デザイン・ジャーナリズム 取材と共謀 1987－2015
著    者 ： 森 山  明 子
A5 判 変型 ・ 並製 ・ 384頁
価   格 ： 本体 2,800円 + 税
発   行 ： 美学出版　2015年7月発行　ISBN 978-4-902078-39-8
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昭和から今日まで、めまぐるしく移り変わるデザイン。
デザインジャーナリストとして、その現場に立ち会った著者の執筆活動から八十本余りを厳選して編んだ一書。
徹底して人間肯定の思考であるデザインは、その点ではニュートラルな技術とも、否定を契機とすることの多いアートとも異なる。
こう考える著者がデザインとクロスする表現者も視野に入れ、変わるデザインと変わらない人間精神の相関､人の生を下支えするデザイン像に迫る。

＜著者略歴＞
森山明子　　Akiko Moriyama　
デザインジャーナリスト、武蔵野美術大学教授。
1953年新潟県生まれ。
1975年東京芸術大学美術学部芸術学科卒業。
特許庁意匠課審査官、国際デザイン交流協会勤務を経て、1986年日経マグロウヒル社（現・日経BP社）入社。「日経デザイン」の創刊にかかわり、1993－98年同誌編集長。
1998年から現職、デザイン情報学科所属。
ＮＨＫハート展詩選考委員、グッドデザイン賞審査副委員長、芸術工学会副会長・理事、公益財団法人の三宅一生デザイン文化財団理事、日本デザイン振興会評議員などをつとめる。
主著は『まっしぐらの花 ―― 中川幸夫』、『石元泰博 ―― 写真という思考』、『新井淳一 ―― 布・万華鏡』。

【 詳細情報 ： 美学出版URL    美学出版フライヤーPDF  bigakusyuppann-handbill 3.89MB 】

パウル・クレー　だれにも ないしょ。

心の奥深くに呼びかける、どこまでも謎めいた絵。
20世紀の美術に比類ない足跡をしるしたパウル・クレー（1879–1940）は、「秘密」を愛した画家でした。世界の根源的な謎を、童心の神秘を、魔的なものの華やぎを、彼は澄んだ響きを発する画面のうちに、精妙に映し出してみせました。
 「この世で僕を捉まえることはできない」
と言い残したクレーは、けれども、秘密に近づくための合図をそれとなく画中にしのばせてもいます。 秘密を宿しながら解読へと誘い、ときに身をかわし、最後には解けない謎へと導いていく。 そうした画家の微笑の跡をたどるべく、本展は 6 つのテーマで、クレーの思考と感性に分け入ります。
ベルンのパウル・クレー・センターおよび遺族コレクションの全面的な協力を得て、日本初公開31点、日本国内の優品も加えた110点あまりを紹介。 うち40点は、クレー自身が「特別クラス」と指定し、非売として愛蔵した作品です。

【 会      期 】
2015年7月5日［日］－9月6日［日］
※会期中、日本国内より出品される作品の一部を展示替えをいたします。
【 開館時間 】
午前9時30分－午後5時（入館は午後4時30分まで）
8月11日［火］－16日［日］は午後7時まで開館（入館は午後6時30分まで）
【 休  館  日 】
毎週月曜日（7月20日は開館）、7月21日［火］
【 観  覧  料 】
一般1,000円／大学生・高校生600円／中学生・小学生400円

──────────　　図版引用許諾取得済み

《子どもの胸像》1933年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

《彼女は吠え、僕らは遊ぶ》1928年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

《魔が憑く》1939年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

《ピラミッド》1930年　パウル・クレー・センター（ベルン）蔵
ⒸZentrum Paul Klee c/o DNPartcom

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宇都宮美術館の長期休館が終了した。これからの宇都宮美術館の企画展は興味深いものがつづく。
◯　パウル・クレー　だれにも ないしょ。
　　　Paul Klee – Spuren des Lächelns
　　　会　期 ： 平成27年7月5日［日］－平成27年9月6日［日］
◯　夢見るフランス絵画 印象派からエコール・ド・パリへ
　　 The Dream of French Paintings ― from Impressionism to École de Paris
      2015年9月20日［日］ – 2015年11月23日［月・祝］
◯　ビアズリーと日本
　　 Aubrey Beardsley and Japan
      2015年12月6日［日］ – 2016年1月31日［日］

【 詳細情報 ： 宇都宮美術館　ホームページ　企画展 】

京都で小型本の製作をつづけてこられた ぢゃむ 杉本昭生さんが、ブログを開設され
意欲的な更新が継続しています。
とても瀟洒で、すっきりとした画面構成ですし、テキストも丁寧に書きこまれています。
皆さまのご訪問をおすすめいたします。       やつがれ　wrote
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＜ぢゃむ　杉本昭生　活版小本＞
朗文堂／アダナ・プレス倶楽部の皆さま

なかなか満足のいくものができませんが、本づくりとはそうしたものだと慰め
これからも精進します。
＊
京都大学のそばに仕事場がある。
仕事が終わると、自転車で京大の構内を通って帰路につく。
正門を入ると左に旧科学何とかの赤いレンガ作りの建物がある。
その建物の上、陽が落ちたばかりの西の空は
青とも紺ともつかない深い神聖な色に満たされたばかりだ。
よく晴れた日は、電線のない空にいくつかの輝く星を見つけることも稀ではない。
やがて赤いレンガの建物が厳かな闇に包まれ、世界は夕暮れから夜になった。
授業が終わり百万遍の出口に向かう学生たちで通路はいっぱいになる。
注意深く自転車を漕ぎながら、私は宝物でも探すようにいつまでも空を眺め続けている。
きっとそのうちに事故を起こすに違いない。

ブログ＜活版小本 ｺﾎﾝ＞のアドレスはこちらです。
杉 本   昭 生
【 ぢゃむ　杉本昭生  活版小本　http://kappan-kohon.blogspot.jp/ 】
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チェーホフ 『てがみ』 『二十一のことば』

ここしばらく＜活版小本＞では、途中でやめた本のことばかりでしたが、
今回は久しぶりにできあがった本を紹介します。
チェーホフ作、鈴木三重吉訳の『手紙』。形式は童話です。

母を亡くしたユウコフ少年は靴屋の奉公人として住込みで働いています。まだ9 歳の彼は毎日がつらいことばかりでした。クリスマスの夜、一人で留守番をしていたユウコフは、母が元気だったころ親切にしてくれたマカリッチさんに手紙を書きはじめました……。語りは童話ですが夢や希望を与えるお話ではありません。

 『二十一のことば』 は 『チェーホフの手帖』（神西清訳・創元社）から適当に選んだものです。優しくもなく明るくもなく突き放すような言葉ばかりです。
版画家佐久間嘉明氏の銅版画を付けた特装本も作りました。

 

 ※　書道博物館では、現在お蔵の改修工事のため、この中庭には八月初旬までは立ち入りができないようです。詳しくは同館URLをご確認ください。  書道博物館　中庭と、復元された明治のお蔵。この中庭の櫻が咲くときは圧巻です
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書道博物館の次回展は、
＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで＞2015年08月01日－11月15日となります。
内容はたんなる「夏休み企画」をこえて充実していますし、常設展示も見逃せません。地方のかたで上京の折は、ぜひ「書道博物館」をお訪ねください。

すでに小社には次回展＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで＞のポスター、フライヤー数十部が届いておりますが、近年書道博物館は引用に厳格になっていますので、公開情報（フライヤー）をJPG紹介だけでなく、PDFデーターでもご紹介いたします。
＜漢字のヒ・ミ・ツ――甲骨文字から楷書まで　フライヤーPDF  20150714222131529 3.68MB ＞

【 企画詳細 ： 書道博物館URL 】

Hermann Zapf 　ヘルマン ･ ツァップ
1918年－2015年　享年96　（遺影は1995年ころのもの）

＜Hermann Zapf 　ヘルマン ･ ツァップ　略  歴（おもに1995年頃まで）＞
◯　1918年11月08日、ドイツのニュルンベルクにて生まれる
カリグラファ、タイプデザイナー、タイポグラフィ教育者
◯　1972年より　ドイツのフラックフルトとハイデルベルクの間に位置する学術都市、ダルムシュタットに居住
◯　1947－56年
D. Stempel AG 活字鋳造所／フランクフルト アートディレクター
◯　1948－50年
Werkkunstschule Offenbach　オッフェッバッハエ芸学校でレタリングを教える
◯　1960年
Carnegie Institute of Technology　カーネギーエ科大学／ピッツバーグ　客員教授
◯　1972－81年
Technische Hochschuie Darmstadt　ダルムシュタットエ科大学でタイポグラフィを教える
◯　1977－87年
Rochester Institute of Technology　ロチェスターエ科大学／ニューヨーク州ロチェスター
タイポグラフィック ･ コンピュータープログラム教授
◯　1977－85年
Design Processing International／ニューヨーク　バイスプレジデント
◯　1986年より
Zapf, Burns & Ｃompany（ニューヨーク）および URW Master Design GmbH（ハンブルク）のパートナーとなる
◯　2015年
2015年06月04日逝去　享年96

メタルタイプ､写真植字､デジタルシステム用アフレフアベット 176種類をデザイン。
各国で講演および展覧会。

＜Hermann Zapf 　主要著作（おもに1995年頃まで）＞
“ William Morris ” 1948
“ Pen and Graver ” 1950,1952
“ Manuale Typographicum ” 16ヵ国語（1968年に18ヵ国語） 1954
“ Typographic : Variations ” 　独･英･仏語版　1963
“ About Alphabets ”　1960, 1970
“ OrbisTypographicus ”　1980
“ Hermann Zapf: Hora fugit-Carpe diem ”　1984
“ Creative Calligraphy ”　独 ･ 英 ･ 仏 ･ 西語版　1985
“ Hermann Zapf and his design philosophy ”  独 ・ 英 ・ 日 ・ 伊版　1987
“ ABC-XYZapf ”  1989

朗文堂未刊書 『活字と夢と』にお寄せいただいたツァップ夫妻の写真とシグネチュァ
左）　Gudrun Zapf von Hesse　グドゥルン・ツァップ・フォン・ヘッセ
　　　　　　　1918年01月02日　ドイツ、メクレンブルクうまれ
右）　Hermann Zapf　ヘルマン・ツァップ
　　　　　　　　1918年11月08日－2015年06月04日　ドイツ、ニュルンベルクうまれ
© Hermann Zapf  Das blumen-ABC  ¶ この作品は「H. Zapf」のアナグラムになっています。Hirschkäfer（くわがたむし）、Zaunrüibe（スズメウリ）、Akazie（アカシア）、Postillon（モンキチョウ）、Fliege（蝿）。　¶ カリグラフィはレオナルド・ダ・ヴィンチの寓話より引用。「スズメウリは自分の領分に満足できなくなって、巻きひげをのばして通りの向こうの生け垣につかまろうとした。ところがまもなく通行人にひきちぎられてしまった」
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朗文堂既刊書　『ヘルマン･ツァップのデザイン哲学』 製作のおりおりのおもいで
The Design Philosophy of
HERMANN ZAPF
ヘルマン ･ ツァップのデザイン哲学

発行日
1995年4月11日
著    　者
Hermann Zapf
翻 訳 者
池 野  晴 美
発　　 行
株式会社  朗 文 堂
定　　 価   16,800円［税別］
ISBN4-947613-15-7
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The Design Philosophy of　HERMANN ZAPF
ヘルマン ･ ツァップのデザイン哲学
HORA FUGIT – CARPE DIEM　烏兎匆匆　光陰矢のごとし ―― まえがき
Carl Zahn  Museum of Fine Arts, Boston （カール ・ ツァーン　ボストン美術館）

HORA FUGIT – CARPE DIEM

この＜HORA FUGIT – CARPE DIEM　烏兎匆匆 ｳﾄｿｳｿｳ　光陰矢のごとし＞の銘文は、 Hermann Zapf が原図を描き､アルミニウムに彫刻したものである。ドイツのダルムシュタットの自宅アトリウムにある、カリグラフィック ･ スカルプチュアである。

この絡み合わされた文字は､カリフォルニア・ポピーが咲き乱れる、心地よい環境に囲まれて立つ。アトリウムの向こうにガラスのドアが開け放たれ､ひろびろとした芝生が見渡せる。その周りをめぐる花壇は Zapf 自身が花を植え世話をしているものだ。とりどりの実のなる木々が庭のそちこちに生え､鬱蒼と茂った公園の樹葉を借りて風景を完成させる。

この愛すべき家でのつれあいは､妻のGudrun Zapf-von Hesse （グートルン ･ ツアップ－フォン ･ ヘッセ　1918年01月02日うまれ）である。Zapf とおなじ年齢の妻もまた、才能あるカリグラファであり､またタイプデザイナーと製本家でもある。その先祖は名高いフランクフルトの活字鋳造者､17世紀から続く Luthersche Giesserei （ルテルシュ活字鋳造所）の Luther（ルター）家である。

この牧歌的な家での時間は､彼にとっては文字どおり＜烏兎匆匆　光陰矢のごとく＞､腕が頼りのタイプデザイン､カリグラフィ、ブックデザインの仕事とともに飛び去っていく。
Zapf は一秒たりともむだにしないマスタープランナーであるが､忙殺されているようには決して感じられない。いつも友人たちのため、あるいは何か有意義なことのために時間を使っているらしい。〔中略〕

60歳をこえた Zapf に､この分野で並ぶ者はない。今なお新技術に挑戦する意気込みから察するに､これからも頂点にとどまるに違いない。
Zapf は、若いころは､電気エンジニアになるのが夢だった。その性向はいまも変わらないが､1933年当時、ドイツがおかれていた政治的状況のために､ニュルンベルクの工業大学に通うことはかなわず、第二志望の美術学校もあきらめた。かわりに進まざるをえなかった道は地元の印刷業者の徒弟であり､そこで 4 年間写真の修整に携わることとなった。

その間 Zapf は､カリグラフィとタイプデザインの美しさに開眼した。きっかけは､ニュルンベルクを同郷とする Rudolf Koch  （ルドルフ･コッホ）の遺作展である。 Zapf はその後 1938年になって Koch の息子ポールのところで働いた。フランクフルトの Hauszum Fürsteneck というプライベートプレスである｡

Zapf は､Edward Johnston の “ Writing and Illuminating and Lettering （邦題 ： 『書字法・装飾法・文字造形』エドワード・ジョンストン著、 遠山由美訳、朗文堂）”  という本を見てカリグラフィを勉強し､実習に励んだ。
その勤勉ぶり（そして天性の才能）のおかげで､ほどなくして、本人の言葉によると “ なかなかよい字を描ける ” ようになった。

Zapf は独学のカリグラファで、また一般には知られていないが､独学のタイポグラファでもある。修業の年季を終えるとフランクフルトに移り､そこで活字史研究家の Gustav Mori （グスタフ･モリ）と親しくなった。Mori の膨大な蔵書を使って､Zapf は独学を続けた。
Mori に紹介された Stempel（シュテンペル活字鋳造所）で､Zapf はAugust Rosenberger （アウグスト･ローゼンベルガー）という有名なパンチカッター（活字父型彫刻師）に出会った。その後二人は力を合わせ､いくつかのプロジェクトに取り組むことになるのである。

Zapf の最初のタイプデザインは Gilgengart （ギルゲンガルト）という Fraktur （フラクトゥール : ドイツの亀の子文字）であり､1938年にStempel 活字鋳造所で採用された。 Zapf はまだ20歳そこそこの年齢だった｡
そして最初の偉大なる書物の仕事も始まった。“ Feder und Stichel （ペンと彫刻刀）″ というその本のプレートは､Rosenberger が戦時中に手で彫った。ただし当時は Zapf でさえ､徴兵されており、戦時中のほとんどを南フランスで過ごし､ボルドーで地図の作成にかかりきりという状態であった。

ユニークなスケッチブックが数冊､ひまを見ては仕上げられた。どのページにも戦争のシーンはなく、花々や､フランス各地で描いたスケッチでうまっていた。そして “ Das Blumen-ABC （フラワー アルファベット）″ のためのドローイング制作を始めている－この本には、自然の美しさに Zapf が寄せる共感と､観察結果を紙に描き移す能力がよくあらわれている｡

Zapf の本やアートワークは全世界の公共･民間コレクションに所蔵されている。印刷部数が少ない出版物もあったため､すぐにコレクター･アイテムになったのである。
戦後 Zapf はフランクフルトに戻り､Stempel 活字鋳造所のプライベート･プリンティングオフィス（私家版印刷部門）のアートディレクターとなった。まもなく､みごとな新しいタイプデザインがつぎつぎと誕生した。［後略］
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万感のおもいを込めて－朗文堂ホームページのメーンタイトルの使用書体について
The type design depends on Hermann Zapf
朗文堂ホームページ　メーンタイトル
Michelangelo　Titling,   Zapfino － 1999 biginning to use

• ROBUNDO ―― ミケランジェロ・タイトリング（Michelangelo　Titling）。この活字書体は、ヘルマン･ツァップによってデザインされたオールキャップスの活字書体で、いくつかのオルタナーティブ・キャラクター（異体字）を含む。D. Stempel AG ／フランクフルト 1950年。
• We love Typography ―― このツァッフィーノ （Zapfino） は、ヘルマン・ツァップによってデザインされ、1998年にライノタイプ社によって発表されたスクリプト（筆記体）系の書体である。　
• ツァップと小林 章による2003年 Zapfino の改刻版がデジタルタイプとして Mac OS X にバンドルされており、その後さらに改刻を加えた Zapfino Extra も発売されている。

＜活版カレッジ＞は、科学と、学術的根拠にもとづいた実技と実践を基盤とし、小型活版印刷機 Adana－21J ,  Salama－21A によるケーススタディ ・ メソッドをふんだんに駆使し、あたらしい時代の活版印刷の現場での、現実的な課題の解決方法を学ぶことを目的とします。

＜活版カレッジ 2015年春期講座＞は、04月08日－06月18日、三ヶ月、全09回にわたって開講され、2015年06月18日最終講座をもって全課程を修了されました。
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＜活版カレッジ＞は、基本的に春夏秋冬と、年に四回開講されますが、ここ数回にわたって事前のご予約者が多く、ほとんど一般公募ができない状態がつづいています。 すでに七月開講の夏期講座は満席ですし、秋期講座にも相当数のご予約をいただいております。

ともかく受講のご意思のあるかたは、アダナ ・ プレス倶楽部　e-mail adana@robundo.com » send email  まで受講希望の意向をご連絡ください。 一般公募に先だって、あらためてご案内をさしあげます。
詳細は ＜アダナ ・ プレス倶楽部　教室のご案内　Salama-21A 操作指導教室 ＞をご覧ください。
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活 版 歳 時 記 ―― やつがれの辞書には＜雑艸　まして 雑草＞ということばはない。
サイスケ コト 姫女菀（ヒメジョオン）の ことども
朗文堂 アダナ・プレス倶楽部 ＜活版カレッジ 2015年春期講座＞の開講にあたって、やつがれが元旦に播種した「野沢菜の花」と、古谷昌二氏の写真による、神奈川県の山中で開花していた「三椏 ﾐﾂﾏﾀ の花」を紹介した。
【開講時の報告 ： ［活版カレッジ］ 2015年 春期夜間部講座　開講のお知らせ 04.13 掲載 】
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そのおり、ベランダ花壇ではあるがたいせつにそだてている＜サイスケ＞のことも紹介した。
＜サイスケ＞ は、鹿児島市長田町の五代友厚生誕地をたずねたとき、石垣の割れ目にチンマリと張りついていた、まるで地苔類かとおもわれるほどのちいさな野艸を、三株、たばこの空き箱にいれて持ち帰ったものである。
かにかくに、五代友厚 （ 1836－85　 幼名 ： 徳助、通称 ： 才助 ） は、そのうちに各方面であらたな震撼をあたえるとおもわれるが、いまのところはまだ静かにしておこう。
【 ウィキペディア ： 五代友厚 】

サイスケの写真は、上から二葉が採種現場（2014年11月上旬）。
以下ベランダの鉢植えで、2015年03月末、04月末である。
冬を越した直後はデージーかとおもったが、どうやら世間一般では雑草の代表のように、忌み嫌われている、名を知らぬ野草のようでもある。
やつがれは雑草という名の艸はないと常常いっている。 むしろいかにも五代友厚の生家跡に育つ艸らしくて面白いとおもう。 どんな花が咲くのか、しっかり見まもりたい。

＜サイスケ＞は意外にやつがれを手こずらせた。五月の連休明けに鉢植えの艸花のほとんどが、ノー学部の見立てで「うどんこ病」の症状を呈したので、消毒スプレーを噴霧したり、一部は土がえをしたりしていた。
四月の中旬頃にはある程度（いやな）予感はしていたが、花をつけたとき、ようやくノー学部が＜サイスケ＞のなまえを調べてくれ、どこか投げやりに報告した。
「サイスケはヒメジョオンという艸でした。キク科ムカシヨモギ属の外来植物です」
すぐにいたく気分を害した。やつがれがこうなるのがわかっていたから、ノー学部はいつものようなプリントも用意せず、メモ一枚だけの投げやりな報告だったのだ。
さっそく一枚のメモを手に、植物図鑑をひもとき、またウィキペディアもみた。
こういう場ではしかたがないのだろうが、ウィキペディアの最後の一行が…… 。いかんせん気になった。もうすこしだけ艸花に愛情をもってですね、記述していただけなかったのかと。
冬のあいだは、やつがれの郷里で「貧乏草」と呼ぶ、ハルジオン（春紫菀、学名： Erigeron philadelphicus ）かもしれないとひそかにおもっていた。こちらは、花ことばこそ「追想の愛」とけなげだが、ウィキペディアの解説は、情け容赦もない。

【 ウィキペディア　ハルジオン 】
ハルジオン（春紫菀、学名 ： Erigeron philadelphicus ）は、キク科ムカシヨモギ属の植物。北アメリカ原産で、日本では帰化植物となっている。ヒメジョオンと共に、道端でよく見かける。一部の地域では「貧乏草」と呼ばれ、「折ったり、摘んだりすると貧乏になってしまう」と言われている。花言葉は「追想の愛」。

【 ウィキペディア　 ヒメジョオン 】
＜形態・生態＞
ヒメジョオン（姫女菀、学名:： Erigeron annuus ）は、キク科ムカシヨモギ属の植物。背の高さが50－100cmにもなる、白い花を咲かせる一年草である。同属のハルジオンと共に、道端でよく見かける雑草である。

若い時期は、根本から長い柄のついた丸みを帯びた葉（根出葉）を付ける。やがて、茎が高く伸びると、根本の葉は無くなり、茎から出る細長い葉だけになる。茎と葉は黄緑色で、まばらに毛が生える。

茎は初めは枝分かれせず、先の方で数回の枝分かれをして、白か薄紫の花を咲かせる。花はヒマワリのような形だが、周りの花弁がとても細い。また、ヒメジョオンの花に見えるものは頭状花序で、小さな花の集まりである。中央の黄色い部分は、管状花といい、周辺の花びらのようなものは、舌状花という。花の時期は初夏から秋にかけての5-8月である。また、花弁の白い部分がやや紫がかる個体が見られることもあるが、これは清浄な空気の中で育った時にできるものである。

1個体あたり47,000以上のを生産し、さらにその種子の寿命が35年と長いこともあり、驚異的な繁殖能力をもっているしたがって、駆除がとても難しい。

＜分布・生育地＞
北アメリカ原産で、ヨーロッパ、アジア（日本を含む）に移入分布する。
日本には1865年頃に観葉植物として導入され、明治時代には雑草となっていた。現在では全国に広がり、山間部にも入り込んでいる。在来種の植物の生育を邪魔する可能性があり、とくに自然豊かで希少な植物が多く生育する国立公園や亜高山帯では問題となる。そのため、ヒメジョオンは、ハルジオンとともに要注意外来生物に指定されているほか、日本の侵略的外来種ワースト100にも選定されている。

おもへらく、どうもわが国近代の植物の命名は、感性と情緒に乏しいのではなかろうか。
先に紹介した手漉き紙の材料となる植物は、枝分かれがみっつにわかれるからとして「ミツマタ　三又、三椏」とするのは、形而下での即物的な命名でしかない。

みつまた （ 三椏 ・ 三叉 ） は中国原産のジンチョウゲ科の落葉低木で、わが国でも暖地に栽培されています。 その枝はかならず三つにわかれることからその名がうまれました。樹皮の靱皮をとって手漉き紙の材料とします。
櫻にさきだって、黄色の筒型小花をつけ、つよいかおりを発するので 「 結香 ﾑｽﾋﾞｷ」 の和名もあります。 中国ではその色合いとかおりをめでて 「 黄瑞香 」 とされます。

かつてのわが国でも「ミツマタ　三又、三椏」を、沈丁花ににも似たそのつよいかおりをめでて 「 結香 ﾑｽﾋﾞｷ」 の和名をあたえていた。また、中国ではその色合いとかおりをめでて 「 黄瑞香 」 とする。
京都のいわゆる「哲学の道」にはこの灌木がたくさん植栽されており、喧噪のときとなる櫻の開花にさきだち、辺り一面つよい芳香につつまれる。川面をわたる風はまだつめたいが、観光客の殺到もなく、京都のもっともよいときでもある。

もしかすると＜サイスケ＞のとおい祖先は、原産地の北アメリカ大陸から、中国をへて、わが国に渡来したのかもしれない。したがってその名がいわゆる「漢風」になっており、現代のわが国ではしばしば間違って読まれ（音され）ている。
つまり、ヒメジョオンに「姫女菀」の名を、ハルジオンに「春紫菀」の名（漢の字）をあたえた中国人の心性はけなげである。ちなみに「菀  wan」とは、きく科の艸の名前であり、盛んに茂るさまをあらわす。

かにかくに、やつがれ、ウィキペディアからは＜道端でよく見かける雑草で、驚異的な繁殖能力をもち、駆除がとても難しい＞と酷評された野艸を、はるばる鹿児島の五代友厚生誕地から、コンクリートの割れ目で採取し、＜サイスケ＞と名づけて花が咲くまでそだててきた。
わが家の＜サイスケ＞は、「うどんこ病」にはかかるし、少しでも灌水をおこたるとすぐにヘナッとなるほどのわががまであり、虚弱体質でもある。

「朗文堂 ちいさな勉強会　古文書解読法講座」　講師 ： 古谷昌二さん
五代友厚（才助）宛の書簡

ともあれ、寒い冬の朝を、毎日＜サイスケ＞と挨拶を交わしあってきた。これからはヒメジョオン（姫女菀）の驚異的な繁殖力とやらを見まもりつつ、しのつく梅雨の日日をへて、暑い夏の日日をむかえたいものである。
七月第一週からは、はやくも＜活版カレッジ　夏期夜間講座＞がはじまる。
そして春期講座の修了生の皆さんは、＜活版カレッジ Upper class＞のメンバーとなった。
そして近代タイポグラフィの幕開けにはたした五代友厚 （ 1836－85　 幼名 ： 徳助、通称 ： 才助 ） のおおきな功績が、徐徐に解明されつつあるいまである。