※　書道博物館では、現在お蔵の改修工事のため、この中庭には八月初旬までは立ち入りができないようです。詳しくは同館URLをご確認ください。  書道博物館　中庭と、復元された明治のお蔵。この中庭の櫻が咲くときは圧巻です
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書道博物館の次回展は、
＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで＞2015年08月01日－11月15日となります。
内容はたんなる「夏休み企画」をこえて充実していますし、常設展示も見逃せません。地方のかたで上京の折は、ぜひ「書道博物館」をお訪ねください。

すでに小社には次回展＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで＞のポスター、フライヤー数十部が届いておりますが、近年書道博物館は引用に厳格になっていますので、公開情報（フライヤー）をJPG紹介だけでなく、PDFデーターでもご紹介いたします。
＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで　フライヤーPDF  20150714222131529 3.68MB ＞

【 企画詳細 ： 書道博物館URL 】

Hermann Zapf 　ヘルマン ･ ツァップ
1918年－2015年　享年96　（遺影は1995年ころのもの）

＜Hermann Zapf 　ヘルマン ･ ツァップ　略  歴（おもに1995年頃まで）＞
◯　1918年11月08日、ドイツのニュルンベルクにて生まれる
カリグラファ、タイプデザイナー、タイポグラフィ教育者
◯　1972年より　ドイツのフラックフルトとハイデルベルクの間に位置する学術都市、ダルムシュタットに居住
◯　1947－56年
D. Stempel AG 活字鋳造所／フランクフルト アートディレクター
◯　1948－50年
Werkkunstschule Offenbach　オッフェッバッハエ芸学校でレタリングを教える
◯　1960年
Carnegie Institute of Technology　カーネギーエ科大学／ピッツバーグ　客員教授
◯　1972－81年
Technische Hochschuie Darmstadt　ダルムシュタットエ科大学でタイポグラフィを教える
◯　1977－87年
Rochester Institute of Technology　ロチェスターエ科大学／ニューヨーク州ロチェスター
タイポグラフィック ･ コンピュータープログラム教授
◯　1977－85年
Design Processing International／ニューヨーク　バイスプレジデント
◯　1986年より
Zapf, Burns & Ｃompany（ニューヨーク）および URW Master Design GmbH（ハンブルク）のパートナーとなる
◯　2015年
2015年06月04日逝去　享年96

メタルタイプ､写真植字､デジタルシステム用アフレフアベット 176種類をデザイン。
各国で講演および展覧会。

＜Hermann Zapf 　主要著作（おもに1995年頃まで）＞
“ William Morris ” 1948
“ Pen and Graver ” 1950,1952
“ Manuale Typographicum ” 16ヵ国語（1968年に18ヵ国語） 1954
“ Typographic : Variations ” 　独･英･仏語版　1963
“ About Alphabets ”　1960, 1970
“ OrbisTypographicus ”　1980
“ Hermann Zapf: Hora fugit-Carpe diem ”　1984
“ Creative Calligraphy ”　独 ･ 英 ･ 仏 ･ 西語版　1985
“ Hermann Zapf and his design philosophy ”  独 ・ 英 ・ 日 ・ 伊版　1987
“ ABC-XYZapf ”  1989

朗文堂未刊書 『活字と夢と』にお寄せいただいたツァップ夫妻の写真とシグネチュァ
左）　Gudrun Zapf von Hesse　グドゥルン・ツァップ・フォン・ヘッセ
　　　　　　　1918年01月02日　ドイツ、メクレンブルクうまれ
右）　Hermann Zapf　ヘルマン・ツァップ
　　　　　　　　1918年11月08日－2015年06月04日　ドイツ、ニュルンベルクうまれ
© Hermann Zapf  Das blumen-ABC  ¶ この作品は「H. Zapf」のアナグラムになっています。Hirschkäfer（くわがたむし）、Zaunrüibe（スズメウリ）、Akazie（アカシア）、Postillon（モンキチョウ）、Fliege（蝿）。　¶ カリグラフィはレオナルド・ダ・ヴィンチの寓話より引用。「スズメウリは自分の領分に満足できなくなって、巻きひげをのばして通りの向こうの生け垣につかまろうとした。ところがまもなく通行人にひきちぎられてしまった」
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朗文堂既刊書　『ヘルマン･ツァップのデザイン哲学』 製作のおりおりのおもいで
The Design Philosophy of
HERMANN ZAPF
ヘルマン ･ ツァップのデザイン哲学

発行日
1995年4月11日
著    　者
Hermann Zapf
翻 訳 者
池 野  晴 美
発　　 行
株式会社  朗 文 堂
定　　 価   16,800円［税別］
ISBN4-947613-15-7
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The Design Philosophy of　HERMANN ZAPF
ヘルマン ･ ツァップのデザイン哲学
HORA FUGIT – CARPE DIEM　烏兎匆匆　光陰矢のごとし ―― まえがき
Carl Zahn  Museum of Fine Arts, Boston （カール ・ ツァーン　ボストン美術館）

HORA FUGIT – CARPE DIEM

この＜HORA FUGIT – CARPE DIEM　烏兎匆匆 ｳﾄｿｳｿｳ　光陰矢のごとし＞の銘文は、 Hermann Zapf が原図を描き､アルミニウムに彫刻したものである。ドイツのダルムシュタットの自宅アトリウムにある、カリグラフィック ･ スカルプチュアである。

この絡み合わされた文字は､カリフォルニア・ポピーが咲き乱れる、心地よい環境に囲まれて立つ。アトリウムの向こうにガラスのドアが開け放たれ､ひろびろとした芝生が見渡せる。その周りをめぐる花壇は Zapf 自身が花を植え世話をしているものだ。とりどりの実のなる木々が庭のそちこちに生え､鬱蒼と茂った公園の樹葉を借りて風景を完成させる。

この愛すべき家でのつれあいは､妻のGudrun Zapf-von Hesse （グートルン ･ ツアップ－フォン ･ ヘッセ　1918年01月02日うまれ）である。Zapf とおなじ年齢の妻もまた、才能あるカリグラファであり､またタイプデザイナーと製本家でもある。その先祖は名高いフランクフルトの活字鋳造者､17世紀から続く Luthersche Giesserei （ルテルシュ活字鋳造所）の Luther（ルター）家である。

この牧歌的な家での時間は､彼にとっては文字どおり＜烏兎匆匆　光陰矢のごとく＞､腕が頼りのタイプデザイン､カリグラフィ、ブックデザインの仕事とともに飛び去っていく。
Zapf は一秒たりともむだにしないマスタープランナーであるが､忙殺されているようには決して感じられない。いつも友人たちのため、あるいは何か有意義なことのために時間を使っているらしい。〔中略〕

60歳をこえた Zapf に､この分野で並ぶ者はない。今なお新技術に挑戦する意気込みから察するに､これからも頂点にとどまるに違いない。
Zapf は、若いころは､電気エンジニアになるのが夢だった。その性向はいまも変わらないが､1933年当時、ドイツがおかれていた政治的状況のために､ニュルンベルクの工業大学に通うことはかなわず、第二志望の美術学校もあきらめた。かわりに進まざるをえなかった道は地元の印刷業者の徒弟であり､そこで 4 年間写真の修整に携わることとなった。

その間 Zapf は､カリグラフィとタイプデザインの美しさに開眼した。きっかけは､ニュルンベルクを同郷とする Rudolf Koch  （ルドルフ･コッホ）の遺作展である。 Zapf はその後 1938年になって Koch の息子ポールのところで働いた。フランクフルトの Hauszum Fürsteneck というプライベートプレスである｡

Zapf は､Edward Johnston の “ Writing and Illuminating and Lettering （邦題 ： 『書字法・装飾法・文字造形』エドワード・ジョンストン著、 遠山由美訳、朗文堂）”  という本を見てカリグラフィを勉強し､実習に励んだ。
その勤勉ぶり（そして天性の才能）のおかげで､ほどなくして、本人の言葉によると “ なかなかよい字を描ける ” ようになった。

Zapf は独学のカリグラファで、また一般には知られていないが､独学のタイポグラファでもある。修業の年季を終えるとフランクフルトに移り､そこで活字史研究家の Gustav Mori （グスタフ･モリ）と親しくなった。Mori の膨大な蔵書を使って､Zapf は独学を続けた。
Mori に紹介された Stempel（シュテンペル活字鋳造所）で､Zapf はAugust Rosenberger （アウグスト･ローゼンベルガー）という有名なパンチカッター（活字父型彫刻師）に出会った。その後二人は力を合わせ､いくつかのプロジェクトに取り組むことになるのである。

Zapf の最初のタイプデザインは Gilgengart （ギルゲンガルト）という Fraktur （フラクトゥール : ドイツの亀の子文字）であり､1938年にStempel 活字鋳造所で採用された。 Zapf はまだ20歳そこそこの年齢だった｡
そして最初の偉大なる書物の仕事も始まった。“ Feder und Stichel （ペンと彫刻刀）″ というその本のプレートは､Rosenberger が戦時中に手で彫った。ただし当時は Zapf でさえ､徴兵されており、戦時中のほとんどを南フランスで過ごし､ボルドーで地図の作成にかかりきりという状態であった。

ユニークなスケッチブックが数冊､ひまを見ては仕上げられた。どのページにも戦争のシーンはなく、花々や､フランス各地で描いたスケッチでうまっていた。そして “ Das Blumen-ABC （フラワー アルファベット）″ のためのドローイング制作を始めている－この本には、自然の美しさに Zapf が寄せる共感と､観察結果を紙に描き移す能力がよくあらわれている｡

Zapf の本やアートワークは全世界の公共･民間コレクションに所蔵されている。印刷部数が少ない出版物もあったため､すぐにコレクター･アイテムになったのである。
戦後 Zapf はフランクフルトに戻り､Stempel 活字鋳造所のプライベート･プリンティングオフィス（私家版印刷部門）のアートディレクターとなった。まもなく､みごとな新しいタイプデザインがつぎつぎと誕生した。［後略］
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万感のおもいを込めて－朗文堂ホームページのメーンタイトルの使用書体について
The type design depends on Hermann Zapf
朗文堂ホームページ　メーンタイトル
Michelangelo　Titling,   Zapfino － 1999 biginning to use

• ROBUNDO ―― ミケランジェロ・タイトリング（Michelangelo　Titling）。この活字書体は、ヘルマン･ツァップによってデザインされたオールキャップスの活字書体で、いくつかのオルタナーティブ・キャラクター（異体字）を含む。D. Stempel AG ／フランクフルト 1950年。
• We love Typography ―― このツァッフィーノ （Zapfino） は、ヘルマン・ツァップによってデザインされ、1998年にライノタイプ社によって発表されたスクリプト（筆記体）系の書体である。　
• ツァップと小林 章による2003年 Zapfino の改刻版がデジタルタイプとして Mac OS X にバンドルされており、その後さらに改刻を加えた Zapfino Extra も発売されている。

＜活版カレッジ＞は、科学と、学術的根拠にもとづいた実技と実践を基盤とし、小型活版印刷機 Adana－21J ,  Salama－21A によるケーススタディ ・ メソッドをふんだんに駆使し、あたらしい時代の活版印刷の現場での、現実的な課題の解決方法を学ぶことを目的とします。

＜活版カレッジ 2015年春期講座＞は、04月08日－06月18日、三ヶ月、全09回にわたって開講され、2015年06月18日最終講座をもって全課程を修了されました。
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＜活版カレッジ＞は、基本的に春夏秋冬と、年に四回開講されますが、ここ数回にわたって事前のご予約者が多く、ほとんど一般公募ができない状態がつづいています。 すでに七月開講の夏期講座は満席ですし、秋期講座にも相当数のご予約をいただいております。

ともかく受講のご意思のあるかたは、アダナ ・ プレス倶楽部　e-mail adana@robundo.com » send email  まで受講希望の意向をご連絡ください。 一般公募に先だって、あらためてご案内をさしあげます。
詳細は ＜アダナ ・ プレス倶楽部　教室のご案内　Salama-21A 操作指導教室 ＞をご覧ください。
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活 版 歳 時 記 ―― やつがれの辞書には＜雑艸　まして 雑草＞ということばはない。
サイスケ コト 姫女菀（ヒメジョオン）の ことども
朗文堂 アダナ・プレス倶楽部 ＜活版カレッジ 2015年春期講座＞の開講にあたって、やつがれが元旦に播種した「野沢菜の花」と、古谷昌二氏の写真による、神奈川県の山中で開花していた「三椏 ﾐﾂﾏﾀ の花」を紹介した。
【開講時の報告 ： ［活版カレッジ］ 2015年 春期夜間部講座　開講のお知らせ 04.13 掲載 】
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そのおり、ベランダ花壇ではあるがたいせつにそだてている＜サイスケ＞のことも紹介した。
＜サイスケ＞ は、鹿児島市長田町の五代友厚生誕地をたずねたとき、石垣の割れ目にチンマリと張りついていた、まるで地苔類かとおもわれるほどのちいさな野艸を、三株、たばこの空き箱にいれて持ち帰ったものである。
かにかくに、五代友厚 （ 1836－85　 幼名 ： 徳助、通称 ： 才助 ） は、そのうちに各方面であらたな震撼をあたえるとおもわれるが、いまのところはまだ静かにしておこう。
【 ウィキペディア ： 五代友厚 】

サイスケの写真は、上から二葉が採種現場（2014年11月上旬）。
以下ベランダの鉢植えで、2015年03月末、04月末である。
冬を越した直後はデージーかとおもったが、どうやら世間一般では雑草の代表のように、忌み嫌われている、名を知らぬ野草のようでもある。
やつがれは雑草という名の艸はないと常常いっている。 むしろいかにも五代友厚の生家跡に育つ艸らしくて面白いとおもう。 どんな花が咲くのか、しっかり見まもりたい。

＜サイスケ＞は意外にやつがれを手こずらせた。五月の連休明けに鉢植えの艸花のほとんどが、ノー学部の見立てで「うどんこ病」の症状を呈したので、消毒スプレーを噴霧したり、一部は土がえをしたりしていた。
四月の中旬頃にはある程度（いやな）予感はしていたが、花をつけたとき、ようやくノー学部が＜サイスケ＞のなまえを調べてくれ、どこか投げやりに報告した。
「サイスケはヒメジョオンという艸でした。キク科ムカシヨモギ属の外来植物です」
すぐにいたく気分を害した。やつがれがこうなるのがわかっていたから、ノー学部はいつものようなプリントも用意せず、メモ一枚だけの投げやりな報告だったのだ。
さっそく一枚のメモを手に、植物図鑑をひもとき、またウィキペディアもみた。
こういう場ではしかたがないのだろうが、ウィキペディアの最後の一行が…… 。いかんせん気になった。もうすこしだけ艸花に愛情をもってですね、記述していただけなかったのかと。
冬のあいだは、やつがれの郷里で「貧乏草」と呼ぶ、ハルジオン（春紫菀、学名： Erigeron philadelphicus ）かもしれないとひそかにおもっていた。こちらは、花ことばこそ「追想の愛」とけなげだが、ウィキペディアの解説は、情け容赦もない。

【 ウィキペディア　ハルジオン 】
ハルジオン（春紫菀、学名 ： Erigeron philadelphicus ）は、キク科ムカシヨモギ属の植物。北アメリカ原産で、日本では帰化植物となっている。ヒメジョオンと共に、道端でよく見かける。一部の地域では「貧乏草」と呼ばれ、「折ったり、摘んだりすると貧乏になってしまう」と言われている。花言葉は「追想の愛」。

【 ウィキペディア　 ヒメジョオン 】
＜形態・生態＞
ヒメジョオン（姫女菀、学名:： Erigeron annuus ）は、キク科ムカシヨモギ属の植物。背の高さが50－100cmにもなる、白い花を咲かせる一年草である。同属のハルジオンと共に、道端でよく見かける雑草である。

若い時期は、根本から長い柄のついた丸みを帯びた葉（根出葉）を付ける。やがて、茎が高く伸びると、根本の葉は無くなり、茎から出る細長い葉だけになる。茎と葉は黄緑色で、まばらに毛が生える。

茎は初めは枝分かれせず、先の方で数回の枝分かれをして、白か薄紫の花を咲かせる。花はヒマワリのような形だが、周りの花弁がとても細い。また、ヒメジョオンの花に見えるものは頭状花序で、小さな花の集まりである。中央の黄色い部分は、管状花といい、周辺の花びらのようなものは、舌状花という。花の時期は初夏から秋にかけての5-8月である。また、花弁の白い部分がやや紫がかる個体が見られることもあるが、これは清浄な空気の中で育った時にできるものである。

1個体あたり47,000以上のを生産し、さらにその種子の寿命が35年と長いこともあり、驚異的な繁殖能力をもっているしたがって、駆除がとても難しい。

＜分布・生育地＞
北アメリカ原産で、ヨーロッパ、アジア（日本を含む）に移入分布する。
日本には1865年頃に観葉植物として導入され、明治時代には雑草となっていた。現在では全国に広がり、山間部にも入り込んでいる。在来種の植物の生育を邪魔する可能性があり、とくに自然豊かで希少な植物が多く生育する国立公園や亜高山帯では問題となる。そのため、ヒメジョオンは、ハルジオンとともに要注意外来生物に指定されているほか、日本の侵略的外来種ワースト100にも選定されている。

おもへらく、どうもわが国近代の植物の命名は、感性と情緒に乏しいのではなかろうか。
先に紹介した手漉き紙の材料となる植物は、枝分かれがみっつにわかれるからとして「ミツマタ　三又、三椏」とするのは、形而下での即物的な命名でしかない。

みつまた （ 三椏 ・ 三叉 ） は中国原産のジンチョウゲ科の落葉低木で、わが国でも暖地に栽培されています。 その枝はかならず三つにわかれることからその名がうまれました。樹皮の靱皮をとって手漉き紙の材料とします。
櫻にさきだって、黄色の筒型小花をつけ、つよいかおりを発するので 「 結香 ﾑｽﾋﾞｷ」 の和名もあります。 中国ではその色合いとかおりをめでて 「 黄瑞香 」 とされます。

かつてのわが国でも「ミツマタ　三又、三椏」を、沈丁花ににも似たそのつよいかおりをめでて 「 結香 ﾑｽﾋﾞｷ」 の和名をあたえていた。また、中国ではその色合いとかおりをめでて 「 黄瑞香 」 とする。
京都のいわゆる「哲学の道」にはこの灌木がたくさん植栽されており、喧噪のときとなる櫻の開花にさきだち、辺り一面つよい芳香につつまれる。川面をわたる風はまだつめたいが、観光客の殺到もなく、京都のもっともよいときでもある。

もしかすると＜サイスケ＞のとおい祖先は、原産地の北アメリカ大陸から、中国をへて、わが国に渡来したのかもしれない。したがってその名がいわゆる「漢風」になっており、現代のわが国ではしばしば間違って読まれ（音され）ている。
つまり、ヒメジョオンに「姫女菀」の名を、ハルジオンに「春紫菀」の名（漢の字）をあたえた中国人の心性はけなげである。ちなみに「菀  wan」とは、きく科の艸の名前であり、盛んに茂るさまをあらわす。

かにかくに、やつがれ、ウィキペディアからは＜道端でよく見かける雑草で、驚異的な繁殖能力をもち、駆除がとても難しい＞と酷評された野艸を、はるばる鹿児島の五代友厚生誕地から、コンクリートの割れ目で採取し、＜サイスケ＞と名づけて花が咲くまでそだててきた。
わが家の＜サイスケ＞は、「うどんこ病」にはかかるし、少しでも灌水をおこたるとすぐにヘナッとなるほどのわががまであり、虚弱体質でもある。

「朗文堂 ちいさな勉強会　古文書解読法講座」　講師 ： 古谷昌二さん
五代友厚（才助）宛の書簡

ともあれ、寒い冬の朝を、毎日＜サイスケ＞と挨拶を交わしあってきた。これからはヒメジョオン（姫女菀）の驚異的な繁殖力とやらを見まもりつつ、しのつく梅雨の日日をへて、暑い夏の日日をむかえたいものである。
七月第一週からは、はやくも＜活版カレッジ　夏期夜間講座＞がはじまる。
そして春期講座の修了生の皆さんは、＜活版カレッジ Upper class＞のメンバーとなった。
そして近代タイポグラフィの幕開けにはたした五代友厚 （ 1836－85　 幼名 ： 徳助、通称 ： 才助 ） のおおきな功績が、徐徐に解明されつつあるいまである。

昨年年末、日本女子大学において、2014年12月04日［木］、11日［木］の二回にわたり、アダナ ・ プレス倶楽部 ： 大石　薫が講義を実施いたしました。
その記録は、WebSiteの動画によって先般公開され、このたび講義記録として冊子本にまとめられたものをご提供いただきました。 閲覧ご希望のかたは、同校図書館ならびに小社などでご覧いただけます。
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【再記録：［講演会の報告］ 日本女子大学VOD講座 教養特別講座 2 　タイポグラフィに関わる仕事と私事－活版ルネサンスと造形活動－ 大石 薫　2015年01月29日 】

日本女子大学生涯学習センター 日本女子大学VOD講座　教養特別講義 2

日本女子大学生涯学習センター
日本女子大学VOD講座　教養特別講義 2

 ◯　タイトル
タイポグラフィに関わる仕事と私事   　 ～活版ルネサンスと造形活動～
◯　講　 師
朗文堂　アダナ ・ プレス倶楽部　　大 石  薫
◯　実施日
2014年12月04日［木］、11日［木］

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アダナ ・ プレス倶楽部 ： 大石　薫が、日本女子大学にお招きいただき、現役学生を対象に、500名ずつ、90分、二回にわたる講演を実施しました。
その記録が＜日本女子大学生涯学習センター　日本女子大学VOD講座　教養特別講義 2 ＞ に掲載されました。

また、その動画による全記録が＜日本女子大学生涯学習センター　日本女子大学VOD講座　教養特別講義 2 ＞に収録されて公開されました。
この動画コーナーは、同大学生のみなさんと、卒業生などの校友を対象としたもので、一般の閲覧にはログインが必要ですが、さほど面倒な手続きではなく登録できます。
大石本人は、テレているのか紹介に積極的ではありませんが、同大学ではこうした講演内容を、充実した講演記録として、シリーズ化した冊子での刊行もおこなっており、この冊子型の講演記録がこのたび完成いたしました。 講演会場となった日本女子大学創立者 ・ 初代学長／成瀬仁一氏を記念する 「 成瀬記念講堂 」 は、アール ･ デコ の建築様式なのでしょうか……、 風情のある、おおきな会場だったようです。
このひろい会場に、二階席までいっっぱいの500名もの女子大生が勢揃いするとなると、チトおそろしくなります。 

ですから今回は、大石がひとりで Salama-21A をかかえて会場に乗りこみ、小社社員はほかのたれも会場をみておりません。
また情報管理も慎重で、会場に学生がいっぱいの写真は撮影できなかったようです。
以下の簡便な写真から、会場のふんいきだけでもご覧いただき、ご関心のあるかたは、ログインして、＜日本女子大学生涯学習センター　日本女子大学VOD講座　教養特別講義 2 ＞をご笑覧ください。
またこの講演会に使用した画像の一部は、以下のURLからもご覧いただけます。 

＜ぢゃむ　杉本昭生　活版小本＞
朗文堂／アダナ・プレス倶楽部の皆さま

ブログ＜活版小本 ｺﾎﾝ＞をはじめましたのでお知らせします。
多分すぐに飽きると思いますが、お暇な時に覗いてください。
目新しいものはありません。

アドレスはこちらです。
杉 本   昭 生
【 ぢゃむ　杉本昭生  活版小本　http://kappan-kohon.blogspot.jp/ 】
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京都で小型本の製作をつづけてこられた杉本昭生さんが、ブログを開設されました。
とても瀟洒で、すっきりとした画面構成ですし、テキストも丁寧に書きこまれています。
皆さんのご訪問をおすすめいたします。       やつがれ　wrote

三浦しをん／著
15職種16人の働く女性に直撃取材！ 妄想炸裂、物欲爆発? ゆかいなお仕事人生探訪記。
新潮文庫 五月の新刊

ふむふむ―おしえて、お仕事！

あなたがなりたかった職業は何ですか。 靴職人、お土産屋、動物園飼育係、フィギュア企画開発、漫画アシスタントにフラワーデザイナー。
夢を叶え、技能と情熱をもって働く15職種16人の女性に、作家が直撃インタビュー。
時に持ち前の妄想力を炸裂させ、時にキレキレの自己ツッコミを展開し、時に物欲の鬼と化しながら、聞き取った素晴らしき人生の物語。 さあ皆でレッツ “ ふむふむ ”！

発行形態  ：  新潮文庫
判　　　型  ：  新潮文庫
ISBN  　　 ：  978-4-10-116763-3
C-CODE  ：  0195
整理番号  ：  み-34-13
ジャンル   ：  実用書　人生論 ・ 生き方
発  売 日  ：  2015年05月01日
定　　 価   ：  637円（税込）

三浦しをん ミウラ ・ シヲン   1976（昭和51）年、東京生れ。 早稲田大学第一文学部卒業。 2000（平成12）年、書下ろし長篇小説 『格闘する者に◯（まる）』 でデビュー。 以後、『月魚』 『秘密の花園』 『私が語りはじめた彼は』 などの小説を発表。 『乙女なげやり』 『ビロウな話で恐縮です日記』 『あやつられ文楽鑑賞』 『お友だちからお願いします』な ど、エッセイ集も注目を集める。 2006年 『まほろ駅前多田便利軒』 で直木賞を、2012年 『舟を編む』 で本屋大賞を受賞。 他に小説 『むかしのはなし』 『風が強く吹いている』 『仏果を得ず』 『光』 『神去なあなあ日常』 『神去なあなあ夜話』 『天国旅行』 『木暮荘物語』 『政と源』 『まほろ駅前狂騒曲』 などがある。

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ふむふむ―おしえて、お仕事！／三浦 しをんさん著の p.75－93 に
三浦しをんさんによる、アダナ ・ プレス倶楽部　大石　薫への取材記事が掲載されています。
文庫サイズになってお求めやすくなりました。 ご愛読ください。

【 詳細情報 ： 新潮社文庫　ふむふむ―おしえて、お仕事！ 】

根津美術館の特別展 ＜ 尾形光琳300年記念特別展　 燕子花 ｶｷﾂﾊﾞﾀ と 紅梅梅 ｺｳﾊｸﾊﾞｲ 　光琳デザインの秘密 ＞ の会期終了が迫ってまいりました。
会期末に際して根津美術館では、夜間開館を 05月12日－05月17日、午後 7時 まで開館 （  入館は午後 6 時30分まで ） しています。 ご参観をお勧めいたします。

燕子花と紅白梅

◯　開催期間
2015年04月18日［土］－05月17日［日］
◯　休  館 日
月曜日
◯　開館時間
午前10時－午後 5 時 （ 入館は午後 4 時30分まで ）
【 夜間開館 】 05月12日－05月17日
午後 7時 まで開館 （ 入館は午後 6 時30分まで ）
◯　入  場 料
一般1200円、学生［ 高校生以上 ］1000円
◯　会　　場
根津美術館　展示室 1 ・ 2 ・ 5
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2015年は、享保元年（1716）に59歳で没した尾形光琳の300年忌にあたります。
それを記念して、当 根津美術館が所蔵する 「 燕子花図屏風 」 と、ＭＯＡ美術館が所蔵する 「 紅白梅図屏風 」の、尾形光琳が描いた 2 点の国宝の屏風を中心とする特別展を開催します。

このふたつの屏風からもうかがわれる光琳のデザイン性に、あらためて注目したいと思います。 光琳は京都の高級呉服商を生家として、美しい衣裳に囲まれて育ち、また縁戚にもあたる本阿弥光悦や俵屋宗達によって生みだされた 江戸初期の装飾芸術に親しみ、かつ新しい時代の感覚も取り込んで、独自の世界をつくりあげました。
本展では、光琳の 「 模様 」 のような屏風の系譜を宗達からたどり、光悦に関わりのある雲母や金銀泥による木版摺りが光琳に与えた影響を探り、さらに漆器の図案、弟 ・ 乾山の陶器の絵付けなども含めたデザイナー ・ 光琳の営みを総覧します。

【 詳細情報 ： 根津美術館 展覧会 燕子花と紅白梅 】

ヴァチカン教皇庁図書館展Ⅱ
書物がひらくルネサンス

会     　期 ： 2015年04月25日［土］―07月12日［日］
休  館  日 ： 毎週月曜日（ ただし05月04日［月 ･ 祝］は開館 ）、05月07日［木］ 
開館時間 ： 10 ： 00 － 18 ： 00 （ 入場は 17 ： 30まで ）
入  場 料  ： 一般 800円、学生 500円、中高生 300円、小学生以下無料
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「 ヴァチカン教皇庁図書館展 ― 書物の誕生 」 （2002年） 開催から13年目となる2015年。
〈 書物 〉 と 〈 ルネサンス 〉 をテーマに 第 2 回展を開催します。
 
ヴァチカン教皇庁図書館が誕生した時代、書物の再生がルネサンスとともに到来しました。旧来の手写本や、新たに登場した活字本、そして書物を飾ろうという要望にこたえて生まれた木版 ・ 銅版画は、書物の輝きを推進する役割を果たします。

本展では、ヴァチカン教皇庁図書館所蔵の中世写本、初期刊本、地図、書簡類計21点を中心に、印刷博物館および国内諸機関所蔵の書物を加えた計69点を展示、ルネサンス精神の比類なき生き証人である書物の魅力に迫ります。
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＜おすすめ企画／ヴァチカン図書館展Ⅱ　関連講演会＞

06月27日［土］
対談企画 「 アルド ・ マヌーツィオの魅力 」
雪嶋 宏一 （ 早稲田大学教育 ・ 総合科学学術院 教授 ）
白井 敬尚 （ グラフィックデザイナー  白井敬尚形成事務所主宰 ）

会 場  ：  印刷博物館 グーテンベルクルーム （ 地階 ）
時 間  ：  14：00－16：00　（ 終了時間は予定です ）
料 金  ：  無料 （ 企画展にご入場の際は、別途入場料が必要です ）
定 員  ：  80名　事前申込制　先着順
【 講演会申込フォーマット ： 「 ヴァチカン図書館展Ⅱ」 講演会 】

──────────　　餘談ながら 〔 初出では S 氏 、K 氏としたが、ここでは本名でしるす 〕

【 初　 出 ： タイポグラフィあのねのね＊013 ﾏｲﾝﾂとｸﾞｰﾃﾝﾍﾞﾙｸ　2011年08月11日 】
【 再掲載 ： タイポグラフィ あのねのね＊014 ｱﾙﾀﾞｽ工房､ﾄﾞﾍﾞﾙﾆ&ﾍﾟｲﾆｮ､ｱｰﾂ&ｸﾗﾌﾄ運動 2014年12月01日　より部分】

活字版印刷術 タイポグラフィ と 情報は､水の流れにも似て……
五体と五感をもちいたアルチザンの拠点

烏兎匆匆か、はたまた 光陰矢のごとしか
◎　おあとは、よろしいようですね！　◎

デザイン界に、いまだ充実した 「 教科書 」 が不在だったころのはなしである。 そうふるい話しではない。 1997年のこと。
京都のさる美術大学が、四年制の通信教育学部をつくろうとなったとき、あたりまえといえばあたりまえだが、所轄官庁から 「 教科書 」 の製作を強くもとめられた。
そのタイポグラフィ篇の教科書の執筆を依頼されたが、単独執筆では偏りを生ずるおそれがあったので、白井敬尚氏、河野三男氏に依頼して、03名で共同執筆にあたった。

執筆に取り組んで、あらためておどろいた。 当時の美術大学や藝術大学 （ くどいようだが1997年のこと ）には、どこにも、デザインの教科書はもとより、先行資料といえるようなまとまった資料はなかったのだ。 先行資料が無いということは、ある意味では提灯も無く暗い夜道を歩むようなものであった。

そのため、まったく手探りで、「 デザイン教育用の教科書 」 をまとめなくてはならなかった。 そのツメの段階にきたとき、資料不足が明確になったので、筆者を含む03名で、ヨーロッパ駆け足取材 （ 費用は各自負担だったｹﾄ ﾞ ） を計画した。

執筆と旅行の準備に追われていたある日、白井敬尚氏が血相を変えて駆け込んできた。
ゲーテ 『 イタリア紀行 』 に，アルダス ・ マヌティウス 〔 アルド ・ マヌツィーオ 〕 の工房が、「 ベネツィアのサンセコンド2311番地 」 にあることが紹介されている、と興奮した面持ちでかたった。
18－19世紀の文豪 ゲーテ （ Johann Wolfgang von Goethe  1749―1832 ） が記録したその記録が、現在もまだ有効な資料かと半信半疑ながら、「 ヴェネツィア、サンセコンド2311番地 」 の名前だけは咒文のように記憶して出かけることになった。
ともかく慌ただしい旅 （ 珍道中ともいえる ） であった。  ドイツに入り、パリを経由して 列車でスイスに、そしてまた列車でイタリアに入った。
イタリアでは拠点を パドヴァ のちいさなホテルにおいた。 すなわち長靴形のイタリア半島を上下に移動するのではなく、半島の付け根を左右に行ったり来たりした。
ミラノから取材をはじめ、翌日にはヴェローナのタイポグラファの友人、マルチーノ ・ マーダシュタイク氏からさなざまな支援を受けた。

当然、ヴェネツィアのアルダス工房の所在地も聞いたが、
「 ヴェネツィアのどこかに、いまもアルド ・ マヌッツィオ （ マルチーノの発音 ） の工房があることは聞いた気がするなぁ」
程度の曖昧な回答だった。

そこで、やはり ヴェネツィアに行くしかない……、 となった。
いまならグーグルマップで即刻詮索だろうが、この取材は1997年のこと。
ヴェネツィア駅に降り立って、すぐに詳細な街路図を購入して、駅前広場で地図をひろげて03人による鳩首検索。
おなじ列車で着いた旅行者は四散して、駅頭からすっかりひとがいなくなったのに、まだ駅前でただただ地図とにらめっこをしている奇妙な日本人が03人。
「あった～！　ココにある」。
やはり最初に豆粒のような街路図から 「 サンセコンド 」 の名を見つけたのは白井敬尚氏だった。

さっそく いくつかの橋を （ 駆け抜けるように ） わたって 「 サンセコンド通り 」 に駆けつけた。
それからの興奮、舞いあがりのさまをしるすのは （ あまりに恥ずかしいから ） 控えよう。
ともかく03人は、いまはヴェネツィアン ・ グラスの工房 （ 写真向かって左 ） と、ブティック （ 写真向かって右 ） になっているこの建物に、（ 買い物のふりをして ） 押し入り、仔細に （ 柱の1本1本に頬ずりをし、壁もナデナデして ） 内部構造もミタ。

まことに奇跡ではないかとおもった。 520年ほど以前 ―― わが国では足利幕府の時代、すなわち1495年ころから この工房は活動を開始し、20年余にわたって133冊 （ 種類 ） の評価のたかい書物をのこしている。 その工房がそっくりそのまま地上にのこっているのだから、高松塚古墳 ﾓﾄｲ ポンペイの遺跡が発掘されたときよりおどろいた !?

それから筆者はここを都合04回訪れ、いつもお義理でヴェネツィアン ・ グラスの安いものを購入していた。 そのため工房のあるじとも親しくなった。 店主はいかにも技芸の街、ヴェネツィアのアルチザンといった朴訥 ﾎﾞｸﾄﾂ なひとで、
「 最近、日本人のデザイナーが良く来る。 かれらは丁重で、必ず名刺を出して、死ぬほど写真を撮りまくる 」
と （ いうようなことを ） ボソボソとかたっていた。 それでも気のせいか、この建物に入ると、いつも活版インキ独特の甘い残り香をかんじていた。 なによりも、この 「 サンセコンド2311番地 」 の 建物正面の壁面には、重重しく銘板が埋め込まれており、以下のような文言がしるされている。

その名があまねく知れわたりし　マヌティウス家の啓蒙者
アルダス ・ マヌティウス
このヴェネツィアの地にて　優れし印刷術に　身も心も捧げたひと

大学側の最初の説明では、通信教育学部の発足までに、各教科、都合10冊の教科書をつくることが必要だとされた。 吾吾03人組はなにはともあれ締め切りは守った。
それにしても……、常勤の大学教員はただただ傍観するだけ、その間なにもしなかったなぁ。 それがして、それまで美術大学に教科書が無かった理由かもしれない。

ともあれ、発足までに間にあったのは、吾吾が担当したタイポグラフィ篇と、別の著者によるイラスト篇だけだったようだ。 のこりの教科は、大学当局が監督官庁となんとかうまく話しあったのだろう。
したがってこのふたつが取りあえず合冊されて、『 情報デザイン演習Ⅰ 情報デザインシリーズ Vol.1 　イラストレーションの展開とタイポグラフィの領域 』 と、えらく長い （ 大仰な ） タイトルがつけられて、1998年（平成10）04月01日に発行され、四年制の通信教育学部の発足をみた。
そして、それから数年もたたずに、あちこちの美術大学や藝術大学に 「 教科書 」 がもうけられるようになった。 わが国には ＜ちいさく右へ倣え＞ のふうがある。
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ヴェネツィア、サンセコンド2311番地　15世紀後半－ （ 白井敬尚氏撮影 ）

アルダス工房は、水の都とされるヴェネツィアの運河沿い （ 工房の真裏が運河になっている ） に、出版総合プロデューサーともいうべき アルダス ・ マヌティウス （ アルド ・ マヌツィーオ 　Aldus  Manutius  1450―1515 ） によって1490年ころに創設された。 工房には、編集者、校閲者、組版工、印刷工らの職人が常時30名ほど働いていたとされる。

もともと東方貿易によって繁栄をきわめたヴェネツィア共和国だったが、15世紀中ごろに トルコによってギリシャが占領されたために、その難民が大挙してヴェネツィアに避難し、古代ギリシャの写本などの文献も豊富に持ちこまれていた。 そして、そのギリシャからの文献をもとめて、人文主義者らがヴェネツィアにたくさん集まっていた。

こんな歴史を背景として、アルダス工房の書物の大半は ギリシャ語活字によって組版 ・ 印刷されている。
しかしながらこんにち評価が高いのは、数は少なかったが ラテン語 ・ イタリア語による書物で、そこにもちいられたアップライト ･ ローマン体活字が、ボローニャ出身の有能な活字父型彫刻士、フランチェスコ ・ グリフォ （ Francesco Griffo   ? ―c.1518 ） の設計 ・ 彫刻によって、1495―99年にかけてつぎつぎと誕生した。

上）　朗文堂 アダナ ・ プレス倶楽部　2006年ニューイヤー ･ カード 使用活字書体 「 ベンボ 」
下）　朗文堂 アダナ ・ プレス倶楽部　2007年ニューイヤー ･ カード 使用活字書体 「 ポリフィラス 」

この時代のアルダス工房のローマン体は、まず1495年  「 アルダス／第 1 ローマン体 」 と呼ばれ、ピエトロ ･ ベンボ著 『 De Aetna 』 にもちいられた。
この 「 アルダス／第 1 ローマン体 」 は1929年にスタンリー ･ モリスンの監修によって復刻され、最初の 『 De Aetna 』 の著者の名をとって 「 ベンボ 」 と名づけられた。 この 「 ベンボ 」 は、いまなお金属活字でも電子活字でも入手が可能である。

「 アルダス第 2 ローマン体 」 は、1496年にグリフォによって彫刻され、レオニセヌス著 『 Epidemia 』 にもちいられた。
「 アルダス第 3 ローマン体 」 は、1499年に おそらくこれもグリフォによって彫刻され、美しい木版画をともなって著名な 『 Hypnerotomachia  Poliphil 』 （ 邦名 ： ポリフィラスの夢 or ポリフィロの狂恋夢 ） にもちいられた。

この 「 アルダス第 3 ローマン体 」 も、1923年にスタンリー ･ モリスンの監修によって復刻され、モノタイプ社から最初の書物の名をとって 「 ポリフィラス  or  ポリフィリ 」 として発売をみた。 この 「 ポリフィラス 」 も、いまなお金属活字でも電子活字でも入手が可能である。

さらにアルダス工房の名をたかめたのは、「 手早く書かれた、やや傾斜のある非公式の書 体 ≒ チャンセリー ･ カーシブ 」 に着目し、それを活字書体としてグリフォによって彫刻させ、 詩集など小型判の書物にもちいたことである。

このように出版プロデューサーとしてのアルダス ・ マヌティウスの企画力と、アルチザンとしてのフランチェスコ ・ グリフォの手腕によって製作された活字書体は、こんにち 「 オールド ･ ローマン体 」 として、いまなお活字界においては屹立した存在である。

そしてこのアルダス工房など、15世紀後半に各地のアルチザン工房がのこしたさまざまな書物は、のちにドイツの書誌学者によって、まだ活字と書物がゆりかごのなかにあった時代の書物、すなわちラテン語のゆりかごからの意から 「 インキュナブラ   Incunabula  揺籃期本 」 と命名され、きわめて評価がたかい図書となっている。

そしてアルダス工房の活字は、やがてルネサンスの精神とともに、フランスに影響を与え、クロード ･ ギャラモンらによって一層の発展をみた。
そしてグリフォの、「手早く書かれた、やや傾斜のある非公式の書体 ≒ チャンセリー ･ カーシブ 」 活字は、フランスではイタリックと呼ばれ、これまた一層の充実をみた。

そしてわが朗文堂 アダナ ・ プレス倶楽部では、毎年のニューイヤー ･ カードにおける活字紹介シリーズとして、2006年 「 ベンボ 」、2007年 「 ポリフィラス 」 の両活字書体を紹介した。
そしていまなお手を尽くして、モノタイプ母型による金属活字の輸入販売にもあたっているのである。
すなわちヴェネツィアの運河を背にした、このちいさな工房の歴史のおもさをおもわずにはいられないのである。
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 と、ここまで書き進めて、吾輩ハタと気づいた。 吾輩は 「 烏兎匆匆 ｳﾄ-ｿｳｿｳ ② 」 としてこのページをしるしていることをである。 すなわちこのテーマは今後どなたかにお任せするとしているのである。
いまや復習したり、再考 ・ 再検証するときではない。 まして、アルダス工房とその書物と活字にたいする関心は世界規模でおおいにたかまっている。 もはや吾輩の出る幕ではない。

以下にもうふたつのテーマを紹介するが、もうしつこくは書かないゾ。
ところがじつは、そのどちらかは、これから一層集中 ・ 注力するテーマとしている。 どちらかは秘密だけどネ。 いずれにしても、あとはお任せなのである。

 しかしである。 しかしながら、オールド ･ ローマン体の研究を深めるためには、先行したヴェネツィア ・ ローマン体の研究をもっとふかめる必要がある。 すなわち、アルダス ・ マヌティウスより30歳ほど年長で、これも同じくヴェネツィアを本拠地とした、ニコラ ・ ジェンソン （ Nicolas Jenson  1420―80 ） の工房調査がまったく進行していない事実にいまさらながら気づいた。

アルダス工房の調査も （ 大袈裟にいえば、世界のタイポグラファがみな ）、ここにしるしたような些細なことから大きく進捗したのである。
そ こで最後に、真摯なタイポグラファの皆さんに声を大にして のお願い。

ニコラ ・ ジェンソン工房の調査を、ぜひ !

【 詳細情報 ： 凸版印刷 印刷博物館 】

【 プリント用 PDF   lecture_takano】

【 出版記念講演会 】
髙 野 彰 『 洋書の話 』 を語る
◯ 日   時  ：  2015年03月14日［土］ 14：00 － 16：00 
◯ 会   場  ：  東洋美術学校 D 棟 学生ホール
◯ 主   催  ： 朗 文 堂
◯ 後   援  ： 学校法人 専門学校 東洋美術学校 産学連携事務局

※　終了いたしました。ご来場ありがとうございました。
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［ 会場写真提供 ： 中村将大さん ］