パウル・クレー　だれにも ないしょ。

心の奥深くに呼びかける、どこまでも謎めいた絵。
20世紀の美術に比類ない足跡をしるしたパウル・クレー（1879–1940）は、「秘密」を愛した画家でした。世界の根源的な謎を、童心の神秘を、魔的なものの華やぎを、彼は澄んだ響きを発する画面のうちに、精妙に映し出してみせました。
 「この世で僕を捉まえることはできない」
と言い残したクレーは、けれども、秘密に近づくための合図をそれとなく画中にしのばせてもいます。 秘密を宿しながら解読へと誘い、ときに身をかわし、最後には解けない謎へと導いていく。 そうした画家の微笑の跡をたどるべく、本展は 6 つのテーマで、クレーの思考と感性に分け入ります。
ベルンのパウル・クレー・センターおよび遺族コレクションの全面的な協力を得て、日本初公開31点、日本国内の優品も加えた110点あまりを紹介。 うち40点は、クレー自身が「特別クラス」と指定し、非売として愛蔵した作品です。

【 会      期 】
2015年7月5日［日］－9月6日［日］
※会期中、日本国内より出品される作品の一部を展示替えをいたします。
【 開館時間 】
午前9時30分－午後5時（入館は午後4時30分まで）
8月11日［火］－16日［日］は午後7時まで開館（入館は午後6時30分まで）
【 休  館  日 】
毎週月曜日（7月20日は開館）、7月21日［火］
【 観  覧  料 】
一般1,000円／大学生・高校生600円／中学生・小学生400円

──────────　　図版引用許諾取得済み

《子どもの胸像》1933年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

《彼女は吠え、僕らは遊ぶ》1928年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

《魔が憑く》1939年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

《ピラミッド》1930年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

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宇都宮美術館の長期休館が終了した。これからの宇都宮美術館の企画展は興味深いものがつづく。
◯　パウル・クレー　だれにも ないしょ。
　　　Paul Klee – Spuren des Lächelns
　　　会　期 ： 平成27年7月5日［日］－平成27年9月6日［日］
◯　夢見るフランス絵画 印象派からエコール・ド・パリへ
　　 The Dream of French Paintings ― from Impressionism to École de Paris
      2015年9月20日［日］ – 2015年11月23日［月・祝］
◯　ビアズリーと日本
　　 Aubrey Beardsley and Japan
      2015年12月6日［日］ – 2016年1月31日［日］

【 詳細情報 ： 宇都宮美術館　ホームページ　企画展 】

 ※　書道博物館では、現在お蔵の改修工事のため、この中庭には八月初旬までは立ち入りができないようです。詳しくは同館URLをご確認ください。  書道博物館　中庭と、復元された明治のお蔵。この中庭の櫻が咲くときは圧巻です
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書道博物館の次回展は、
＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで＞2015年08月01日－11月15日となります。
内容はたんなる「夏休み企画」をこえて充実していますし、常設展示も見逃せません。地方のかたで上京の折は、ぜひ「書道博物館」をお訪ねください。

すでに小社には次回展＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで＞のポスター、フライヤー数十部が届いておりますが、近年書道博物館は引用に厳格になっていますので、公開情報（フライヤー）をJPG紹介だけでなく、PDFデーターでもご紹介いたします。
＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで　フライヤーPDF  20150714222131529 3.68MB ＞

【 企画詳細 ： 書道博物館URL 】

根津美術館の特別展 ＜ 尾形光琳300年記念特別展　 燕子花 ｶｷﾂﾊﾞﾀ と 紅梅梅 ｺｳﾊｸﾊﾞｲ 　光琳デザインの秘密 ＞ の会期終了が迫ってまいりました。
会期末に際して根津美術館では、夜間開館を 05月12日－05月17日、午後 7時 まで開館 （  入館は午後 6 時30分まで ） しています。 ご参観をお勧めいたします。

燕子花と紅白梅

◯　開催期間
2015年04月18日［土］－05月17日［日］
◯　休  館 日
月曜日
◯　開館時間
午前10時－午後 5 時 （ 入館は午後 4 時30分まで ）
【 夜間開館 】 05月12日－05月17日
午後 7時 まで開館 （ 入館は午後 6 時30分まで ）
◯　入  場 料
一般1200円、学生［ 高校生以上 ］1000円
◯　会　　場
根津美術館　展示室 1 ・ 2 ・ 5
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2015年は、享保元年（1716）に59歳で没した尾形光琳の300年忌にあたります。
それを記念して、当 根津美術館が所蔵する 「 燕子花図屏風 」 と、ＭＯＡ美術館が所蔵する 「 紅白梅図屏風 」の、尾形光琳が描いた 2 点の国宝の屏風を中心とする特別展を開催します。

このふたつの屏風からもうかがわれる光琳のデザイン性に、あらためて注目したいと思います。 光琳は京都の高級呉服商を生家として、美しい衣裳に囲まれて育ち、また縁戚にもあたる本阿弥光悦や俵屋宗達によって生みだされた 江戸初期の装飾芸術に親しみ、かつ新しい時代の感覚も取り込んで、独自の世界をつくりあげました。
本展では、光琳の 「 模様 」 のような屏風の系譜を宗達からたどり、光悦に関わりのある雲母や金銀泥による木版摺りが光琳に与えた影響を探り、さらに漆器の図案、弟 ・ 乾山の陶器の絵付けなども含めたデザイナー ・ 光琳の営みを総覧します。

【 詳細情報 ： 根津美術館 展覧会 燕子花と紅白梅 】

ヴァチカン教皇庁図書館展Ⅱ
書物がひらくルネサンス

会     　期 ： 2015年04月25日［土］―07月12日［日］
休  館  日 ： 毎週月曜日（ ただし05月04日［月 ･ 祝］は開館 ）、05月07日［木］ 
開館時間 ： 10 ： 00 － 18 ： 00 （ 入場は 17 ： 30まで ）
入  場 料  ： 一般 800円、学生 500円、中高生 300円、小学生以下無料
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「 ヴァチカン教皇庁図書館展 ― 書物の誕生 」 （2002年） 開催から13年目となる2015年。
〈 書物 〉 と 〈 ルネサンス 〉 をテーマに 第 2 回展を開催します。
 
ヴァチカン教皇庁図書館が誕生した時代、書物の再生がルネサンスとともに到来しました。旧来の手写本や、新たに登場した活字本、そして書物を飾ろうという要望にこたえて生まれた木版 ・ 銅版画は、書物の輝きを推進する役割を果たします。

本展では、ヴァチカン教皇庁図書館所蔵の中世写本、初期刊本、地図、書簡類計21点を中心に、印刷博物館および国内諸機関所蔵の書物を加えた計69点を展示、ルネサンス精神の比類なき生き証人である書物の魅力に迫ります。
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＜おすすめ企画／ヴァチカン図書館展Ⅱ　関連講演会＞

06月27日［土］
対談企画 「 アルド ・ マヌーツィオの魅力 」
雪嶋 宏一 （ 早稲田大学教育 ・ 総合科学学術院 教授 ）
白井 敬尚 （ グラフィックデザイナー  白井敬尚形成事務所主宰 ）

会 場  ：  印刷博物館 グーテンベルクルーム （ 地階 ）
時 間  ：  14：00－16：00　（ 終了時間は予定です ）
料 金  ：  無料 （ 企画展にご入場の際は、別途入場料が必要です ）
定 員  ：  80名　事前申込制　先着順
【 講演会申込フォーマット ： 「 ヴァチカン図書館展Ⅱ」 講演会 】

──────────　　餘談ながら 〔 初出では S 氏 、K 氏としたが、ここでは本名でしるす 〕

【 初　 出 ： タイポグラフィあのねのね＊013 ﾏｲﾝﾂとｸﾞｰﾃﾝﾍﾞﾙｸ　2011年08月11日 】
【 再掲載 ： タイポグラフィ あのねのね＊014 ｱﾙﾀﾞｽ工房､ﾄﾞﾍﾞﾙﾆ&ﾍﾟｲﾆｮ､ｱｰﾂ&ｸﾗﾌﾄ運動 2014年12月01日　より部分】

活字版印刷術 タイポグラフィ と 情報は､水の流れにも似て……
五体と五感をもちいたアルチザンの拠点

烏兎匆匆か、はたまた 光陰矢のごとしか
◎　おあとは、よろしいようですね！　◎

デザイン界に、いまだ充実した 「 教科書 」 が不在だったころのはなしである。 そうふるい話しではない。 1997年のこと。
京都のさる美術大学が、四年制の通信教育学部をつくろうとなったとき、あたりまえといえばあたりまえだが、所轄官庁から 「 教科書 」 の製作を強くもとめられた。
そのタイポグラフィ篇の教科書の執筆を依頼されたが、単独執筆では偏りを生ずるおそれがあったので、白井敬尚氏、河野三男氏に依頼して、03名で共同執筆にあたった。

執筆に取り組んで、あらためておどろいた。 当時の美術大学や藝術大学 （ くどいようだが1997年のこと ）には、どこにも、デザインの教科書はもとより、先行資料といえるようなまとまった資料はなかったのだ。 先行資料が無いということは、ある意味では提灯も無く暗い夜道を歩むようなものであった。

そのため、まったく手探りで、「 デザイン教育用の教科書 」 をまとめなくてはならなかった。 そのツメの段階にきたとき、資料不足が明確になったので、筆者を含む03名で、ヨーロッパ駆け足取材 （ 費用は各自負担だったｹﾄ ﾞ ） を計画した。

執筆と旅行の準備に追われていたある日、白井敬尚氏が血相を変えて駆け込んできた。
ゲーテ 『 イタリア紀行 』 に，アルダス ・ マヌティウス 〔 アルド ・ マヌツィーオ 〕 の工房が、「 ベネツィアのサンセコンド2311番地 」 にあることが紹介されている、と興奮した面持ちでかたった。
18－19世紀の文豪 ゲーテ （ Johann Wolfgang von Goethe  1749―1832 ） が記録したその記録が、現在もまだ有効な資料かと半信半疑ながら、「 ヴェネツィア、サンセコンド2311番地 」 の名前だけは咒文のように記憶して出かけることになった。
ともかく慌ただしい旅 （ 珍道中ともいえる ） であった。  ドイツに入り、パリを経由して 列車でスイスに、そしてまた列車でイタリアに入った。
イタリアでは拠点を パドヴァ のちいさなホテルにおいた。 すなわち長靴形のイタリア半島を上下に移動するのではなく、半島の付け根を左右に行ったり来たりした。
ミラノから取材をはじめ、翌日にはヴェローナのタイポグラファの友人、マルチーノ ・ マーダシュタイク氏からさなざまな支援を受けた。

当然、ヴェネツィアのアルダス工房の所在地も聞いたが、
「 ヴェネツィアのどこかに、いまもアルド ・ マヌッツィオ （ マルチーノの発音 ） の工房があることは聞いた気がするなぁ」
程度の曖昧な回答だった。

そこで、やはり ヴェネツィアに行くしかない……、 となった。
いまならグーグルマップで即刻詮索だろうが、この取材は1997年のこと。
ヴェネツィア駅に降り立って、すぐに詳細な街路図を購入して、駅前広場で地図をひろげて03人による鳩首検索。
おなじ列車で着いた旅行者は四散して、駅頭からすっかりひとがいなくなったのに、まだ駅前でただただ地図とにらめっこをしている奇妙な日本人が03人。
「あった～！　ココにある」。
やはり最初に豆粒のような街路図から 「 サンセコンド 」 の名を見つけたのは白井敬尚氏だった。

さっそく いくつかの橋を （ 駆け抜けるように ） わたって 「 サンセコンド通り 」 に駆けつけた。
それからの興奮、舞いあがりのさまをしるすのは （ あまりに恥ずかしいから ） 控えよう。
ともかく03人は、いまはヴェネツィアン ・ グラスの工房 （ 写真向かって左 ） と、ブティック （ 写真向かって右 ） になっているこの建物に、（ 買い物のふりをして ） 押し入り、仔細に （ 柱の1本1本に頬ずりをし、壁もナデナデして ） 内部構造もミタ。

まことに奇跡ではないかとおもった。 520年ほど以前 ―― わが国では足利幕府の時代、すなわち1495年ころから この工房は活動を開始し、20年余にわたって133冊 （ 種類 ） の評価のたかい書物をのこしている。 その工房がそっくりそのまま地上にのこっているのだから、高松塚古墳 ﾓﾄｲ ポンペイの遺跡が発掘されたときよりおどろいた !?

それから筆者はここを都合04回訪れ、いつもお義理でヴェネツィアン ・ グラスの安いものを購入していた。 そのため工房のあるじとも親しくなった。 店主はいかにも技芸の街、ヴェネツィアのアルチザンといった朴訥 ﾎﾞｸﾄﾂ なひとで、
「 最近、日本人のデザイナーが良く来る。 かれらは丁重で、必ず名刺を出して、死ぬほど写真を撮りまくる 」
と （ いうようなことを ） ボソボソとかたっていた。 それでも気のせいか、この建物に入ると、いつも活版インキ独特の甘い残り香をかんじていた。 なによりも、この 「 サンセコンド2311番地 」 の 建物正面の壁面には、重重しく銘板が埋め込まれており、以下のような文言がしるされている。

その名があまねく知れわたりし　マヌティウス家の啓蒙者
アルダス ・ マヌティウス
このヴェネツィアの地にて　優れし印刷術に　身も心も捧げたひと

大学側の最初の説明では、通信教育学部の発足までに、各教科、都合10冊の教科書をつくることが必要だとされた。 吾吾03人組はなにはともあれ締め切りは守った。
それにしても……、常勤の大学教員はただただ傍観するだけ、その間なにもしなかったなぁ。 それがして、それまで美術大学に教科書が無かった理由かもしれない。

ともあれ、発足までに間にあったのは、吾吾が担当したタイポグラフィ篇と、別の著者によるイラスト篇だけだったようだ。 のこりの教科は、大学当局が監督官庁となんとかうまく話しあったのだろう。
したがってこのふたつが取りあえず合冊されて、『 情報デザイン演習Ⅰ 情報デザインシリーズ Vol.1 　イラストレーションの展開とタイポグラフィの領域 』 と、えらく長い （ 大仰な ） タイトルがつけられて、1998年（平成10）04月01日に発行され、四年制の通信教育学部の発足をみた。
そして、それから数年もたたずに、あちこちの美術大学や藝術大学に 「 教科書 」 がもうけられるようになった。 わが国には ＜ちいさく右へ倣え＞ のふうがある。
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ヴェネツィア、サンセコンド2311番地　15世紀後半－ （ 白井敬尚氏撮影 ）

アルダス工房は、水の都とされるヴェネツィアの運河沿い （ 工房の真裏が運河になっている ） に、出版総合プロデューサーともいうべき アルダス ・ マヌティウス （ アルド ・ マヌツィーオ 　Aldus  Manutius  1450―1515 ） によって1490年ころに創設された。 工房には、編集者、校閲者、組版工、印刷工らの職人が常時30名ほど働いていたとされる。

もともと東方貿易によって繁栄をきわめたヴェネツィア共和国だったが、15世紀中ごろに トルコによってギリシャが占領されたために、その難民が大挙してヴェネツィアに避難し、古代ギリシャの写本などの文献も豊富に持ちこまれていた。 そして、そのギリシャからの文献をもとめて、人文主義者らがヴェネツィアにたくさん集まっていた。

こんな歴史を背景として、アルダス工房の書物の大半は ギリシャ語活字によって組版 ・ 印刷されている。
しかしながらこんにち評価が高いのは、数は少なかったが ラテン語 ・ イタリア語による書物で、そこにもちいられたアップライト ･ ローマン体活字が、ボローニャ出身の有能な活字父型彫刻士、フランチェスコ ・ グリフォ （ Francesco Griffo   ? ―c.1518 ） の設計 ・ 彫刻によって、1495―99年にかけてつぎつぎと誕生した。

上）　朗文堂 アダナ ・ プレス倶楽部　2006年ニューイヤー ･ カード 使用活字書体 「 ベンボ 」
下）　朗文堂 アダナ ・ プレス倶楽部　2007年ニューイヤー ･ カード 使用活字書体 「 ポリフィラス 」

この時代のアルダス工房のローマン体は、まず1495年  「 アルダス／第 1 ローマン体 」 と呼ばれ、ピエトロ ･ ベンボ著 『 De Aetna 』 にもちいられた。
この 「 アルダス／第 1 ローマン体 」 は1929年にスタンリー ･ モリスンの監修によって復刻され、最初の 『 De Aetna 』 の著者の名をとって 「 ベンボ 」 と名づけられた。 この 「 ベンボ 」 は、いまなお金属活字でも電子活字でも入手が可能である。

「 アルダス第 2 ローマン体 」 は、1496年にグリフォによって彫刻され、レオニセヌス著 『 Epidemia 』 にもちいられた。
「 アルダス第 3 ローマン体 」 は、1499年に おそらくこれもグリフォによって彫刻され、美しい木版画をともなって著名な 『 Hypnerotomachia  Poliphil 』 （ 邦名 ： ポリフィラスの夢 or ポリフィロの狂恋夢 ） にもちいられた。

この 「 アルダス第 3 ローマン体 」 も、1923年にスタンリー ･ モリスンの監修によって復刻され、モノタイプ社から最初の書物の名をとって 「 ポリフィラス  or  ポリフィリ 」 として発売をみた。 この 「 ポリフィラス 」 も、いまなお金属活字でも電子活字でも入手が可能である。

さらにアルダス工房の名をたかめたのは、「 手早く書かれた、やや傾斜のある非公式の書 体 ≒ チャンセリー ･ カーシブ 」 に着目し、それを活字書体としてグリフォによって彫刻させ、 詩集など小型判の書物にもちいたことである。

このように出版プロデューサーとしてのアルダス ・ マヌティウスの企画力と、アルチザンとしてのフランチェスコ ・ グリフォの手腕によって製作された活字書体は、こんにち 「 オールド ･ ローマン体 」 として、いまなお活字界においては屹立した存在である。

そしてこのアルダス工房など、15世紀後半に各地のアルチザン工房がのこしたさまざまな書物は、のちにドイツの書誌学者によって、まだ活字と書物がゆりかごのなかにあった時代の書物、すなわちラテン語のゆりかごからの意から 「 インキュナブラ   Incunabula  揺籃期本 」 と命名され、きわめて評価がたかい図書となっている。

そしてアルダス工房の活字は、やがてルネサンスの精神とともに、フランスに影響を与え、クロード ･ ギャラモンらによって一層の発展をみた。
そしてグリフォの、「手早く書かれた、やや傾斜のある非公式の書体 ≒ チャンセリー ･ カーシブ 」 活字は、フランスではイタリックと呼ばれ、これまた一層の充実をみた。

そしてわが朗文堂 アダナ ・ プレス倶楽部では、毎年のニューイヤー ･ カードにおける活字紹介シリーズとして、2006年 「 ベンボ 」、2007年 「 ポリフィラス 」 の両活字書体を紹介した。
そしていまなお手を尽くして、モノタイプ母型による金属活字の輸入販売にもあたっているのである。
すなわちヴェネツィアの運河を背にした、このちいさな工房の歴史のおもさをおもわずにはいられないのである。
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 と、ここまで書き進めて、吾輩ハタと気づいた。 吾輩は 「 烏兎匆匆 ｳﾄ-ｿｳｿｳ ② 」 としてこのページをしるしていることをである。 すなわちこのテーマは今後どなたかにお任せするとしているのである。
いまや復習したり、再考 ・ 再検証するときではない。 まして、アルダス工房とその書物と活字にたいする関心は世界規模でおおいにたかまっている。 もはや吾輩の出る幕ではない。

以下にもうふたつのテーマを紹介するが、もうしつこくは書かないゾ。
ところがじつは、そのどちらかは、これから一層集中 ・ 注力するテーマとしている。 どちらかは秘密だけどネ。 いずれにしても、あとはお任せなのである。

 しかしである。 しかしながら、オールド ･ ローマン体の研究を深めるためには、先行したヴェネツィア ・ ローマン体の研究をもっとふかめる必要がある。 すなわち、アルダス ・ マヌティウスより30歳ほど年長で、これも同じくヴェネツィアを本拠地とした、ニコラ ・ ジェンソン （ Nicolas Jenson  1420―80 ） の工房調査がまったく進行していない事実にいまさらながら気づいた。

アルダス工房の調査も （ 大袈裟にいえば、世界のタイポグラファがみな ）、ここにしるしたような些細なことから大きく進捗したのである。
そ こで最後に、真摯なタイポグラファの皆さんに声を大にして のお願い。

ニコラ ・ ジェンソン工房の調査を、ぜひ !

【 詳細情報 ： 凸版印刷 印刷博物館 】

書道博物館　中村不折コレクション

不折が愛した 中国 ･ 南北朝時代の書

－439年から589年、王朝の興亡を越えて－

◯　開催期間
2015年03月24日［火］－07月20日［月 ・ 祝］
◯　休  館 日
毎週月曜日
ただし03月30日［月］、04月06日［月］、05月04日［月・祝］、07月20日［月・祝］は開館。
05月07日［木］は閉館。

※　会期中（05月18日）に一部展示替えがあります。
※　＜ E – メール ： 書道博物館ニュース 第10号より ＞
03月30日と、04月06日の月曜日は休館日ですが、この時期に書道博物館中庭の桜が満開になることが予想されます。
また、お出かけするにもよい季節となりますので、臨時に開館しまして、みなさまのお越しをお待ちしています。 展示作品を見ていただきながら、桜も見ていただければと思います。
書道博物館の中庭と、復元された明治のお蔵。　この中庭の櫻が咲くときは圧巻です。
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中村不折が到達した独特のスタイルを持つ書風は、主に439年から589年にかけての150年間の混沌とした中で発展した南北朝時代の書がその源となっています。
南朝の柔軟で優雅な書風や、北朝の力強い粗野な書風など、それぞれが王朝の興亡を繰り返す中で、書は変遷を遂げていきました。
不折はその多彩で変化に富む書に惚れ込み、実に多くの南北朝時代の書を収集しています。

本展覧会では、不折が愛した数々の南北朝時代の名品と、その古典をもとに自らの書風を形成した不折の書を、書道博物館の所蔵品より紹介します。

【 企画詳細 ： 書道博物館 】

特別展示
平成26年度　第 2 回特別展
紙幣と官報　2 つの書体とその世界

書体とは文字の姿のことです。
活字印刷技術の誕生以来、これまでに多くの書体が生み出されてきました。
印刷局でも、独自の書体をつくっています。
印刷局の独自書体は 2 種類あり、ひとつはかつて活版印刷物用として開発され、官報に用いられたもの、もうひとつはお札などの偽造防止対策が必要な印刷物用につくられたものです。
本展は、これらの書体が、官報が法令を伝えるために、あるいは、お札がお金としての信頼を得るためにどのような役割を担ったのか、その誕生背景などから探ります。

◯　開 催  日
平成26年12月16日［火］－平成27年03月08日［日］
◯　開催時間
09 ： 30 －17 ： 00
◯　休 館  日
月曜日 （ 祝日の場合は翌平日 ）
◯　開催場所
お札と切手の博物館　2 階展示室
◯　入 場  料
無  料

【 展示詳細 ： お札と切手の博物館　特別展示 】
【 展示詳細 ： お札と切手の博物館　特別展示 見どころ解説 】