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【図書紹介】VIVA!! カッパン｜編著者／サラマ・プレス倶楽部　大石薫 ── カッパンって何？と思われたら……

活版印刷の楽しくてカワイイ入門書誕生!!
｛懐かしいのに新しい｝
魅惑の印刷、カッパン♥
見て美しい！知って楽しい！
自分でやるともっと楽しい!!!
カッパン ♥ を愛するアナタの必携書です。

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VIVA!! カッパン
編著者／サラマ・プレス倶楽部　大石薫
装　本：B5判　オールカラー　136ページ　並製本　ジャケット付
定　価：3500円＋税
ISBN978-4947613-82-0 C-1070

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【 VIVA!! カッパン主要内容　目次ゟ】
懐かしいのに、あたらしい、魅力の活字版印刷術 ――― カッパン ♥
活字のおはなし
文選箱ギャラリー
文　選
組版（植字）
組みつけ
印　刷
活字鋳造
Salama-21Aの使い方
muccu が行く！
活字鋳造所探訪（築地活字編）
活字版書籍印刷所探訪（長瀬欄罫製作所編＋豊文社印刷所編）

《あとがきにかえて　こんな時代だから……》
アグナープレス倶楽部 → サラマ・プレス倶楽部の活動は、おもにタイポグラフィ関連の専門書を出版している朗文堂代表の片塩二朗と、印刷博物館の工房担当を前職としていた私大石　薫との、たったふたりの挑戦からはじまりました。
このようなデジタル時代の真只中に、あたらしく「活版印刷機をつくる」というこころみは、まわりのひとびとの目からみると、まるでドン・キホーテの夢物語のように映っていたことでしょう。片塩と私自身もそのことはよくわかっていて、どちらがドン・キホーテで、どちらがサンチョ・パンサであるかと、お互いを笑いながら、瀕死のロシナンテにも似た「カッパン」という痩せ馬に跨がったその旅路は今日でも続いています。

世界的に、当時はあたらしい活版印刷機を製造販売している企業がまったく無いという事実から、はじめから採算のあわない事業となるであろうことは覚悟していましたが、プロジェクトを進めるにつれて、コストの面はもちろん、すでに30年近くも前に製造ラインが廃れてしまった機材も少なくないことがわかり、前途多難な道のりとなりました。
また、活版関連業者にかぎらず、わが国の産業のほとんどが、合理性と効率性追求のあまり、大量一括生産と過度な分業化を推し進めてきた結果、小ロットに対応でき、かつ部品製造から組み立てまでを一貫しておこなえる工場がなかなか見つからず、はからずも国内製造業の空洞化と、この国の行く末への危機感を実感しました。

どこへ行っても「あと10年早ければねえ……」という答えばかりが返ってきました。しかし、幸運な偶然にも導かれつつ、そこはドン・キホーテ的発想の転換で邁進し、「あと少し遅ければ間にあわなかった」→「なんとかギリギリ間にあった」と発想転換した結果、21世紀のあたらしいカッパン印刷機「Adana-21J → Salama-21A」が誕生しました。
サラマ・プレス倶楽部は、この Salama-21A を中核としながら。活版印刷の普及と存続につとめる朗文堂の一事業名ですが、カッパンを愛好する皆さんとの双方向の連携の場となることを目的として、そのおもいを「倶楽部」という名称に込めています。当初はドン・キホーテとサンチョ・パンサのふたりだけだった部員も、現在ではおかけさまで登録会員も増えて、気がつけば、すっかり倶楽部らしい様相を呈するようになりました。

ＩＴ革命を招来した現代印刷術は、意外なことに19世紀末の産業革命をむかえた時代相ととてもよく似ているといわれます。機械化と大量生産・大量消費時代の幕開けにより、安くて早くて大量で奇抜な印刷物が出まわり、それまでの職人の技芸によって支えられてきたタイポグラフィの質も格段に低下するようになりました。このような技芸の衰退に警鐘を鳴らしたのが当時のアーツ・アンド・クラフツ・ムーブメントでした。
その一九世紀末ムーブメントの再来ともいえる、現代のあたらしいカッパン実践者の多くは、効率優先の情報処理に追われる日常に疲弊と疑問を感じ、「身体性をともなった、ものづくりがもたらす純粋なよろこび」をカッパン製作によって満喫しています。

また、パーソナル・コンピュータや、携帯電話、インターネットの普及によって、組版やデザインなどの特別な職能が無くとも、だれもが気軽に文字を組んで（打って）情報を発信する機会も増えました。
このような時代に、組版の原点であるカッパンを学ぶことは、よりよきコンピュータ組版のためのヒントとしても大いに有効です。

しかし、コンピュータが普及し、メディアが多様化し、それらが複雑に交差しあっている現在の「情報社会」で生活する私たちが、なぜこの「カッパン」にいいつくせない魅力を見いだいているのか、私自身、本書をまとめ終えた現在でも、正確に言語化できないもどかしさをいたいているのもまた正直なところです。そして、その答えとカッパンの真の魅力を知るには、やはり実践をおいてほかにはないといわざるをえません。
願わくば、本書がカッパンの21世紀における存在意義を発掘し、カッパン実践者の皆さまにとっては更なる創作への糧となり、カッパン未経験者の皆さまにはカッパンの実践へのいざないとなることを、せつに祈っています。

　　　　　　　　　　　　　　アダナ・プレス倶楽部 → サラマ・プレス倶楽部　　大石　薫
──────────────
朗　文　堂
162－0065　　東京都新宿区住吉町1－13－204
TEL. 03－3352－5070 　FAX. 03－3352－5160
E-Mail : typecosmique@robundo.com

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【講演会】朗文堂｛ちいさな勉強会『紙』｝講師：原啓志さん 4月─9月毎月第二水曜日開催

卯月4月は新年度。朗文堂／サラマ・プレス倶楽部では、「新宿私塾第32期」、「2018年春期活版カレッジ」があらたにスタートします。
あわせて、4月－9月毎月第二水曜日に｛ちいさな勉強会『紙』｝を開催いたします。
* 朗文堂／サラマ・プレス倶楽部恒例の｛ちいさな勉強会『紙』｝を開催します。
* 今回のテーマは「紙－印刷用紙」です。参加者は打ち合わせの段階から参加され、日常的に印刷用紙選択に関わられているサラマ・プレス倶楽部（活版カレッジ終了生）の会員だけで会場のキャパシティを越えましたので、一般公募はおこないません。
* 本項に関連する先行記事は｛活版 à la carte［研究会］糸・紙・繊維・布 ─ 原啓志さん　亜麻の花と亜麻の種｝にございます。
* 本講座に関するお問い合わせは【朗文堂サラマ・プレス倶楽部 » send email 】にてたまわります。

【活版カレッジ】 2017年夏期「活版カレッジ夜間部」 6月開講順調に進行中

朗文堂サラマ・プレス倶楽部が開講する＜活版カレッジ＞は
身体性がもたらす造形精神とそのよろこびをおもくみています。
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科学と、学術的根拠にもとづいた実技と実践を基盤とし
小型活版印刷機 Salama-21A を中心として、Salama シリーズによる
ケーススタディ・メソッドをふんだんに駆使し、あたらしい時代の活版印刷の現場での
現実的な課題の解決方法を学ぶことを目的とします。

07月19日、例年よりふつかはやく関東地方に梅雨明けが発表されました。
ことしの梅雨は不安定で、九州での集中豪雨があり、全国各地で低気圧の影響で颱風なみのおお荒れの天候の日もありました。
被災地の皆さまに心からお見舞い申しあげますとともに、皆皆様はご健勝にて梅雨を乗りきられましたでしょうか。
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2017年夏期「活版カレッジ」は、空模様のはっきりしない06月08日に開始されました。講座は後半にはいり、いつものことながら、和やかで、熱心な講座がつづいています。
吾が「空中庭園」では、梅雨明けをむかえて矮性の「百日紅　サルスベリ」が薄紫の花をつけ、日ごとに色を濃くしています。
またうっかりすると見落としてしまいますが、観葉植物として知られる「ワイヤー･プランツ」もあえかな花をたくさんつけ、蜜蜂のお気に入りのようです。
これから「日本の夏」です。暑さにまけず、カラッと元気におすごしください。
2017 年夏期「活版カレッジ」　6月開講
木曜日（夜間部） 19：00―22：00　（時間超過の場合も有）
3 ヶ月（毎月3 回、全 9 回）定員4 名

06月08日        活字版印刷概論
　06月15日        和文端物組版
　06月22日        文選
　07月06日        和文ページ物組版
　07月13日        和文と欧文の違い
　07月20日        欧文書体の歴史
　08月03日        欧文スペーシング
　08月24日        多色刷り1
　08月31日        多色刷り2

定員数の少ない実技講座のため、受講料を全額納入いただきました方から受付完了とさせていただいております。
＜Salama-21A　操作指導教室＞は随時受けつけております。　詳細は＜サラマ・プレス倶楽部　教室のご案内　Salama-21A 操作指導教室＞をご覧ください。

【お申し込み・お問い合わせ：朗文堂サラマ・プレス倶楽部　 » send email 】

【サラマ・プレス倶楽部】 2017年年賀状のご紹介

ジョン・ラスキン著『ゴシックの本質（原題：The Nature of Gothic）』は、1892年にケルムスコット・プレスより出版されました。
この書籍は、ラスキンが1851－3年に発表した著作『ヴェネツィアの石（原題：The Stones of Venice）』の第2巻第6章の部分に、ウィリアム・モリスが「序文」を加えて再出版したものです。

ジョン・ラスキン（John Ruskin　1819－1900）は、イギリスのヴィクトリア朝時代の芸術評論家です。裕福な葡萄酒商人のひとり息子として生まれたラスキンは、イギリスを代表する画家ターナーのコレクターでもあり、ターナーとの交流をとおしてイギリス最初の美術評論家となりました。

その著述は、のちに象徴主義やアーツ・アンド・クラフツ、アール・ヌーヴォなどといったムーブメントに連なる「ラファエル前派」の芸術家たちを触発し、また、精神面だけでなく、パトロンとしても経済的に彼らの支えとなりました。

産業革命を経たこの時代の大英帝国は円熟期をむかえていました。大量生産・大量消費時代の幕開けにより、商品の氾濫とそれを売るための市場の獲得や宣伝広告が必要となりました。こうした時代を反映したいわゆる「ヴィクトリアン・タイポグラフィ」が横行したのもこの時代でした。
しかしながら、成熟はまた終わりのはじまりでもあります。近代化のいっぽうで、時代や社会の流れに反発して逆行するかのような回帰現象がおこりました。

建築の分野では「ゴシック・リヴァイヴァル」がおこり、ゴシック様式の再発見と再評価がおこなわれました。
絵画の分野でも、イタリア・ルネサンスの完成者としてアカデミズムが規範とするラファエロ・サンティ（Raffaello Santi 1483－1520）よりも、前の時代に立ち返り、素朴で、ありのままの自然を忠実に再現しようとする「ラファエル前派」が登場しました。
それはまた、近代化によってもたらされた画一的で人工的な形式美に対する問題提起でもありました。

ラスキンは、『建築の七燈』、『ヴェネツィアの石』、『胡麻と百合』、『近代絵画論』などを著し、造形家はもちろん、社会や国境を越えて、多くの文筆家や思想家にも影響をあたえました。
また、ラスキンは、評論家や思想家としてだけではなく、スケッチや設計製図にも優れ、その精緻な画力が著作にさらなる奥行や説得力をあたえています。

さて、そのラスキンの影響を受け、アーツ・アンド・クラフツ・ムーブメントの旗手のひとりとされるウィリアム・モリス（William Morris　1834－1896）ですが、その私家版印刷所ケルムスコット・プレスから再出版された『The Nature of Gothic』は、芸術と労働、職人による手仕事の尊さを体現したかった点は理解できますが、残念ながら、タイトルと内容、書体の選択とデザインには、いくぶんかの違和感を覚えます。

もし、モリスの手がけた書物が、「ケルムスコット・プレス」シリーズとして、内容とは関係なく、一書体主義を貫き通すことを定型としたシリーズであったなら、それはそれで納得できたのですが、のちにモリスがゴシック体の活字書体（いわゆるトロイ活字とチョーサー活字）を作ってしまっため、それ以前にジェンソン・ローマン（いわゆるゴールデン活字）で組版された『ゴシックの本質』には、無念さを感じてしまうのです。

サラマ・プレス倶楽部の年賀状は、毎年、活字書体の歴史順に一書体づつ使用してきましたが、昨年の年賀状でヒューマン・サンセリフのカテゴリーの書体まで到達しましたので、今年はまた、ブラックレター（ゴシック体）の活字書体に戻ってみました。
使用した活字書体は24pt.の「オールド・イングリッシュ・テキスト」です。

［サラマ・プレス倶楽部ニュース：年賀状まとめ］

【講演会報告】中央区生涯教育講座で古谷昌二さんが「平野富二物語　～IHIを創業した実業家の人生～」と題されて講演

2016年10月21日［金］、平野富二ゆかりの地、東京都中央区生涯教育講座で、『平野富二伝　考察と補遺』の編著者：古谷昌二さんが「平野富二物語　～IHIを創業した実業家の人生～」と題されての講演会がありました。

同講座は中央区民に向けて広報され、全8回の有料連続講座で、現在は定員となっていて一般募集はおこなっていません。
それでも主催者のご好意で五名の参加者枠をいただき、サラマ・プレス倶楽部「平野富二の会」参加者の有志五名が聴講しました。
『平野富二伝　考察と補遺』
編著者：古谷昌二
発　行：朗文堂
定　価：本体12,000円 + 税
A4判、ソフトカバー、864ページ　図版多数
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講座は午後二時―四時でしたので、終了後に会場の築地教育会館からわずかに徒歩三分！　かつて東京築地活版製造所と平野富二邸があった萬年橋周辺を、古谷さんのご案内で、灯ともしころまで、おもわぬ「築地さるく」となりました。
至近の「東京築地活版製造所跡」、「活字発祥の碑」をたずね、その背後の「旧平野富二邸跡」もたずねることができました。
「旧平野富二邸跡」は広大な敷地ですが、ここには東京築地活版製造所、石川島平野造船所の社員寮なども設置されていたようです。
現在はおもに「築地えとビル」となっており、壁面にはえとの十二支の紋様がレリーフとして設置されていました。
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