いつものことですが、出あいはうれしく、別れはさびしいものです。
＜新宿私塾 第32期＞は、桜花爛漫の4月初旬に開塾し、新宿御苑の百日紅が猛暑にめげずに真紅の花をつけている9月11日、全員が無事に全課程を修了し、おおきく成長して羽ばたいていきました。

最終講座は＜第25回 タイポグラフィの基本技術の再構築＞と題して演習：大石　薫の担当でした。この演習講座を終え、これからは＜新宿私塾修了生＞の一員となった塾生の諸君は、わかれがたいおもいがあったのかしばらく教場での談笑がつづき、やがて再開を約して新宿の町に消えていきました。

＜新宿私塾＞は毎回全25講座が開講されますが、「造形のよろこび」、「身体性をともなった造形のよろこび」をモットーとしています。
同時に＜新宿私塾＞では、タイポグラフィにおける 「知・技・美」 の三領域で、バランスのよい学習をモットーとしています。それはまた 「知に溺れず、技を傲らず、美に耽らず」 という、つよい自戒をともないます。

長いようで短かった半年間でした。ことしはあいにくの天候不順の日がつづき、また真夏日・猛暑日・酷暑日と体験をしたことがない炎暑が連日襲来しました。
さらに列島をいくつもの台風が襲い、水害や地滑り地震といった被害にかさなり、きびしい自然現象に見まわれ続けました。

さいわい最終講座の09月11日は、蒼空が澄みわたり、爽やかな秋風がかけぬけるおだやかな日でした。
講座の終了後、塾生諸君は時計を気にしながら、しばしのお別れに際してメアドの交換を急ぎ、同期会の幹事をきめて再会を約しての修了となりました。
造形界にはきびしい逆風がみられる昨今ですが、新宿私塾3２期修了生の皆さんは大きく羽ばたいて旅だちました。
何人かの終了生は、すでに＜平野の会＞に加入されていますし、いずれ＜活版カレッジ＞の受講を予定されているかたもおられます。
きっと、いつかまた、どこかで、笑顔での再会を楽しみにしています。

金属活字が、写植活字時代をへて、電子活字（デジタルタイプ、フォント）となってひさしい。電子活字時代になってからもフォーマットの変化は間断なくつづいた。ビットマップ、トゥルータイプ、オープンタイプと変化のあゆみはとどまることをしらない。

そしてこれもまたいつのまにか、活字は Type （型）としての物体性を失い、デジタルデータの一種となって、定まったカタチ Type がないまま、流通し、販売され、デジタル機器などによってもちいられる時代となった。ひとはこれを「フォントのダウンロード方式」などと呼ぶ。

欣喜堂 ： 今田欣一製作、白井敬尚形成事務所 ： パッケージデザイン、朗文堂 ： 発売による電子活字シリーズの最初は、2002年08月発売開始の＜和字 Revision 9＞であった。

「和字」とはひら仮名とカタ仮名の集合であり、「漢字」の対語である。これは今田氏の提唱による呼称で、これらの記録は『挑戦的和字の復刻』（Vignette 05、今田欣一、2002年7月23日）に詳細にのこされている。

いっぽう漢字・和字・欧字を含んだ書体を「総合書体」と呼んでいる。
総合書体＜HUMAN Sans Serif  銘石 B＞は＜和字 Revision 9＞の発売から10年余ののち、2012年03月の発売であった。
この間、当初のトゥルータイプからオープンタイプにフォーマット変更があり、ユーザーにむけて「パッケージを提示していただければ新フォーマット版に無償交換」という、大胆な試みができたのも、実体のあるパッケージの存在がおおきかった。
【 朗文堂ニュース ： TTF から OTF へ無償交換を実施します 】

総合書体＜HUMAN Sans Serif  銘石 B＞の発売から四年余ののち、すなわち2016年05月末、いつものスタッフで、次の書体、「元朝体　志安」が完成し、本格発売がはじまった。
そんな「元朝体　志安」のプロジェクトに集中しているいま、あらためて考えると15年ほどの期間、この三者協力態勢がつづいてきたことに驚かされる。その記録の意を含め、ここに＜朗文堂・欣喜堂シリーズ＞を、順不同ながら、総合書体、和字書体の全15パッケージの紹介をしたい。
また朗文堂では、簡略ながらプリントメディアで『robundo type cosumique』、『robundo book cosmique』を製作している。ご請求いただけたら幸甚である。

《 総合書体 》

《 和字書体 》

新宿私塾第32期、櫻花爛漫の春のもと、意欲満満でスタートしました
ことしの櫻の開花ははやかったようで、隣接する新宿御苑の、櫻、ミモザ、山吹などがあでやかに花をつけた04月03日、新宿私塾 第32期が開塾いたしました。
これから半年間、ほぼ夏休みもなく新宿私塾は開講され、爽秋の09月11日に終了します。

プルートは現状のシリーズで 64 スタイルからなるフォントで、広告などの商業印刷物用に向いているとしながらも、長文にも適するように設計してあります。
この書体は幾何学的サンセリフにスクリプトの終筆を持たせるという、ふたつのカテゴリーを併せ持たせることをコンセプトに作られています。この相反する性質を融合させた独特なフォルムと、それを強調するかのような大きな x ハイトが特徴といえます。

小文字は大きい x ハイト、逆にいえば短いアッセンダー、ディッセンダーでありながら、終筆のスクリプトの流れがキャラクターの判別性を損なわずに、丸く可愛らしいフォルムと相まってポップで印象的なバランスを保っています。
大文字はオールキャップの使用を考えて直線的でありながらも、程よい縮れを持たせて小文字とのイメージをひとつにしています。

ハネス・フォン・デーレンはグラフィック・デザイナーからタイプ・デザイナーに転身して、2008年に HvD Fonts を設立しました。「Brandon」「Supria Sans」のシリーズや、リヴィウス・ディーツェ（Livius Dietzel）と共に、16世紀フレンチ・ルネサンスにインスパイアされた「Livory」や、「ITC Chino」「Brix」といった書体を送り出しています。

現在彼はフルタイムでタイプ・デザイナーをしていますが、彼自身がグラフィック・デザイナーであったことが自分の強みであるとして、その目線からも書体を制作しているといいます。彼は独立する以前にもフォントを作成していて、フリーフォントで提供していました。そこでは新しい実験と学びがあったといいます。彼のインタビューからは独学でありながら、しっかりと学んでいる様子が伺えます。
彼のようなバックグラウンドのタイプ・デザイナーが、枠にとらわれない新たな書体を作るのではないかという期待もあり、今後の書体も楽しみです。

《 新宿私塾第31期、順調に後半講座が進行中です 》
新宿私塾の半年間は、短いようでもあり、長い期間に感じられることがあります。
昨年の夏は酷暑・猛暑の日日でしたが、晩夏になると天候不順の毎日がつづきました。そんな日日のなか、09月26日［火］、新宿私塾第31期がスタートしました。

10月に入ると突然の解散・総選挙があり、同時にふたつの颱風が日本列島を駈けぬけていきました。年末寒波があり、年があけても２０センチを越えるほどの積雪もみました。
それでも塾生諸君は全25回講座のうち、第19回講座までを意欲的に学んでいます。

［第１９回講座　講師：西尾　彩さん］土曜日開講の特別講座です。洋式製本の歴史と技術を学び、糸かがり綴じの本格製本に挑戦します。
［第3回講座　講師 ： 木村雅彦さん］　みずから採拓したトラヤヌス帝の碑文の拓本（AD114年）と、著作『ヴィネット01　トラヤヌス帝の碑文がかたる』をもとに、ローマ大文字の成立と、スウァンハイム、ダ・スピラ７、ニコラ・ジェンソンなどの活字をほとんど実際の印刷物からさぐり、現代への展開をはかるもっとも基礎的な講座です。

［第4回講座　講師 ： 河野三男さん］　　講義：欧文書体を学ぶ－欧文書体の系譜・分類・部分名称。大量のオリジナルデーターと、副読本『欧文書体百花事典』をもとに、ブラックレターから近代活字までの歴史を俯瞰するもっとも基礎をなす講座です。
［第6回フィールドワーク］　株式会社理想社（田中宏明さん）。理想社は1921年（大正10）年創業の書籍印刷を中心とする名門印刷所です。
創業時は秀英舎系の組版所でしたが、三代96年におよぶ風雪に耐え、図書づくりに専念してきた同社から学ぶところはたくさんあります。土曜日午後のフィールドワークとして新宿私塾開設以来協力をいただいています。
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新宿私塾第32期は本年04月から開講。本年09月までの半年間の講座が予定されています。
詳細スケジュールは現在のところ未定ですが、基本的に、毎週火曜日、午後6時30分から午後9時40分が講座開設日時となります。
全25回の講座のうち、土曜日に設定されるフィールドワーク、特別講座が 2 回予定されています。
講義内容は現在開講中の第31期新宿私塾とほぼ同様です。カリキュラム、受講料などの詳細は〔新宿私塾のウェブ〕でご覧いただけます。
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入塾ご希望の方は、下記メールにご連絡をお願いいた します。メール受付順の入塾とさせていただきます。
◯ 朗文堂タイポグラフィスクール 新宿私塾
担当 ： 鈴 木  孝　　robundo@ops.dti.ne.jp   » send email
件名／新宿私塾 第32期申し込み、お名前（ヨミガナ）、送付物宛先住所、電話（携帯可）
その後の手続きは、メールをいただいたのちご連絡いたします。そのほかに新宿私塾に関してのご質問などがある方は 電話連絡 （担当：鈴木　03－3352－5070）をしてください。

【 詳細データ ： 新宿私塾 】

『タイポグラフィ論攷』
板倉雅宣著
B5 判 112ページ  並製本　図版多数
定価：本体2000円＋税
　　　　ISBN978-4-947613-94-3
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〔主要内容〕
目　次 から まえがき ……………6
本木昌造の呼称 ……………9
本木昌造　長崎ゆかりの地 ……………19
『學問のすゝめ』活字版 ……………35
グーテンベルクが作った活字の高さをめぐって ……………63
ギャンブルがつくった日本語かな活字 ……………75
マージナルゾーンの語源を探る ……………87
［史料］中国の母型と活字に関するホフマンの報告　日本語訳 ……………93

【 下掲フライヤー PDF  1.92MB 】 【 上掲フライヤー PDF　1.92MB 】

本木昌造　1824－75年
文政7年6月9日（新暦1824年7月5日）－ 明治8年／1875年9月3日

本木家歴代の墓地　長崎市鍛冶屋町5－74　大光寺　2015年05月撮影これまで看過され、まだ精査が必要だが、本木家墓地、向かって右側の列の中央部、佛座像が彫りこまれたこぶりな墓標は、本木昌造の子息：本木小太郎の墓標とみられている。

下掲写真は長崎諏訪公園にある「本木昌造立像」。戦前は座像の銅像があったが戦時下の金属供出令でうしなわれた。1954年（昭和29）立像として再建されたが。近年は後背部と基礎部の石積みに破損が進行しているようである。
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新 宿 餘 談

ことしの夏はひとしお暑かった。
そのため、ベランダ花壇の植木などはすっかりげんなりしていたが、新宿御苑の歩道にそって植えられたサルスベリ（百日紅＝ヒャクジツコウ、Lagerstroemia indica）は、炎暑にもまけず、くれないの花をいっぱいにつけていた。
「風立ちぬ」 ―― 涼風のたった09月01日、百日紅をすぐ裏の御苑のへりの歩道で撮影してきた。

百日紅は中国南部の原産で、ミソハギ科の落葉中高木とされる。
花が美しく、耐病性もあり、必要以上に樹髙が大きくならないため、しばしば庭や公園などに植えられるという。

中国では、唐代長安の紫微ｼﾋﾞ（宮廷）にこの樹木が多く植えられたため「紫薇」と呼ばれるが、比較的長い間紅の花が咲いていることから「百日紅」ともいう。
和名の「さるすべり」は、幹の肥大と成長にともなって古い樹皮が剥がれ落ち、新しいすべすべした樹皮を猿が登ろうとしても、滑ってしまうということで、「猿も滑る　サルスベリ」と表記することもある。実際には敏捷な猿はこの程度では滑ることなく簡単にのぼってしまうという。

夏の炎暑の日日を彩った百日紅も、涼風がたつとともに、多くの花弁を落とし、歩道の一部はくれないの絨毯のように鮮やかだった。
夏も終わりがちかづいた。ときはまさに晩夏である。
いつの間にかカレンダーののころりも四枚だけ、すなわちいつのまにか一年の三分の二がすぎさってしまった。

日中の新宿御苑の杜ではアブラゼミの蝉時雨であるが、夕まぐれになると、ときおり甲高い声でヒグラシが哭く。長崎の照葉樹林の照りかえしのつよい夏をおもい、はるか長崎を偲んだ。
新宿邨の夏は、喧噪のまっただ中でおわりをむかえつつある。

朗文堂　ブックコスミイク　愛読者の皆さまへ

朗文堂刊行書のご愛読ありがとうございます。
今回あらためてご案内いたします 『本木昌造伝』（島屋政一、2001年08月20日） は、おかげさまで残存部数がのこりわずかとなりました。
島屋政一『本木昌造伝』は、1996（平成08）年07月、名古屋の旧津田三省堂（現ナプス）の筐底にひめられていた、島屋政一による未発表自筆稿本を原稿としています。この時点で島屋政一氏は物故していたとみられ、そのため著者校正を経ておらず、一部に正誤表を発表する必要が発生しております。

すでに島屋政一『本木昌造伝』をご購入済みのかたは、お申し出をたまわれば、正誤表とともに、板倉雅宣氏ご協力による索引を献呈させていただきます。
あわせて島屋政一『本木昌造伝』には、わが国の活字ボディサイズと、そのシステムに関し、類書にない貴重な資料が掲載されています。
目下愛読者の一部と考査中ですが、追試をかさねてみると、きわめて精度の高い資料であることが近年あきらかになりましたので、ここにその一部をご紹介いたします。

本項は＜タイポグラフィ・ブログロール　花筏＞における連続掲載記事の一環として、わが国の活字ボディサイズの淵源をたどる重要資料として再構成されて紹介されています。
あわせてご覧いただけましたら幸甚に存じます。
【花筏　［字学］　わが国活字の尺貫法基準説からの脱却と､アメリカン･ポイントとの類似性を追う＊04  島屋政一『本木昌造伝』における活字ボディサイズの新考証 】

島屋政一『本木昌造伝』の序文にあたる「例言」には、このようにあります。

筆者はすでに『印刷文明史』を著わし、本木昌造のことをしるしたが、いささか冗長にながれ、またいささかの訛伝の指摘もあった。
さらには畏友にして活字界の雄たりし、青山進行堂活版製造所・青山容三〔督太郎〕氏、森川龍文堂・森川健市氏の両氏から、活字の大小の格〔活字ボディサイズ〕のことのあらたな教授もえた。

この「例言」をうけた記述が『本木昌造伝』 p.117－120 にみられます。
そこでの島屋政一は、大阪の活字鋳造業者／青山進行堂活版製造所・青山容三〔督太郎〕氏、森川龍文堂・森川健市氏の両氏から、活字の大小の格〔活字ボディサイズ〕のことのあらたな教授もえて、＜わが国では近代活字版印刷の創始のころから、 号数制金属活字とは本木昌造がさだめたものであり、鯨尺や曲尺による、尺貫法にもとづいた製品である ＞ としたそれまでの立場を捨てています。 それに代えて島屋政一は、

英国においてはトーマス･ハンサード（Thomas C. Hansard）が1825 年（文政08）に 『Typographia』 （原著：p.387–8） を著し、活字の標準化を提唱して、1 フィートにたいする活字の全角の個数〔本数〕の標準をつぎのように定めていた。
○　一号　　1 ft に32 本 　      Two-Line English　
○　二号　　1 ft に41 本1/2　　Two-Line Small Pica
○　三号　　1 ft に56 本1/4     Two-Line Brevier
○　四号　　1 ft に64 本 　       English
○  五号　　1 ft  に83 本　　　　Small Pica
○　六号　　1 ft に112 本1/2    Brevier

とし、わが国の号数制活字の淵源を、「English 系統　一号、四号」、「Small Pica 系統 10.5 pt 基準。初号、二号、五号、七号」、「Brevier 系統　三号、六号、八号」であることを解明しています。
さいわい原著『Typographia』 （Thomas C. Hansard,  1825 年（文政08）,   原著：p.387–8）を所有しておりましたので、原典照合をしたところ、一部にあきらかな転記ミスがみられましたので、下掲図にそれを正した図版をかかげ、また正誤表を作成いたしました。

また現在、＜朗文堂ちいさな勉強会　平野富二の会＞の会員を中心に、この島屋政一説を追試・検討をかさねておりますが、現状ではわが国の五号活字のボディサイズは、Small Pica 10.5 pt 基準 とみられるものの、一部に異なったサイズがみられ、それが島屋政一が紹介した「五号　1 ft に83 本 Small Pica」にちかい数値を示していることまでが判明しています。

以下は平野富二の東京本格進出を控えて急遽作製されたとみられる「天下泰平國家安全」の活字販売用見本（『 崎陽 新塾餘談 初編一、初編二 』 巻末口上。ともに壬申二月〔明治05 年02 月〕）の製作のときに完成していた、活字ボディサイズの該当部を抜粋して紹介します。
この調査・研究はまだ端緒についたばかりで、ひろく『本木昌造伝』愛読者の皆さまのご参加をお待ち申しあげております。

【 『 新塾餘談　初編一 』巻末口上（活字ボディサイズ見本ならびに価格表 壬申二月〔明治05年02月、1872〕 刊、印刷博物館蔵 ）　PDFデータ  】

◎　関連既出情報
【［字学］　わが国活字の尺貫法基準説からの脱却と､アメリカン･ポイントとの類似性を追う＊01　考察のはじめに 】
【［字学］　わが国活字の尺貫法基準説からの脱却と､アメリカン･ポイントとの類似性を追う＊02　〔松本八郎〕 活字の大きさとシステム 】
【［字学］　わが国活字の尺貫法基準説からの脱却と､アメリカン･ポイントとの類似性を追う＊03   〔川田久長〕 活字の大きさとシステム 】

朗文堂 愛着版

本 木 昌 造 伝

島 屋  政 一 著
朗 文 堂 刊

A5判　480ページ
口絵カラー写真20点、本文モノクロ写真172点、図版196点
上製本　スリップケース入れ　輸送函つき
背革にベラムのバックスキンをもちいて
ヒラにはコッカレルのマーブル紙をもちいました。

本書（索引・正誤表つき）は在庫僅少で、輸送箱の一部に汚損があるため、直販のみとし、一般書店では取り扱っておりません。
恐縮ながら、本書の入手をご希望の方は直接 朗文堂 ヘお申し込みください。
本体価格：16,000円（税・送料別）
【 詳細情報 ： 朗文堂ブックコスミイク　本木昌造伝 】

【 目 　次 】
・ 本木昌造の誕生から通詞時代
・ 長崎製鉄所時代の本木昌造
・ 近代活字創製の苦心
・ ガンブルの来日と活版伝習所の創設
・ 新街私塾と長崎活版製造会社
・ 長崎から東京へ／活版印刷術の普及
・ 本木昌造の終焉と本木家のその後
・ 凸版印刷と平版印刷、ライバルの登場
・ 印刷界の二大明星
・ 本木昌造をめぐるひとびと
・ 野村宗十郎とアメリカン・ポイント制活字
・ 印刷術の普遍化とわが国文化の向上
・ 印刷界の現状
・ 編集子あとがき

【 例    言 － はじめに 】
島 屋  政 一
わが国の印刷事業は、とおく奈良平安朝のむかしに寺院において創始され、久しきにわたって僧侶の手中にあった。　江戸期にはいって勅版がでて、官版および藩版がおこり、ついで庶民のあいだにも印刷事業をはじめるものがあらわれた。
寛文（1661－72）以後、木版印刷術おおいに発達して、正徳、享保時代（1711－35）からは木版印刷術が全国に普及をみたが、それは欧米諸国の近代活字版印刷術にくらべてきわめて稚拙なものだった。

幕末の開国とともに洋学が勃興して、印刷術の改善にせまられた。そのときにあたり、近代活字鋳造と近代印刷術の基礎をひらき、善く国民にその恩恵をひろめたものが本木昌造翁だった。

筆者はすでに『印刷文明史』を著わし、本木昌造のことをしるしたが、いささか冗長にながれ、またいささかの訛伝の指摘もあった。
さらには畏友にして活字界の雄たりし、青山進行堂活版製造所・青山容三〔督太郎〕氏、森川龍文堂・森川健市氏の両氏から、活字の大小の格〔活字ボディサイズ〕のことのあらたな教授もえた。
さらに筆者は、すぐる太平洋戦争において、おおくの蔵書を戦禍にうしなった。また青山進行堂活版製造所、森川龍文堂の両社はその活字の父型や母型のおおくをうしなっている。

このときにあたり、ふたたび、日本の近代文明に先駆して、開化の指導者としておおきな役割を演じた本木昌造の功績を顕彰し、それに学ぶところは大なるものがあると信ずるにいたった。
本木昌造はひとり近代印刷術の始祖にとどまらず、むしろ研究者であり教育者でもあった。
本木昌造の設立にかかる諸施設とは、むしろ「まなびの門」でもあったのである。
そうした本木昌造のあらたな側面を中枢にすえて本書をしるした。

 　昭和24年10月20日
 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　著 者 識

【 本木昌造伝　修整部 PDF  motogi-denn-syuusei 】 

デザイン・ジャーナリズム 取材と共謀 1987－2015
著    者 ： 森 山  明 子
A5 判 変型 ・ 並製 ・ 384頁
価   格 ： 本体 2,800円 + 税
発   行 ： 美学出版　2015年7月発行　ISBN 978-4-902078-39-8
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昭和から今日まで、めまぐるしく移り変わるデザイン。
デザインジャーナリストとして、その現場に立ち会った著者の執筆活動から八十本余りを厳選して編んだ一書。
徹底して人間肯定の思考であるデザインは、その点ではニュートラルな技術とも、否定を契機とすることの多いアートとも異なる。
こう考える著者がデザインとクロスする表現者も視野に入れ、変わるデザインと変わらない人間精神の相関､人の生を下支えするデザイン像に迫る。

＜著者略歴＞
森山明子　　Akiko Moriyama　
デザインジャーナリスト、武蔵野美術大学教授。
1953年新潟県生まれ。
1975年東京芸術大学美術学部芸術学科卒業。
特許庁意匠課審査官、国際デザイン交流協会勤務を経て、1986年日経マグロウヒル社（現・日経BP社）入社。「日経デザイン」の創刊にかかわり、1993－98年同誌編集長。
1998年から現職、デザイン情報学科所属。
ＮＨＫハート展詩選考委員、グッドデザイン賞審査副委員長、芸術工学会副会長・理事、公益財団法人の三宅一生デザイン文化財団理事、日本デザイン振興会評議員などをつとめる。
主著は『まっしぐらの花 ―― 中川幸夫』、『石元泰博 ―― 写真という思考』、『新井淳一 ―― 布・万華鏡』。

【 詳細情報 ： 美学出版URL    美学出版フライヤーPDF  bigakusyuppann-handbill 3.89MB 】

Hermann Zapf 　ヘルマン ･ ツァップ
1918年－2015年　享年96　（遺影は1995年ころのもの）

＜Hermann Zapf 　ヘルマン ･ ツァップ　略  歴（おもに1995年頃まで）＞
◯　1918年11月08日、ドイツのニュルンベルクにて生まれる
カリグラファ、タイプデザイナー、タイポグラフィ教育者
◯　1972年より　ドイツのフラックフルトとハイデルベルクの間に位置する学術都市、ダルムシュタットに居住
◯　1947－56年
D. Stempel AG 活字鋳造所／フランクフルト アートディレクター
◯　1948－50年
Werkkunstschule Offenbach　オッフェッバッハエ芸学校でレタリングを教える
◯　1960年
Carnegie Institute of Technology　カーネギーエ科大学／ピッツバーグ　客員教授
◯　1972－81年
Technische Hochschuie Darmstadt　ダルムシュタットエ科大学でタイポグラフィを教える
◯　1977－87年
Rochester Institute of Technology　ロチェスターエ科大学／ニューヨーク州ロチェスター
タイポグラフィック ･ コンピュータープログラム教授
◯　1977－85年
Design Processing International／ニューヨーク　バイスプレジデント
◯　1986年より
Zapf, Burns & Ｃompany（ニューヨーク）および URW Master Design GmbH（ハンブルク）のパートナーとなる
◯　2015年
2015年06月04日逝去　享年96

メタルタイプ､写真植字､デジタルシステム用アフレフアベット 176種類をデザイン。
各国で講演および展覧会。

＜Hermann Zapf 　主要著作（おもに1995年頃まで）＞
“ William Morris ” 1948
“ Pen and Graver ” 1950,1952
“ Manuale Typographicum ” 16ヵ国語（1968年に18ヵ国語） 1954
“ Typographic : Variations ” 　独･英･仏語版　1963
“ About Alphabets ”　1960, 1970
“ OrbisTypographicus ”　1980
“ Hermann Zapf: Hora fugit-Carpe diem ”　1984
“ Creative Calligraphy ”　独 ･ 英 ･ 仏 ･ 西語版　1985
“ Hermann Zapf and his design philosophy ”  独 ・ 英 ・ 日 ・ 伊版　1987
“ ABC-XYZapf ”  1989

朗文堂未刊書 『活字と夢と』にお寄せいただいたツァップ夫妻の写真とシグネチュァ
左）　Gudrun Zapf von Hesse　グドゥルン・ツァップ・フォン・ヘッセ
　　　　　　　1918年01月02日　ドイツ、メクレンブルクうまれ
右）　Hermann Zapf　ヘルマン・ツァップ
　　　　　　　　1918年11月08日－2015年06月04日　ドイツ、ニュルンベルクうまれ
© Hermann Zapf  Das blumen-ABC  ¶ この作品は「H. Zapf」のアナグラムになっています。Hirschkäfer（くわがたむし）、Zaunrüibe（スズメウリ）、Akazie（アカシア）、Postillon（モンキチョウ）、Fliege（蝿）。　¶ カリグラフィはレオナルド・ダ・ヴィンチの寓話より引用。「スズメウリは自分の領分に満足できなくなって、巻きひげをのばして通りの向こうの生け垣につかまろうとした。ところがまもなく通行人にひきちぎられてしまった」
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朗文堂既刊書　『ヘルマン･ツァップのデザイン哲学』 製作のおりおりのおもいで
The Design Philosophy of
HERMANN ZAPF
ヘルマン ･ ツァップのデザイン哲学

発行日
1995年4月11日
著    　者
Hermann Zapf
翻 訳 者
池 野  晴 美
発　　 行
株式会社  朗 文 堂
定　　 価   16,800円［税別］
ISBN4-947613-15-7
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The Design Philosophy of　HERMANN ZAPF
ヘルマン ･ ツァップのデザイン哲学
HORA FUGIT – CARPE DIEM　烏兎匆匆　光陰矢のごとし ―― まえがき
Carl Zahn  Museum of Fine Arts, Boston （カール ・ ツァーン　ボストン美術館）

HORA FUGIT – CARPE DIEM

この＜HORA FUGIT – CARPE DIEM　烏兎匆匆 ｳﾄｿｳｿｳ　光陰矢のごとし＞の銘文は、 Hermann Zapf が原図を描き､アルミニウムに彫刻したものである。ドイツのダルムシュタットの自宅アトリウムにある、カリグラフィック ･ スカルプチュアである。

この絡み合わされた文字は､カリフォルニア・ポピーが咲き乱れる、心地よい環境に囲まれて立つ。アトリウムの向こうにガラスのドアが開け放たれ､ひろびろとした芝生が見渡せる。その周りをめぐる花壇は Zapf 自身が花を植え世話をしているものだ。とりどりの実のなる木々が庭のそちこちに生え､鬱蒼と茂った公園の樹葉を借りて風景を完成させる。

この愛すべき家でのつれあいは､妻のGudrun Zapf-von Hesse （グートルン ･ ツアップ－フォン ･ ヘッセ　1918年01月02日うまれ）である。Zapf とおなじ年齢の妻もまた、才能あるカリグラファであり､またタイプデザイナーと製本家でもある。その先祖は名高いフランクフルトの活字鋳造者､17世紀から続く Luthersche Giesserei （ルテルシュ活字鋳造所）の Luther（ルター）家である。

この牧歌的な家での時間は､彼にとっては文字どおり＜烏兎匆匆　光陰矢のごとく＞､腕が頼りのタイプデザイン､カリグラフィ、ブックデザインの仕事とともに飛び去っていく。
Zapf は一秒たりともむだにしないマスタープランナーであるが､忙殺されているようには決して感じられない。いつも友人たちのため、あるいは何か有意義なことのために時間を使っているらしい。〔中略〕

60歳をこえた Zapf に､この分野で並ぶ者はない。今なお新技術に挑戦する意気込みから察するに､これからも頂点にとどまるに違いない。
Zapf は、若いころは､電気エンジニアになるのが夢だった。その性向はいまも変わらないが､1933年当時、ドイツがおかれていた政治的状況のために､ニュルンベルクの工業大学に通うことはかなわず、第二志望の美術学校もあきらめた。かわりに進まざるをえなかった道は地元の印刷業者の徒弟であり､そこで 4 年間写真の修整に携わることとなった。

その間 Zapf は､カリグラフィとタイプデザインの美しさに開眼した。きっかけは､ニュルンベルクを同郷とする Rudolf Koch  （ルドルフ･コッホ）の遺作展である。 Zapf はその後 1938年になって Koch の息子ポールのところで働いた。フランクフルトの Hauszum Fürsteneck というプライベートプレスである｡

Zapf は､Edward Johnston の “ Writing and Illuminating and Lettering （邦題 ： 『書字法・装飾法・文字造形』エドワード・ジョンストン著、 遠山由美訳、朗文堂）”  という本を見てカリグラフィを勉強し､実習に励んだ。
その勤勉ぶり（そして天性の才能）のおかげで､ほどなくして、本人の言葉によると “ なかなかよい字を描ける ” ようになった。

Zapf は独学のカリグラファで、また一般には知られていないが､独学のタイポグラファでもある。修業の年季を終えるとフランクフルトに移り､そこで活字史研究家の Gustav Mori （グスタフ･モリ）と親しくなった。Mori の膨大な蔵書を使って､Zapf は独学を続けた。
Mori に紹介された Stempel（シュテンペル活字鋳造所）で､Zapf はAugust Rosenberger （アウグスト･ローゼンベルガー）という有名なパンチカッター（活字父型彫刻師）に出会った。その後二人は力を合わせ､いくつかのプロジェクトに取り組むことになるのである。

Zapf の最初のタイプデザインは Gilgengart （ギルゲンガルト）という Fraktur （フラクトゥール : ドイツの亀の子文字）であり､1938年にStempel 活字鋳造所で採用された。 Zapf はまだ20歳そこそこの年齢だった｡
そして最初の偉大なる書物の仕事も始まった。“ Feder und Stichel （ペンと彫刻刀）″ というその本のプレートは､Rosenberger が戦時中に手で彫った。ただし当時は Zapf でさえ､徴兵されており、戦時中のほとんどを南フランスで過ごし､ボルドーで地図の作成にかかりきりという状態であった。

ユニークなスケッチブックが数冊､ひまを見ては仕上げられた。どのページにも戦争のシーンはなく、花々や､フランス各地で描いたスケッチでうまっていた。そして “ Das Blumen-ABC （フラワー アルファベット）″ のためのドローイング制作を始めている－この本には、自然の美しさに Zapf が寄せる共感と､観察結果を紙に描き移す能力がよくあらわれている｡

Zapf の本やアートワークは全世界の公共･民間コレクションに所蔵されている。印刷部数が少ない出版物もあったため､すぐにコレクター･アイテムになったのである。
戦後 Zapf はフランクフルトに戻り､Stempel 活字鋳造所のプライベート･プリンティングオフィス（私家版印刷部門）のアートディレクターとなった。まもなく､みごとな新しいタイプデザインがつぎつぎと誕生した。［後略］
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万感のおもいを込めて－朗文堂ホームページのメーンタイトルの使用書体について
The type design depends on Hermann Zapf
朗文堂ホームページ　メーンタイトル
Michelangelo　Titling,   Zapfino － 1999 biginning to use

• ROBUNDO ―― ミケランジェロ・タイトリング（Michelangelo　Titling）。この活字書体は、ヘルマン･ツァップによってデザインされたオールキャップスの活字書体で、いくつかのオルタナーティブ・キャラクター（異体字）を含む。D. Stempel AG ／フランクフルト 1950年。
• We love Typography ―― このツァッフィーノ （Zapfino） は、ヘルマン・ツァップによってデザインされ、1998年にライノタイプ社によって発表されたスクリプト（筆記体）系の書体である。　
• ツァップと小林 章による2003年 Zapfino の改刻版がデジタルタイプとして Mac OS X にバンドルされており、その後さらに改刻を加えた Zapfino Extra も発売されている。