趨勢は厳しくなる一方であった。
伝統ある東京築地活版製造所の最後の幕引きは、松田一郎が倒産でなく、解散という形で締めくくる役目を負った。そのことについては次回のブログで紹介する。

国文学研究資料館
2019年通常展示「和書のさまざま」
会　　期　　平成31（2019）年1月15日［火］ー9月14日［土］予定
　　　　　　* 土曜日は北側通用口（正面玄関左手）よりお入りください。
休  室  日　　日曜日・祝日・展示室整備日（7月10日、8月13－15日、9月11日）
開室時間　　午前10時－午後4時30分　* 入場は午後 4 時まで
場　　所　　国文学研究資料館1階 展示室
主　　催　　国文学研究資料館
入場無料
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この展示が対象とする「和書」とは、主として江戸時代までに日本で作られた書物を指します。堅い言葉で言えば「日本古典籍」ということになります。ただし、明治時代頃までは江戸時代の書物の系統を引く本が作られていましたので、それをも取り扱っています。
「和書」と似た言葉で「国書」という語がありますが、これは古典籍の内で、日本人の著作した書物を言います。「和書」はそれより広く、漢訳仏典や漢籍、あるいはヨーロッパ人の著作も含め、江戸時代以前に日本で製作されたすべての書物を指す言葉です。

一般に書物が製作されるには、それを支えまた受容する文化的背景があり、そうして製作された書物が、新たな文化－文学、芸能、思想、宗教など－を生み出す基になるという現象が普遍的に見られます。書物によって展開した日本の文化を考える上で、日本人の著作か否かを問わず、日本で製作されたすべての本を視野に入れなければならない理由がここにあります。
国文学研究資料館は、創設以来四十年以上にわたり、全国の研究者の御協力をいただき、所蔵者各位の御理解のもとに、国内外に所在する日本古典籍の調査を継続して行ってきました。調査を通して得られた、古典籍に関する新たな知見も少なくありません。この展示には、その成果も反映しています。

この展示では、和書について、まず形態的、次に内容的な構成を説明した上で、各時代の写本・版本や特色のある本を紹介し、併せて和書の性質を判断する場合の問題をいくつか取り上げてみました。全体を通して和書の基本知識を学ぶとともに、和書について考えるきっかけとなることをも意図しています。
和書の広大な世界を窺うためにはささやかな展示ではありますが、以て日本古典籍入門の役割を果たすことを願っています。

［ 詳細： 国文学研究資料館 ］

【講演会】第27回モリサワ文字文化フォーラム
［個 と 群 と 律］ 組市松紋の仕組み
講  演  者　　野 老   朝 雄
日　　時　　2019年6月27日［木］15：00－17：00（14：30開場）
場　　所　　モリサワ本社  4 F 大会議室（大阪市浪速区敷津東2－6－25）
参  加  費　　無　　料
定　　員　　150 名
主　　催　　株式会社モリサワ
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美術家・野老 朝雄氏は、9. 11 アメリカ同時多発テロに大きなショックを受け、世界の断絶を「つなげたい」という願いからピースマークを考えはじめました。そのマークをつなげることが、現在の紋様制作の出発点になっています。
紋や紋様の平面作品はコンピューターを使って作図していますが、紋様をかたちづくる［個］と［群］は組体操のように一つ一つパーツを置いて描く手法のため、コンパスと定規さえあれば再現可能です。
野老氏の代表作のひとつである「東京2020エンブレム」は、菱形パーツを組み合わせることがベースになっています。今回の講演では「組市松紋」の仕組みを紐解きながら、野老氏の制作の核になっている「律」について語ります。

［ 詳細･申し込み先： 株式会社モリサワ 文字文化フォーラム事務局 ］
［ 参考：活版 à la carte　【字様・紋様】「石畳・霰－あられ」を「 市 松 紋 様 」の名にかえた 歌舞伎役者・佐 野 川 市 松 ］

勉誠出版
木口木版のメディア史
近代日本のヴィジュアルコミュニケーション
人間文化研究機構 国文学研究資料館　編
定価 8,640円 （本体8,000円）
ISBN 978-4-585-27048-5
B5判・上製 　328頁
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繊細・稠密な線が描き出す〈世界〉
明治20年代から大正初期にかけて、繊細・稠密な線による独特な表現で一世を風靡した複製技術、木口木版。
報道や出版・広告の発展に伴う〈世界〉のひろがりのなか、写真と見紛うほどのそのリアルな描写は、近代的なヴィジュアルイメージを伝えるものとして驚きをもって受け入れられ、雑誌や新聞附録、教科書、チラシや商品パッケージなど、様々なメディアを席巻した。
木口木版の日本への導入と展開に大きな役割を果たした合田清、そして彼の興した生巧館の営みを伝える諸資料から、これまで詳らかに知られることのなかった近代日本の視覚文化の一画期を描き出す。
新出の清刷をはじめ、400点以上の貴重図版を収載！

［ 詳細： 勉誠出版 ］

国立公文書館
令和元年度 第1回企画展「紙に願いを －建白・請願の歴史 －」
会　　期　　令和元年5月25日［土］－7月7日［日］
開館時間　　月－日曜日    午前9時15分－午後5時00分
　　　　　　* 期間中無休　入館は閉館30分前まで
会　　場　　国立公文書館　本館
入  場  料　　無   料
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国立公文書館では、板垣退助・江藤新平らが提出したことで知られる民撰議院設立建白書をはじめとした建白書や、大日本帝国憲法で国民の権利として規定された請願権に基づいて国民から政府に提出された請願書を所蔵しています。
本展では、建白・請願に関する制度の変遷とともに、時代を映し出す建白書や請願書から、当時の人びとが紙にこめた願いをご紹介します。

【主な展示資料】

民撰議院設立建白書
明治7年（1874）1月17日、板垣退助－いたがきたいすけ・後藤象二郎－ごとうしょうじろう・副島種臣－そえじまたねおみ・江藤新平－えとうしんぺい－らが左院に提出した建白書。翌日の新聞「日新真事誌－にっしんしんじし」に建白書の内容が公表されると大きな反響を呼び、政府に対して多くの建白がなされるきっかけとなりました。

足尾銅山鉱毒に関する請願書
栃木県の足尾銅山から排出された有害物質によって引き起こされた農作物などの被害について、明治35年（1902）に群馬県渡瀬－わたらせ－村などの住民から出された請願書。明治34年12月、田中正造－たなかしょうぞう－が明治天皇に直訴した事件が起こったことにより、鉱毒事件に対する世間の関心が高まる中で書かれました。
同資料では、銅山における鉱業の停止、政府の手による被害地の復旧など、事件の根本的解決を求めています。

請 願 令
大日本帝国憲法に定められた請願権（第30条）により、天皇や帝国議会への請願が可能となりました。当初、天皇や行政機関への請願手続きは法令などで明示されていませんでしたが、大正6年（1917）に制定された請願令により、天皇や行政機関に対する請願の具体的な手続きが定められました。

［ 詳細： 国立公文書館 ］

産業としての印刷と、文化としての文字活字、すなわち文明と文化の狭間で
もがきくるしんだエリック・ギルの
『AN ESSAY ON TYPOGRAPHY』の全訳を中心に
近代思想と産業主義に、つよい疑念を表明した
エリック・ギルとその活字にせまります。

原著：ERIC GILL   An Essay On Typography（撮影：青葉水竜）
An Essay On Typography は自主製作活字 Joanna の完成をまって、ハンドセットで1931年初版、1936年第二版が刊行された。第二版からはファンドリー・タイプで 12 points, 左右 19 picas, 3 points leading（行間）の活字組版であった。1941年第三版、1954年第四版と刊行され、1988年には第五版が Linotron 202 13 機によって 13 points で組版された。
本書『評伝　活字とエリック・ギル』は第二版と第五版を比較検討しながら翻訳され、第四章「エリック・ギル設計の活字」pp 279－356 には「パペチュア書体／ギル・サン書体／ジョアンナ書体」が詳細に紹介されている。 

主な内容 ── 目次より

　　まえがき
Ⅰ　エリック・ギルを読むために
Ⅱ　エッセイ・オン・タイポラフィ　（全訳）
Ⅲ　エッセイ・オン・タイポラフィ　（解説にかえて）
Ⅳ　エリック・ギル設計の活字

『評伝 活字とエリック・ギル』
河野三男　訳・著
四六上製本　360ページ　図版多数
発　行：1999年12月14日
定　価：本体2900円+税
ISBN4-947613-49-1

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小社直送のばあいは、送料のご負担をいただきます。
※ 残部僅少となっております。また保存データーが製版フィルム方式（C T F）のため
増刷は事実上不可能となりますのであらかじめご了承たまわりたく存じます。
｛関連：朗文堂ブックコスミイク　『詳伝 活字とエリック・ギル』｝

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【編著者：まえがきより 部分】
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東京築地活版製造所　第五代社長　野村宗十郎

（１）第五代社長として専務取締役社長に選任
（２）東京築地活版製造所に入社までの略歴
（３）東京築地活版製造所への入社とその後の昇進
（４）支配人時代の事績
　　　　１）活字のポイントシステム調査と導入・普及
　　　　２）コロタイプによる写真印刷の実用化
　　　　３）組織改革と営業活動、博覧会出品
　　　　　　＜組織改革＞ ＜営業活動＞ ＜博覧会出品＞
　　　　４）業界活動と社会貢献
　　　　　　＜外部団体の役員就任＞ ＜印刷物見本交換会の開催＞
（５）専務取締役社長としての事績
　　　　　　＜事業の拡張・縮小＞ ＜ポイントシステムの普及＞ ＜社外活動＞＜博覧会出品＞ 
　　　　　　＜エピソード＞
　　　　１）内田百閒と築地13号室
　　　　２）新社屋の裏鬼門
　　　　　　＜持病の悪化と死去＞
（６）没後の記録
まとめ
────────────────
ま　と　め
野村宗十郎は、長崎に居住する薩摩藩御用商人の服部家に生まれた。親戚の野村家当主が戦死したため、その名跡を継いで長崎製鉄所の第3等機関方となった。しかし、それは短期間で、技術者としての素養を身に着けたとは考えられない。
実父は、維新により家職を失い、明治3年（1870）に本木昌造が開いた長崎の新町活版所に勤務した関係から、野村宗十郎も活版印刷に多少の関わりを持ったと言われている。

その後、病弱の身を押して勉学にはげみ、大学予備門を中退して簿記を学び、大蔵省に入省した。しかし、専ら外回りの勤務に見切りをつけて退省した。その時、すでに数え年33となっていた。
退省した野村宗十郎は、陽其二の推薦を得て、明治22年（1889）7月、東京築地活版製造所に将来の幹部候補として招聘された。野村宗十郎が最初に配属された先は倉庫係だったが、3年後の明治25年（1892）8月には早くも社長曲田成の下で副支配人となり、その翌年8月に支配人となった。

さらに、明治29年（1896）4月に社長名村泰蔵の下で取締役支配人となった。明治40年（1907）9月には、名村泰蔵死去の跡を継いで専務取締役社長に選任され、大正14年（1925）4月23日に数え年69で病没するまで社長職を務めた。
支配人として１５年間、取締役として11年間、専務取締役社長として18年間、それぞれ重複する期間はあるが、東京築地活版製造所の経営に関わったことになる。

野村宗十郎は、入社して間もなく、活版製造事業について学ぶ中で、活字サイズの決め方に疑問を持ち、外国文献にポイント・システムがあることを知った。結果的に、野村宗十郎に一人合点と思い違いがあったと見られるが、このポイントシステムが本木昌造の決めた活字体系に合致することを知り、改めて本木昌造にたいする尊敬の念を強めるとともに、わが国の統一システムとして普及させることを決意したと見られる。

曲田社長の理解と名村社長の積極的後援を得て、野村宗十郎は死去する直前までポイントシステムに焦点を当てて、その普及に努めた。その結果、新聞社がその利便性に着目して採用するものもあったが、読者の受け入れ易さを主に、紙面の構成やバランスなどを試行錯誤する状態が続いた。やがて、全国の新聞界はすべてポイント活字に風靡されるようになり、一般の印刷工場においてもポイント活字を整備することになった。
このようなことから、大正5年（1916）2月15日、野村宗十郎は、ポイント式活字の創造と普及によりわが国の文運隆興を補助したとして、藍綬褒章を下賜された。

会社の経営面から見ても、ポイントシステムへの切替需要により、順調に増収増益を重ね、大正11年（1922）後期の決算では、資本金が30万円であったが、売上高57.7万円余、純利益10.5万円を記録している。
しかし、牧治三郎によると、東京築地活版製造所の全盛期は大正12年（1923）を以って終わった。活字鋳造が次第に自動鋳造機械の普及に従って、大口需要家の新聞社をはじめ、一般印刷業者も自家鋳造へと移行する形勢を示した。
それにも関わらず、関東大震災でほとんど全ての製造設備を失った東京築地活版製造所が採った対応は、旧態依然とした手廻鋳造機を中心とする活字製造事業に注力し、手工業的体質からの脱却、活字需要者の変化に対する対応が見られない。

大正時代になると、一般製造業の発展により女工不足が深刻となった。また、職工組合による賃上げ要求ストライキが発生するようになっていた。
野村宗十郎は、創業者である本木昌造を敬うあまり、実質的に活版製造を事業として完成させ、海外需要にも目を向けた平野富二、時代の局面で同業組合による協調で切り抜けた曲田成、日清・日露の戦争による好況、不況を積極経営で乗り切った名村泰蔵の3人の社長が敷いた布石を発展させることなく、ポイントシステムの成功に酔いしれていたとしか考えられない。

曲田社長が糸口を付けたコロタイプ版や網目版による写真印刷は、新しい印刷事業の方向性を示すものであったが、その後の展開が見られない。また、印刷物蒐集交換会も、社長に就任してから1回開催しただけで、中止してしまった。
明治18年（1885）には、石版技手人名鏡に東京築地活版製造所が国文社と共に勧進元となっているように、活版印刷と石版印刷〔オフセット平版印刷につらなった〕の双方の印刷分野でトップクラスの技術と実績を持っていた。

さらに、名村社長が復活を手掛けた印刷機械製造事業についても、その製造機種は依然として平野富二が製品化した機種ばかりで、急速に普及しつつある輪転印刷機やオフセット印刷機などの国産化には全く関心がなかったようである。
さらに問題なのは、次期社長とするべき後継者を育成することなく死去したことである。
そのため、遠隔地である長崎に居住し、多くの会社の役員を兼任する松田精一が引き継がざるを得なくなった。
それでも、有力な支配人が実質的な経営に取り組んでいれば別であるが、昭和3年（1928）6月の株主総会で取締役に指名された支配人大沢長橘は知名度が低く、それまで、どのように経営に関わっていたかは知られていない。

野村宗十郎は、活版の大業に一大功績を残し、東京築地活版製造所の興隆に尽くしたとされている。しかし、結果的にバランスを欠いた経営が、その後の苦境を乗り切れず、その死去から13年目に会社解散に追い込まれる要因になったと見られる。

明治産業近代化のパイオニア

平野富二生誕170年を期して結成された＜「平野富二生誕の地」碑建立有志会 ── 平野富二の会＞の専用URL｛ 平野富二  http://hirano-tomiji.jp/ ｝ では、同会代表／古谷昌二氏が近代活版印刷術発祥の地：長崎と、産業人としての人生を駈けぬけた平野富二関連の情報を記述しています。
本稿もこれまでの「近代産業史研究・近代印刷史研究」とは相当深度の異なる、充実した内容となっております。関係各位のご訪問をお勧めいたします。
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［古谷昌二まとめゟ］

平野富二による活版印刷機の国産化は、明治5年（1872）7月に上京して神田和泉町に長崎新塾出張活版製造所を開設したときから、準備が進められたと見られる。
その目的は、あくまでも活字・活版の販売を促進するためであったと見られ、開設から3ヶ月後には、早くも印刷機の販売について新聞広告を出している。
取りあえずの対応は、本木昌造が自社で使用するために設計し、長崎製鉄所に依頼して製作した木鉄混用の手引印刷機を複製して販売することからはじめられた。しかし、これは販売を目的として開発されたものではなく、間つなぎ的なものであった。

神田和泉町では、幸い身近に外国製の小型手引印刷機とロール印刷機があったことから、これを分解して型を取り、模造することによって国産化を果たすことができた。それにより、活版印刷の普及と事業の拡大に大きく寄与することになった。
しかし、ロール印刷機の国産化を果たして販売できるようになるのは、築地二丁目に新工場を建設して移転してからであった。
活版印刷の需要が急速に拡大する中で、多くの引合が寄せられるようになり、より大型で高性能の活版印刷機が要求されるようになったことに対応するため、築地二丁目に移転後、各種印刷機の本格的製造体制を整えることになる。
本格的な生産体制の整備と機種の品揃えは、明治6年（1873）7月に築地に新工場を建設してからであり、今後の動向と発展についての紹介は後日に譲ることとする。

古谷昌二ブログ ── 平野富二による活版印刷機の国産化

はじめに
（１）活版印刷機の国産化に着手
＜最初の活版印刷機の販売広告＞
＜当時、新塾出張活版製造所で所有の活版印刷機＞
＜平野富二の明治6年の「記録」＞
（２）最初の自社製印刷機
（３）当初の印刷機製造態勢
（４）ロール印刷機の国産化
（５）その後に国産化された足踏印刷機
（６）わが国における活版印刷機の渡来の歴史
まとめ

明治産業近代化のパイオニア

平野富二生誕170年を期して結成された＜「平野富二生誕の地」碑建立有志会 ── 平野富二の会＞の専用URL｛ 平野富二  http://hirano-tomiji.jp/ ｝ では、同会代表／古谷昌二氏が近代活版印刷術発祥の地：長崎と、産業人としての人生を駈けぬけた平野富二関連の情報を記述しています。
本稿もこれまでの「近代産業史研究・近代印刷史研究」とは相当深度の異なる、充実した内容となっております。関係各位のご訪問をお勧めいたします。
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［古谷昌二まとめゟ］
茂中貞次と鳥山棄三の兄弟は、明治5年（1872）から6年（1873）にかけて、神田和泉町に開設されたばかりの「文部省御用活版所」で小幡正蔵の下で勤務した。その後、小幡正蔵が独立したため、隣接していた「長崎新塾出張活版製造所」に移り、平野富二の下で勤務した。
鳥山棄三は、のちに文筆家となって宇田川文海と名乗るが、その頃の事柄を自伝『喜壽紀念』に残しており、平野富二の人柄を知るうえで貴重な記録となっている。

この兄弟二人は、関西地方と東北地方で最初の活版印刷による新聞発行に関わった。その後、兄の茂中貞次は活版印刷所の経営者となり、弟の鳥山棄三は新聞記者、新聞小説家となって、兄弟共に神戸、大阪で活躍した。
現在では、宇田川文海といっても、その名前を知る人はほとんどいないが、その才能を見出し、その道に進むよう勧誘した平野富二の人を見る目を高く評価したい。
〔資料：『喜壽紀念』宇田川翁喜壽紀念会、大正14年、東京大学明治新聞雑誌文庫蔵〕

古谷昌二ブログ ──── 地方への活版普及 ── 茂中貞次と宇田川文海 

◎ 古谷昌二ブログ
［管理人：「平野富二生誕の地」碑建立有志会事務局長　日吉洋人］

① 探索：平野富二の生まれた場所
② 町司長屋の前にあった桜町牢屋
③ 町司長屋に隣接した「三ノ堀」跡
④ 町司長屋の背後を流れる地獄川
⑤ 矢次事歴・平野富二祖先の記録
⑥ 矢次家の始祖関右衛門 ── 平野富二がその別姓を継いだ人
⑦ 長崎の町司について
⑧ 杉山徳三郎、平野富二の朋友
⑨ 長崎の長州藩蔵屋敷
⑩ 海援隊発祥の地・長崎土佐商会
⑪ 幕営時代の長崎製鉄所と平野富二
⑫ 官営時代の長崎製鉄所（その1）
⑬ 官営時代の長崎製鉄所（その2）
⑭ ソロバンドックと呼ばれた小菅修船場
⑮ 立神ドックと平野富次郎の執念
⑯ 長崎新聞局とギャンブルの伝習
⑰ 山尾庸三と長崎製鉄所
⑱ 本木昌造の活版事業
⑲ 五代友厚と大阪活版所
⑳ 活字製造事業の経営受託
㉑ 文部省御用活版所の開設
㉒ 東京進出最初の拠点：神田和泉町
㉓ 神田和泉町での平野富二の事績
㉔ 地方への活版普及 ── 茂中貞次と宇田川文海

＜ 地方への活版普及 ── 茂中貞次と宇田川文海　主要内容 ＞

まえがき
１） 茂中貞次と鳥山棄三について
２） 宇田川文海（鳥山棄三）による平野富二の言動記録
３） 鳥山棄三の秋田での『遐邇新聞』発行
４） 茂中貞次による地方への活版印刷普及
ま と め

わが国最初期の新聞のひとつ『遐邇－かじ－新聞』、第一号（明治7年2月2日）表紙

題号の「遐邇－かじ」は遠近をあらわす。平野富二による長崎新塾出張活版製造所から派遣された鳥山棄三（のち宇田川文海）が編輯者となり、秋田県の聚珍社から発行された。長崎新塾出張活版製造所製の活字が用いられ、漢字は楷書風活字、ルビは片仮名。「人民をして遠近の事情に達し内外の形勢を知らしめ」と記されている。

｛新宿餘談｝

このたび古谷昌二氏によって紹介されたふたり、兄の茂中貞次はわずかに印刷史にも記録をみますが、弟の鳥山棄三（のち宇田川文海）に関してはほとんど知るところがありませんでした。
当時としては長寿を保った宇田川文海『喜壽紀念』* には、これも記録に乏しい平野富二の生きよう、人柄が鮮明に描かれています。また平野富二一行により、創設直後の神田和泉町と築地二丁目の活版製造所「長崎新塾出張活版製造所」から、想像以上に極めて迅速に、全国各地に、活版印刷関連機器と相当量の活字が、素朴ながらもシステムとして供給されていたことを知ることができます。

読者諸賢は、ぜひともリンク先の古谷昌二ブログ＜ 地方への活版普及 ── 茂中貞次と宇田川文海 ＞をご覧いただき、その後さらにご関心のあるかたは、本稿｛続きを読む｝に、吉川弘文館『国史大辞典』から引用したふたりの記録をご覧たまわりますようお願い申しあげます。

［古谷昌二ぶろぐ　まえがきゟ］

平野富二は、東京神田和泉町に「長崎新塾出張活版製造所」を開いて、活字・活版の製造・販売を開始した。
「文部省御用活版所」（のちに「小幡活版所」）で支配人兼技師となっていた茂中貞次と、その下で見習工として働いていた弟鳥山棄三の二人は、明治6年（1873）1月頃、「小幡活版所」が廃止されたため、平野富二の経営する「長崎新塾出張活版製造所」に移り、平野富二の下で働くようになった。
鳥山棄三は、後に大阪における代表的新聞記者となると共に、筆名を宇田川文海と名乗って新聞連載小説家となった。大正14年（1925）8月に『喜壽紀念』として纏めた自伝を残している。その中に、平野富二の下で働いていた頃の事柄が記録されている。

この兄弟二人は、平野富二の指示で、それぞれ鳥取と秋田に派遣され、地方の活版印刷普及の一端を担った。その後、神戸と大阪における初期の新聞発行に貢献している。
本稿では、宇田川文海によって伝えられた平野富二の人柄を示す記録と、鳥取と秋田、更には神戸と大阪における新聞発行とその関連について紹介する。

* 　本稿では宇田川文海七十七歳喜寿の祝として開催された「祝壽會」と、東京大学明治新聞雑誌文庫での文献目録にならって『喜壽紀念』とした。そののち国立国会図書館でも館内閲覧が可能であることがわかったので、そこの書誌情報を紹介したい。
◉『喜寿記念』（宇田川文海著、大阪、大正14年、宇田川翁喜寿記念会）
標題／目次／緒言／喜壽紀念／私が新聞記者になるまで／朝日新聞創刊以前の大阪の新聞／阿闍梨契冲／狂雲子〔赤裸々の一休和尚〕／豐太閤と千利休／宇田川文海翁祝壽會の顛末／室谷鐡膓氏／跋

『国史大辞典』（吉川弘文館 ゟ）宇田川文海／茂中貞次 関連資料紹介
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使いますか ? 「元号合字」  ㍾ ㍽  ㍼  ㍻  . .

《 令和 …… 「U+32FF」が既に予約  ヤレヤレ 疲れます 》

2019年05月から使用される元号が「令和」に決まった。発表はエイプリル・フールの四月一日、なにかと想像力が欠如していると感じたが、あまり関心はなかった。こんなことで騒ぐより、もっと肝心なテーマはあるはずだ …… 。
ようやくオンボロパソコンに「令和」を単語登録。その際、無意識にかな変換の「読み」に「りょうわ」としてやりなおし、再登録。「へいせい」のときもそうだったが、この歳になると「れいわ」に馴れるのには時間がかかりそうだ。上掲図版は Windows – OS7、変換ソフトは ATOK の文字パレットである。

ところが、発表以来、印刷業者を中心に「新元号　令和」の活字書体とその字画処理（字体）に関して、悲鳴にも似た＠メールや、電話をいただいている。それには誠意をもって対応させていただいている。
また個人的には「令和」、とりわけわが国の一部の活字書体「令」における字体と字画処理の混迷に意見はあるが、「字形」などという意味領域のあいまいなことばが流布した現在、「令」だけで済むわけもなく、基本的にノーコメントとさせていただいている。

金属活字の時代は、活字製造業者が多く、競争が熾烈で、「合字」「連結活字　logotype」と称して、全角の枠の中に明治・大正・昭和などの元号を合わせて鋳込んだ活字を製造販売していた。
それは写植活字にも継承されて、明朝体、まれにゴシック体などの基本書体の「記号」として扱われ、官公庁の文書需要を中心にもちいられた。ただしこれらの時代の「元号合字」は、ほとんどの筆書系活字や、装飾系活字に及ぶものではなかった。

現在の電子活字は、当初は様〻な文字集合コードが存在したが、現在は Unicode（ユニコード）に集約されつつあるようだ。ユニコードは、符号化文字集合や文字符号化方式などを定めた、文字コードの業界規格である。文字集合（文字セット）が単一の大規模文字セットであること－ Uni という名はそれに由来する－などが特徴である。

パソコンという軽便なツールが開発され、書体製作ソフトウェアが低廉化・普及して、電子活字は急速に、膨大な書体数と、そのファミリー、ウェイトの拡大、キャラクター数の増大をみるようになった。
そしていつのまにか筆書系活字や、装飾系活字といったジャンルの書体も、同業他社との横並び意識がめだって、キャラクター数の多寡を問われ、良き抑制が効かない時代になっている。
こんな時代 ── 換言すると、およそ官公庁での文書処理での使用が予測されないディスプレー書体（装飾系書体）の、ウルトラボールド／極太書体にまで「元号合字」をつくらなければならなくなった時代 ── 友人知人の書体製作者がかわいそうになる事態である。

しかも上掲図のユニコード「U+32FF」の文字パレットをみると、予約された場所は「◯入りカタ仮名　㋻ ㋼ ㋽ ㋾」と「合字　㌀ ㌁ ㌂ アパート・アルファ・アンペアなど」との間（隙間・空き地）であり、やはり もんじ（文字）というより記号の部であることがわかる。
ATOK ではより明瞭で、これらは「単位記号」として、「℃・％・＄」などとおなじ場所に配置している。

株式会社モトヤは、金属・写植・電子活字の三世代を生きぬいてきた優良企業である。そこからのメールニュースを紹介したい。
すでにユニコ－ドには上掲図に青で表示した「U+32FF」という領域（陣地）が「令和」のために確保されている。多くの友人・知人は、その予約された領域を埋める作業に追われることになる。
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株式会社モトヤ
モトショップ メールニュース 20190402
弊社書体の新元号「令和」への対応について

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