本木昌造、諱：永久－ながひさ－がもちいていた佩刀が長崎歴史文化博物館で展示され、長崎会員からスマホ写真を頂戴いたしましたので紹介いたします。本木家・平野家はともに長崎の地役人で、明治維新以後のいっときは「卒族」とされていましたが、苗字帯刀をゆるされていました。

日本美術刀剣と押形展
会　場　　長崎歴史文化博物館企画展示室
期　間　　2018年9月13日－24日　会期終了
主　催　　日本美術刀剣保存協会長崎県支部
平野富二（富次郎）が長崎製鉄所を退職し、造船事業への進出の夢を一旦先送りして、活版印刷の市場調査と、携行した若干の活字販売のために上京した、1871年（明治4）26歳のときの撮影と推定される。知られる限りもっともふるい平野富二像。旅姿で、丁髷に大刀小刀を帯びた士装として撮影されている。
廃刀令太政官布告は1876年（明治9）に出されているが、平野富二がいつまで丁髷を結い、帯刀していたのかは不明である（平野ホール所蔵）。
［関連：花筏　平野富二と活字＊09　巨大ドックをつくり船舶をつくりたい－平野富二24歳の夢の実現まで］
大阪四天王寺境内にある「本木氏昌造翁紀念碑」。ここにみる本木昌造の銅像と碑域は明治30年に建立されたが、昭和20年金属供出令で銅像をうしなった。昭和60年の再建にあたっては、本木昌造が士装した資料がなかったため、絵画をよくした森川龍文堂：森川健市が戦前の写真をもとに絵画をおこし、それにもとづいて像造したとされる。
（『本木昌造先生銅像復元記念誌』大印工本木先生銅像復元委員会　昭和60年9月）
［関連：【講演録】文字と活字の夢街道 ］

長崎県印刷工業組合（理事長：山口善生）では、1985年に本木昌造顕彰会（会長：岩永正人）を設立して、本木昌造顕彰活動を展開してきました。
その努力があって本木昌造墓碑が長崎市指定文化財に登録され、例年本木昌造命日の9月3日に、関係者とともに菩提寺：大光寺において法要し、先人の遺徳を偲んできました。

それらの記録は、同組合の機関誌〝PBながさき〟において詳細に報告されてきました。
このたびそれらの関連記事のうち、1986年7月－2017年3月号までの30余年にわたる記事を抜粋して冊子本としてまとめられました。
株式会社モリサワ：池田暢氏と、長崎県印刷工業組合のご好意で少量をおわけいただきました。同冊子より数ページを抜粋して紹介し、またPDF データーも添付しましたので、関心のあるかたは小社で閲覧いただくか、長崎県印刷工業組合 事務局（電話：045－824－2508）にお問い合わせください。
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【 PBながさき 本木昌造関連記事抜粋PDF  PB nagasaki   18.95MB 】

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｛新宿餘談｝
〝PBながさき〟Vol.22  1999.9 の片隅に懐かしい写真をみつけた。とのときは「本木昌造活字復元プロジェクト」に先だって、斯界の長老が訪崎して、諏訪公園噴水広場を訪問したときのものである。この写真から18年ほどが経過し、お三方とも黄泉に遊ぶひとなられた。

山本隆太郎氏は印刷学会出版部に長らく在籍して、ひと時代を築かれ、また社業はもとより、『日本大百科全書』（小学館）、『世界大百科辞典』（平凡社）などの「印刷関連項目」は、ほとんどすべてが同氏の署名記事となっている。
阿津坂実氏は、長崎県印刷工業組合の事務方を長年にわたって担い、後進の面倒をよく見ておられたかたであった。タイポグラフィ学会 第三回本木昌造賞 を受賞されている。
右端の斉藤喜徳 ﾖｼﾉﾘ氏は、圭角の無い人柄で、もっぱら喜徳 ｷﾄｸ さんと愛称されて〝斉藤正文堂〟を営んで欧文印刷とカメラ撮影をこよなく愛された。

このお三方の謦咳に接することは多かったが、18年後のいまは、「年年歳歳花相似たり　歳歳年年ひと同じからず」のおもいを強くするばかりである。

09月03日は近代活版印刷の祖　本木昌造の命日です。それを記念して、日本印刷産業連合会では09月を「印刷の月」と定め、各種の周知・啓蒙活動を行っています。
長崎県印刷工業組合・本木昌造顕彰会では毎年法要を行っています。

第141回　本木昌造墓参・法要

平成28年9月2日（金）、大光寺において本木昌造先生の墓参・法要が行われました。
午後5時から墓地での焼香を行い、5時30分から本堂において第141回法要が執り行われま
した。
来賓、関連業者、組合員の約40名が参列し、大光寺住職の読経のもと、長崎県印刷工業組合山口善生理事長、本木昌造顕彰会 岩永正人会長、参列者がつぎつぎに焼香を行いました。
山口理事長挨拶、岩永正人会長のあいさつを行った後（要旨は後述）、株式会社朗文堂 片塩二朗氏に今回修復して印刷が可能となったアルビオン型手引き印刷機の価値・重要性についてお話しいただきました。
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◎ 長崎県印刷工業組合　山口善生理事長挨拶
本木昌造顕彰会は昭和６０年に発足いたしましたが、本木昌造の顕彰事業は明治２０年代頃から当時の商工会などにより本木昌造をたたえる動きがあったようです。
また、昨年、業界の皆様、またモリサワ様の絶大な支援をいただき復刻した本木活字を鋳造
し、これを用いた印刷体験を昨年の長崎市立図書館、今年6月福岡での九州印刷情報産業展、また、明日長崎市立図書館において業界また地域への広報に青年部を中心に行っていきます。
また、今年は印刷会館の倉庫に眠っていたアルビオン型手引き印刷機の修復を行い、印刷することが可能となりました。
今後とも、本木昌造の功績を長崎の文化遺産また印刷業界に携わる者の基礎として顕彰してまいりますのでよろしくお願いいたします。
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◎　本木昌造顕彰会　岩永正人会長――本木昌造を支えた人々
今年は長崎県印刷工業組合、本木昌造顕彰会にとって記念すべき年となりました。
5月6日－8日の3日間、株式会社朗文堂主催で「Viva la 活版　ばってん長崎」というイベントを長崎県印刷会館で催すことができ、非常に有意義なことでした。
全国から活版印刷の愛好者、研究者、制作者等たくさんの方がお見えになりました。今日も朗文堂の片塩さんがお見えですが、本当にありがとうございました。
 〔平野　富二〕
その時に大きな報告をいたしました。本木昌造を支えた多くの方がいますが、その代表格が平野富二だと思います。本木の陰にかくれ長崎ではあまり注目をあびていないが、その生家を特定いたしました。本木昌造交友者マップにあらわしています。
旧町名　引地町、現在の桜町の長崎県勤労福祉会館です。国立公文書館にある長崎諸役所図にある町使長屋図「矢次」とあるが、平野富二の旧姓矢次家の場所です。
本木が大阪活版製造所を作るときに五代友厚から大きな借金をしたが、この借財を完済したのも平野富二である。印刷業界としても忘れてはならない人です。
 〔西　道仙〕
西道仙という人がいます。眼鏡橋の橋名碑の揮毫も西道仙である。明治時代の文化人であり、長崎の文明開化の先駆者である。ジャーナリストであり、政治家でもあります。明治6年長崎新聞を発行している。その他西海新聞も発行している。
 〔松田源五郎〕
松田源五郎は十八銀行の創始者であるが、当時の政財界をリードしている人である。長崎商工会議所を設立し、初代会頭を務めている。また、長崎新聞の創立にも貢献した人である。経済的に本木昌造を支えた人です。
本木昌造の事業はこういう人たちの応援があってなしえたものであり、そのことも改めて記憶しておきたいものです。
本木昌造交友者マップ.pdf

 〔アルビオン型手引き印刷機の修復〕
長崎県印刷工業組合所蔵のアルビオン型手引き印刷機の修復ができましたが、明治時代のものであり、印刷業界にとってきわめて大きなニュースです。本日その印刷機で印刷したものを資料として配布しています。福岡の文林堂の山田さんに修復いただきました。本当に有難うございました。
アルビオン型手引き印刷機について
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◎ 修復したアルビオン型手引き印刷機実演
平成２８年９月２日（金）１４：００からの理事会冒頭に修復したアルビオン型手引き印刷機の実演を行った。印刷機の操作は修復をお願いした㈲文林堂の山田善之氏にお願いした。実演には芸術工学会の大串誠寿氏（福岡市）、株式会社朗文堂　片塩二朗氏、大石薫氏（東京都）、タイポグラフィ学会　板倉雅宣氏（東京都）もはるばる駆けつけました。
印刷機の由来等について本木昌造顕彰会の岩永正人会長が説明し、同時に山田氏にアルビオン型手引き印刷機の写真を亜鉛版に作成し、印刷してもらいました。

　PBながさき93号（2016.09）

｛Viva la 活版 ばってん 長崎｝は、近代機械産業発祥の地、それも140年余の歴史を刻んだ活版印刷にはじまる印刷産業の中核地・長崎県印刷会館を主会場として開催された。
そのため、地元長崎の印刷人だけでなく、ひろく全国から長崎に結集した活版印刷実践者・研究者とのよき交流の場となった。
全国各地から長崎を訪問されたかたは50余名。それに地元長崎の印刷人と、テレビや新聞報道によって長崎県印刷会館に来場された一般のお客さまはおおきをかぞえた。
このイベントに際し、会場設営・会期三日間・会場撤収と、十数名のアダナ・プレス倶楽部会員と、新宿私塾修了生の皆さんにご協力いただいた。
また創立十周年を期して特別参加された「タイポグラフィ学会」の皆さんにも全面的なご協力をいただいた。

あれから四ヶ月あまりの時間が経過したが、訪崎された皆さんは、長崎で収集したあまりに膨大な資料や写真の整理が追いつかないとされるかたもおられ、いまだにうれしい悲鳴も聞こえるいまである。
それは主催者 ： 朗文堂 サラマ・プレス倶楽部もまったく同様で、あまりにも多くの知見と資料にかこまれ、またあらたに誕生した長崎の活版印刷術を守もろうとされるおおきな人の輪、皆さんとの交換に追われる日々をすごしている。
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《 Viva la 活版 ばってん 長崎　主会場 ： 出島町 と 宿泊所 ： 新地周辺 》
主会場は長崎市出島町の「長崎県印刷工業組合　長崎県印刷会館」であったので、県外から参加されたみなさんは、そこから徒歩でもせいぜい5－6分、会場至近の「新地地区」のホテル五ヵ所にそれぞれ滞在されていた。
この出島と新地は、現在では埋め立てがすすんで境界が明確ではないが、下掲図でみると、右側の扇形の築島が「出島」であり、左方の矩形の築島が「新地」であった。
 上図）　江戸時代に描かれた長崎港出島周辺の絵図。半円形の樹木が茂った場所は、長崎奉行所西役所（現長崎県庁）。
その前に半円状にひろがる民家は、出島御用をつとめた町人らが居住した江戸町。幕末の「海軍伝習所」は長崎奉行所西役所に置かれた施設であった。

長崎県印刷工業組合・印刷会館は、出島左先端部に設けられた「牛小屋・豚小屋」の位置と、「新地」の中間部のあたりにあたる。いまはすっかり埋め立てられているが、市電は印刷会館の直前を出島海側跡（出島通り）に添うように、湾曲しながら走行している。
中図）　『長崎諸役所絵図』（国立公文書館蔵　請求番号：184－0288）より「出嶋　総坪数三千九百六十九坪」。
出島右先端部は「通詞部屋 　七間五間」である。出島内の建物は多くが二階建てであったが、オランダ通詞の詰め所であった「通詞部屋」も二階建てであった可能性がたかい。
そのほかにも町役人　乙名　ｵﾄﾅ 詰め所が二箇所あり、また番人・料理人や身のまわりの世話をする日本人が出島の内部にも相当数、日中のみ滞在し、一部は居住もしていた。
料理人のなかには退役ののち、長崎町内で「南蛮料理」をひろめたものもいたとされる（長崎史談会顧問：宮川雅一氏談）。
上図）　『長崎諸役所絵図』（国立公文書館蔵　請求番号：184－0288）より「新地荷蔵 幷 御米蔵　総坪数三千八百六十坪」。出島左方海中の矩形の敷地。
中国からの船舶（唐船）が入港すると、小型舟艇で海岸の倉庫に積荷を搬入していたが、元禄11年（1698）の大火で焼失した。
そのため「俵物」などの貿易用荷物の搬入と運び出しの便を図り、荷物を火災や盗難から守り、また密貿易を防ぐために、元禄15年（1702）に海岸を埋め立てて築島をつくり、そこにたくさんの蔵所（倉庫）を建て、「新地荷蔵」と称した。

幕末から明治初期になると唐人屋敷（最盛時九千三百六十三坪）が廃止されたので、唐人屋敷に在住していた中国人の一部がこの新地に移り住み、今では中国料理店や中国産の土産物店が軒を並べ、長崎独特の中国人街を形成している。

《 5月5日［木］設営日　数名が前夜最終便で長崎入り。早朝から展示設営開始 》
イベント前日、「先乗り班」として長崎新地地区のホテルに分宿していた会員数名が、続続と長崎県印刷工業組合・印刷会館の三階主会場に集結した。
ほとんどのかたはサラマ・プレス倶楽部・活版カレッジ修了生であったが、創立10周年で特別参加されたタイポグラフィ学会の皆さんの姿も多かった。また心づよい援軍として長崎県印刷工業組合の会員も参加されていた。

＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞で使用した小型活版印刷機は、もっぱら整備と注油・清拭をかねて、長崎県印刷工業組合所蔵の機械をもちいた。
その設置、試運転、展示物の配置などは、三階：横島さん・石田さん・小酒井さん・古谷さん・平野さん・真田さん・須田さん・加久本さんらのベテラン会員の手で順調に展開された。
一階特設会場には、タイポグラフィ学会の展示と、懇話室 兼 休憩室がもうけられ、その設営は春田さん・小酒井さんを中心に、福岡から駆けつけられた大庭さんと、三階の展示設営が目処がついたかたから順次応援にまわっていた。

通常のサラマ・プレス倶楽部の活版礼讃イベント＜Viva la 活版  シリーズ＞では、いつも予算過少のせいもあって、懸垂幕などの「大型告知」は経験不足であった。ところが長崎ではおもいきって大型懸垂幕に挑戦した。
製作・設置担当はタイポグラフィ学会会員・活版カレッジ修了：日吉洋人さん。

初出・明治24年『印刷雑誌』掲載「東京築地活版製造所広告」、また大冊の活字見本帳『活版見本』（東京築地活版製造所　明治36年）に「電気版見本」として収録され、サラマ・プレス倶楽部のアイキャッチ、アイドルおじさんとして創部以来もちられてきた「活版おじさん」を主要モチーフに、防水対策も完ぺきに施されたおおきな懸垂幕が、展示会場に工場直送で既に到着していた。

《 設営に難航した懸垂幕、実稼動に失敗したアルビオン型手引き印刷機 》
さて、会場設営もほぼ目処がついたころ、いよいよ懸垂幕の設置にとりかかった。
担当者は長崎ははじめてだったが、完ぺきな設置予定図まで準備していた、
ところが、長崎県印刷工業組合・印刷会館ではこれまでこうした懸垂幕を設置したことがないそうで、当然吊り下げ装置や金具が無い！
あれこれ工夫し、また急遽スマホで吊り下げ方法を検索したところ、
「懸垂幕で検索すると、前半は製作業者の広告がつづき、後半は体験者のブログで、『甘く見るな！　懸垂幕の吊り下げ法』がどっさりです」
との報告でびっくり仰天。
ちょうど小雨も降ってきたし、ひと晩ゆっくり考えれば何とかなるさ・・・・・・（やつがれ）、というなんとも無責任な発言で、懸垂幕設置作業は翌朝に持ちこしとあいなった。

この懸垂幕と、後述する「チンパン　Tympan」の張り替えは、ともに日吉さんの担当。バスターミナル・ホテルに宿泊していた日吉さんは、この夜は悶々として一睡もできなかったようである。
翌朝は会館（定時：09－17時）に無理をお願いして、早朝八時から作業にとりかかり、来場者をお迎えした定刻十時には、何ごともなかったように?! 設営が完了していた。
また＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞では、長崎県印刷工業組合所蔵のアルビオン型手引き印刷機二台を収蔵庫から取りだし、そのうち部品欠損の少ない「仮称　一号機」の麻布製の「チンパン　Tympan」だけを張り替えて実稼動させる予定であった。
この仮称一号機は、大阪・片田鉄工所、明治30―40年ころの製造とみられ、百年余も以前の印刷機であったが、収蔵庫から引き出して注油・清拭してから点検したところ、上部のカムに破損があり、応急修理では稼動しないことが判明した。

《 熱意が通じました！　イベントから四ヶ月後「本木昌造の墓参・法要」で復元修復報告 》
その後訪崎され、＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞の会場にみえられたタイポグラフィ学会会員：板倉雅宣氏が詳細に点検され、やはりカムの破損が原因とわかり、著作『ハンドプレス・手引き印刷機』（板倉雅宣　朗文堂）と、カムの復元のために木型を製作して組合に送り、復元稼動を支援することになった。
ここで長崎県印刷工業組合もついにアルビオン型手引き印刷機（一号機）の本格修復を決断されて、福岡市の（有）文林堂／山田善之氏の助力を得て再稼働に成功したのは＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞から四ヶ月後の九月になってからだった。

アルビオン・プレスの構造　挿入図
『ハンドプレス・手引き印刷機』（板倉雅宣　2011年09月15日　朗文堂　p.73）
福岡で活版印刷業を営まれている有限会社文林堂／山田善之氏ご夫妻
『かたりべ文庫 職人の手仕事 Vol.17 〈活版印刷〉』
（ゼネラルアサヒかたりべ文庫　2015年4月1日）

「長崎県印刷工業組合・本木昌造顕彰会」によって、本木昌造の墓参・法要がなされた九月二日、印刷会館で「一号機」が実際に稼動し、印刷がなされた。「チンパン　Tympan」は会期前日、ホテルの一室で徹夜作業で張り替えにあたった日吉さんのものが、そのままもちいられていた。
（有）文林堂／山田善之氏は、レバーハンドルを引きながらながら曰く、
「あぁ、このチンパン、うまく張り替えてあったよ」

ついで本木昌造の菩提寺「大光寺」で、「アルビオン型手引き印刷機が復旧」したことの報告とその意義を片塩が解説にあたった。
｛文字壹凜：印刷工業組合所蔵「アルビオン型手引き印刷機」を修復、本木昌造墓前祭・法要にあわせて稼動披露｝

《 『崎陽長崎　活版さるく』 と 印刷会館閉館五時以降 連夜の さるく と 根拠地 ぢどりや 》
会期の中日、2016年05月07日［土］には、参加者40名ほどでマイクロバス二台をチャーターしての「崎陽長崎　活版さるく」が実施された。
その夜参加者は疲れもみせずに、長崎県印刷工業組合のお手をわずらわせた、これも新地角の中国料理の老舗「京華園大ホール」での懇親会に臨まれた。
その報告は本欄でも、＜長崎行き、参加されたかたも、断念されたかたも大集合　Viva la 活版 ばってん 長崎　スライド報告会＞でも報告したが、主会場の長崎県印刷工業組合会館は、定時が午前九時から午後五時であった。
ところで、多くの若い造形者の皆さんは、朝に弱く夜にはめっぽうつよい。そのため開場は十時としたが、閉館は印刷会館の規定で夕刻五時厳守となった。

それでなくても西端のまち長崎の日没はおそい。当然会場を五時に出てもホテルにすぐ引きあげるわけはない。ましてサラマ・プレス倶楽部には真田幸文堂と横島大地さんという、グルメ情報ならなんでも任せておけというふたりがいる。
出島町印刷会館から徒歩10分ほどで、繁華街思案橋がある。橋といっても高知の「はりまや橋」と、長崎の「思案橋」は、いまではこれが橋かというほどあっけないものではある。

長崎ことば「さるく」とは、もともと「うろつきまわる」の意であるとされる。
ところが2006年開催「長崎さるく博‘06」で、主催者の「長崎さるく博‘06推進委員会事務局」が間違えて説明したために、「『さるく』とは『ぶらぶら歩く』という意味である」と説明するメディアが後を絶たない――ウィキペディア とされている。

ここからは格別の説明を加えず、長崎を堪能し「さるく――うろつきまわった」参加者の皆さんをご紹介したい。ただしイベント本番の｛崎陽長崎　活版さるく｝とはちがい、「さるく」の本拠地となったのは主会場ちかくの思案橋横丁で、（B級）グルメ ： 真田幸文堂、横島大地のコンビが、
「ひとの良さそうなお母さんがひとりでやっている店です。ここは良さそうです」
と初日の夜に推薦した、思案橋横丁「ぢどりの三昧」であった。

10人も入ればいっぱいのこの店に、連日、それもイベント中日には25名ほどで押しかけ、客席はもとより調理場まで占拠し、ついには店外での立ち飲みまではじまる騒ぎとなった。
また最終日には引退しているご主人とともに、お母さんが＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞に参加され、しまいにはサラマ・プレス倶楽部から同店に「感謝状」まで贈呈することになった。

 《 長崎　さるく の 記録 》

    
◎ 田中智子（はな工房）
【作品名】 『栞』
【作者名】 田中智子（はな工房）
【版式・技法】 箔押
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【作品名】 『MY TYPE』
【作者名】 印刷・製本：田中智子（はな工房）
【版式・技法】 文字：凸版（活字版印刷）
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【作品名】 『ざしき童子（ぼっこ）のはなし』
【作者名】 印刷・製本：田中智子（はな工房）
【版式・技法】 文字：凸版（活字版印刷）　図版：凸版（樹脂凸版）
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【作品名】 『風景』
【作者名】 印刷・製本：田中智子（はな工房）
【版式・技法】 文字・他：凸版（活字版印刷）
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【作品名】 『かごっまことば』
【作者名】 印刷・製本：田中智子（はな工房）
【版式・技法】 文字・他：凸版（活字版印刷）
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【作品名】 『風のうた』
【作者名】 印刷・製本：田中智子（はな工房）
【版式・技法】 文字：凸版（活字版印刷）　図版：凸版（ゴム版印刷）

◎ 加久本真美
【作品名】 『活字見本帳』
【作者名】 加久本真美（東洋美術学校 タイポグラフィ・サークル QP 卒業生）
【版式・技法】 凸版（活字版印刷）
一昨年から学校に残る金属活字の整理を開始し、見本帳を制作。
掃除 → 分類（書体・活字サイズ別）→ 印刷の手順で、活字の状態と種類を調査している。

◎ 日吉洋人

【作品名】 THIS IS A PRINTING OFFICE
【作者名】 言葉：Beatrice Warde   組版・印刷：日吉洋人
【版式・技法】 凸版（活字版印刷）

◎栃木香織（文香―Fumikou―）
【作品名】 『photo book』
【作者名】 印刷・製本：栃木香織（文香―Fumikou―）  写真：上野隆文（文香―Fumikou―）
【版式・技法】 文字：凸版（活字版印刷）  図版：凸版（樹脂凸版）  写真：インクジェット印刷
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【作品名】 『モンヨウ誕生記念』
【作者名】 印刷・製本：栃木香織（文香―Fumikou―）
【版式・技法】 文字：凸版（活字版印刷）  図版：凸版（樹脂凸版、ゴム版画）

◎ 宗則和子（botaniko press）
宗則和子（botaniko press）さんの出品は、展示とあわせ受付でも展示して販売されました。
【作品名】  スズラン　二種類／ワスレナグサ　三種類／スノードロップ　二種類／アンティーク押し花 スミレ　二種類／アンティーク押し花 スミレ／アンティーク押し花 アネモネ　二種類／タマゴタケ・ベニテングタケ
／アマタケ・イッポンシメジ／タマゴタケ／ベニテングタケ／ イッポンシメジ
【作者名】 宗則和子（botaniko press）
【版式・技法】 凸版（樹脂凸版） 

◎ 日本大学藝術学部 美術学科 版画研究室

【作品名】 『SORA　2012』
【作者名】 版画 ： 日本大学藝術学部 美術学科 版画研究室
装丁：西尾　彩
【版式・技法】 凸版、平版（リトグラフ）
「キのスプーンのあじがするキセツに」　SAKAI MINORI　酒井みのり
「そらが　さびしくないように」　AOYAMA YUKIE　青山由貴枝
「ソラノオト」　SAKAI MINORI　酒井みのり
「いつも見あげております」　ISHIAI HIROKO　石合広子
「ソラ　タカク」　YUKO SASAI　笹井祐子
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【作品名】 『THE LOVE OF BOOKS ― Old English Song
【作者名】 版画：日本大学藝術学部　美術学科
高浜利也、菊池史子、笹井祐子、宮澤真徳、山﨑香菜、大槻孝之、
日比野絵美、宮澤英理子
活字組版 ： 大石　薫（アダナ・プレス倶楽部）
製 本 ： 栃木香織（文香―Fumikou―）
【版式・技法】 版画 ： 凸版（リノカット、木版）、凹版（銅板）、平版（リトグラフ）、モノタイプ（モノプリント）など    文字 ： 凸版（活字版印刷）

本書は、第35回全国大学版画展（主催：大学版画学会／町田版画美術館）において、日本大学藝術学部　美術学科　笹井祐子准教授（当時）と、大学版画学会所属のアダナ・プレス倶楽部　大石薫による公開セミナー「版画と活字」のための参考展示作品として制作されたものである。
活字版印刷を導入した授業展開の一例として、同じ詩をテーマに、各々でイメージをふくらませながら、それぞれのイメージに合った技法で版画を制作し、一冊の折本のかたちにまとめた試みである。手製本はアダナ・プレス倶楽部会員　栃木香織の協力による。

◎　Bonami
【作品名】 かみきりサックル
【作者名】 絵・文 ： 三木葉苗
               装丁・印刷・手製本 ： Bonami
【版式・技法】 文字 ： 凸版（活字版印刷）   絵 ： 凸版（樹脂凸版）
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【作品名】 さくらとカトリ
【作者名】 絵・文 ： 三木葉苗
               装丁・印刷・手製本 ： Bonami
【版式・技法】 文字 ： 凸版（活字版印刷）  絵 ： 凸版（樹脂凸版）
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【作品名】日々への手紙
【作者名】作者：三木葉苗
装丁・印刷・手製本：Bonami
【版式・技法】凸版（樹脂凸版）
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【作品名】 dear my sister
【作者名】 絵 ： 三木咲良　文 ： 三木葉苗
装丁・印刷・手製本 ： Bonami
【版式・技法】 凸版（活字版印刷、樹脂凸版）   平版（オフセット平版印刷）

◎ 関　宙明　ユニバーサル・レタープレス
【作品名】 『わが友ユダ』
【作者名】 詩 ： 新井延男      版元 ： 港の人
本文活字組版・印刷 ： 内外文字印刷
表紙箔押し ： 真美堂手塚箔押所
デザイン ： 関　宙明
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【作品名】 『草地の時間』
【作者名】 詩 ： 村野美優      版元：港の人
本文活字組版・印刷 ： 内外文字印刷
表紙箔押し ： 真美堂手塚箔押所
デザイン ： 関　宙明
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【作品名】 『鈴を産むひばり』
【作者名】 歌 ： 光森裕樹       版元 ： 港の人
本文活字組版・印刷 ： 内外文字印刷
表紙箔押し ： 真美堂手塚箔押所
デザイン ： 関　宙明
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【作品名】 『夜の甘み』
【作者名】 詩 ： 伊藤啓子       版元 ： 港の人
本文活字組版・印刷：内外文字印刷
表紙箔押し：真美堂手塚箔押所
デザイン：関　宙明
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【作品名】 『詩への途中で』
【作者名】 詩・エッセイ ： 高橋 馨        版元 ： 港の人
本文活字組版・印刷 ： 内外文字印刷
表紙箔押し ： 真美堂手塚箔押所
デザイン ： 関　宙明
―――
これら一連の書籍のアートディレクション・デザインを担当した関 宙明氏は、Adana-21J をもちいた活版印刷部門ユニバーサル・レタープレスでのみずからの活版印刷実践を、本職であるグラフィック・デザインにも活かし、活版印刷所とのコラボレーションによる書籍づくりを展開しています。

◎ 杉本昭生　ぢゃむ

【作品名】 活版小本
印刷・製本 ： すぎもとあきお（ぢゃむ）
【版式・技法】 文字 ： 凸版（樹脂凸版）

『芥川龍之介の遺書』芥川龍之介／『マーク・トウェインの箴言集』マーク・トウェイン／『菊池寛』菊池寛／『實語敎』／『盈満の咎』／『黒猫・餅饅頭』薄田泣菫／『漢詩抄』／『子規随筆』正岡子規／『死生に関するいくつかの断想』ラフカディオ・ハーン（小泉八雲）／『狂訳　小倉百人一首』／『盈満の咎　弐』／『獨樂吟』橘曙覧／『Greise 　老人』リルケ・森鴎外訳／『冬日の窓』永井荷風／『老嬢物語』ギ・ド・モーパッサン／『舞鶴心中の事実』高浜虚子／『我が子の死』西田幾多郎／『電車の窓』森鴎外／『尾生の信』芥川龍之介／『夢十夜より　 ─第三夜─』夏目漱石／『てがみ・二十一のことば』チェーホフ／『蜜柑』芥川龍之介／『老人の死』シャルル・ルイ・フィリップ／『ごぜくどき地震の身の上』／『道理の前で』 フランツ・カフカ／『変な音』 夏目漱石／『名家遺詠集』／『挽歌詩三種』 陶淵明

◎ タイポグラフィ学会創立10周年　特別参加

【作品名】 タイポグラフィ学会創立10周年　特別展示
【作者名】 タイポグラフィ学会　有志
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【作品名】 タイポグラフィ学会「本木昌造賞表彰状」
【作者名】 紙面設計 ： タイポグラフィ学会
活字組版・印刷 ： 大石　薫（タイポグラフィ学会会員）
【版式・技法】 文字 ： 凸版（活字版印刷）
オーナメント、プリンターズ・マーク ： 凸版（銅凸版）
オーナメントは『BOOK OF SPECIMENS』活版製造所
平野富二（明治10年）より採録

◎ Lingua Florens（桐島カヲル）

【作品名】 断片小説
【作者名】 Lingua Florens（桐島カヲル）
【版式・技法】 文字 ： 凸版（活字版印刷）      図版 ： 孔版（シルクスクリーン）

渋沢栄一に学ぶ「論語と算盤」の経営
著者名　｜水尾順一 　田中宏司 　蟻生俊夫 編著
判　 型    | 四六判   頁数 260ページ
定   価 　 | 1,944円（本体1,800円＋税）
ISBN 9784496051975          第1刷 2016年05月01日

「論語と算盤」にはその理念が次のように述べられている。 「富をなす根源は何かといえば、仁義道徳。正しい道理の富でなければ、その富は完全に永続することができぬ」 この理念のもと、ともすれば失われてしまいがちな企業の社会的責任について、現在の経営を根本から見直す。
【 詳細　同友館 OnLine 】
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｛ 新宿餘談 ｝ 長崎では印刷界でも機械製造界でも、同市出身の平野富二が語られることはほとんどなく、活版印刷なら本木昌造が、機器製造なら岩崎弥太郎だけだと周囲にお伝えしてきた。
今回＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞に各地から訪崎された皆さんは、その実態を眼前にして、やはり驚かれたようであった。

その逆に、三菱重工業長崎造船所（ながせん）の関係者で、懇親会に参加されたかたは、 「今回のみなさんは、平野富二さんに詳しくて、お好きですね～」 といささか呆れていた。

『渋沢栄一に学ぶ「論語と算盤」の経営』　第11章 「算盤勘定だけでない企業経営／IHI」 の執筆者は、IHI 執行役員の水本伸子氏により、渋沢栄一が手がけた多くの事業の一環として ＩＨＩ の事績を14ページにわたって、とてもわかりやすく、簡潔にまとめている。 とりわけ注目されたのは、
3. 渋沢栄一の貢献　　（2） 最初の株主　　であった。 

「有限責任石川島造船所」設立の1889（明治22）年、資本総額は17万5000円（1株100円）株主数は17人で計1750株だった。会社創立時の株主名簿は現存していないが、3年目の株主とその持ち株数が第3次営業報告に載っている（図表11－1）。渋沢、平野、梅浦、西園寺の4名は設立時委員を務めた。

図表11－1　最初の株主と持ち株数　（第3次営業報告書［明治25年］記載）
渋沢　 栄一　　400株
平野　 富二　　389株
松田源五郎　　270株
田仲　 永昌　　250株
西園寺公成　　150株
梅浦　 精一　　130株

渋沢栄一はともかく、またのちに同社社長となった梅浦精一のことは若干の知識があったが、ここに第三位の株主として、長崎十八銀行第二代頭取にして「長崎の渋沢といわれた人物」が登場することに興味をひかれた。 たまたま小社に松田源五郎の外戚で、玄孫にあたられるかた（松尾 巌氏）が来社され、明治10年の松田源五郎の肖像写真（撮影：上野彦馬）を提供していただいた。
解像度は低いが一般公開はこれがはじめてとなるようである。

上野彦馬の台紙にみる「明治10年内国勧業博覧会」、このとき松田源五郎36－7歳。
この博覧会は、前年に新設された十八銀行支配人（のち第二代頭取・衆議院議員）松田源五郎が企画したもので、西南戦争の大混乱のさなかに、長崎諏訪公園のいわゆる丸馬場を会場として開催されたものである。

平野富二の創建による「石川島（平野）造船所」が、規模の拡大とともに資金需要がまし、渋沢栄一の助言と支援を得て「有限責任石川島造船所」（現 IHI ）となった。
その筆頭株主は第一銀行頭取・渋沢栄一であり、第三位の株主として長崎の十八銀行頭取・松田源五郎が記録に登場するのは、この写真から15年ほどのちのことになる。 この諏訪公園丸馬場に、戦前は巨大な松田源五郎の立像があった。
この像はならびたっていた「本木昌造座像」とともに戦時供出されたために、いまはいくぶん小ぶりの胸像が設置されている。

この松田源五郎を〝ふうけもん〟と評した人物、長崎新聞に長く勤務した増永　驍がいた。
〝ふうけもん〟とは長崎ことばで、直截には馬鹿を意味する。いずれ詳細を紹介するが、おなじ馬鹿でも、もうすこし愛嬌のある馬鹿のことである。

増永は〝ふうけもん〟の本木昌造・西道仙・松田源五郎を主人公とし、脇役に平野富二・安中半三郎（東来軒・虎與ﾄﾗﾖ書房・素平連ｽﾍﾞﾚﾝ主宰）を配し、同名の小説『ふうけもん』をのこした。
たしかに紹介した写真をみても、冷徹な銀行人というより、長崎人に多い面長で、瞳は好奇心にあふれ、わんぱく坊主がそのまま成長したような風貌にもみえる。
また十八銀行は松田源五郎のころから平野富二の活字版製造（東京築地活版製造所）を終始支援し、同社の取締役にも就任している。
のちにも松田精一（十八銀行第五代頭取、衆議院議員）は、東京築地活版製造所の第五代社長も兼任していたほどの密接な関係にあった。

そのためもあり、すこし松田源五郎と十八銀行にこだわってみたいとおもっていた。そこで昨週末本書を読了した。
読者諸賢に、もっともソロバン勘定の苦手なやつがれが、『渋沢栄一に学ぶ「論語と算盤」の経営』をお勧めするゆえんである。

インキローラー鋳型とその鋳込み法－Ink roller mould & ink roller casting

｛ 活版 à la carte ： 2016年05月19日｝に欧文印刷の大ベテラン：小宮山印刷工業の小宮山清さんからお便りを頂戴した。
小宮山さんは｛Viva la 活版 ばってん 長崎｝にご夫妻で参加され、｛崎陽長崎・活版さるく｝には最長老のおひとりだったが、終始若者にまじって、きつい坂道もものともせず行動をともにされていた。

もしかすると「小宮山印刷のおじいちゃん」（失礼！）と呼んで、親しくおつき合いされているアダナ・プレス倶楽部の皆さんは、この情報と、小宮山印刷工業  のWebsite  の詳細をみて驚かれるかもしれない。
名刺には「小宮山印刷工業株式会社　  小宮山  清」とだけしるされている。会長だの顧問といった肩書きに類するものはまったくない。
ところが小宮山 清（昭和6年2月26日うまれ  8?歳）さんは、ページ物欧文組版、欧文印刷、高度学術書組版・印刷に関して、わが国有数の知識と経験を有されている。
【 関連情報 ： 花筏　タイポグラフィ あのねのね＊020 】
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［小宮山　清］
今回の長崎では貴重な物、珍しいところ、存分満喫させて頂きました。
会期終了の次の日に「日本二十六聖人殉教地（西坂公園）」の記念館に寄ってきました。宮田和夫様に長時間ご案内していただき申し訳なかったです。 特に上智大学（イエスズ会）のことで共通の話題などがありました。  

帰りがけに記念館のショップで、雑誌「楽」を買ってきました。 本木昌造、平野富二、二十六聖人のことが書かれてまして。今回の旅行のためのようでしたが、宮田さんがこれを執筆されたのは2012年の発行なのでびっくりしました。
戦前派には欠かせない「原爆資料館」にも行ってきました。本当に楽しい旅行でした。 有難うございました。

ローラー鋳型の写真   『BOOK OF SPECIMENS  MOTOGI & HIRANO』 （活版製造所 平野富二　伝明治10年版　平野ホール蔵） p.102 右肩にインキローラー鋳型が MOULD とされている図版記録をみる

最近の朗文堂のブログで見たのですが、インキをつけるローラーの鋳型のことです。
これはとても貴重な写真です。
わたしの手もとには見当たらないので、よろしかったら、この写真のデーターを送って頂きたいのですが。  

これはわが家にもありましたが、戦前にテキンを購入すると附属品としてついてくるものでした。戦前のインキローラーは、ゴムではなく「にかわ」でした。夏になると印刷中にとけてしまってとても大変でした。
戦前でも勿論ローラー屋さんがあって「たき替え」をしてもらいました。 古いローラーをもう一度「煮なおし」て、各印刷屋に届ける商売です、ローラー屋さんの工場の中は湯気でもうもうでした。

戦後の復興にあたり、わが家でも昭和22年にまたテキンを設備しましたが、ローラー屋さんがまだ再開していなかったので、「にかわ」を買ってきて、テキンと一緒についてきたローラー鋳型でローラーを作って印刷したりしました。  

私事ですが、山の会の友人で印刷用ローラーを作っている知人に、昔は「にかわ」を使って印刷のロールを作っていた事を話した事があります。 この写真を見たとき、これは、どうしてもその知人（『ゴム工業便覧』1,300ページの図書の著者）に、この写真を見せなければと思い、このメールを書いた次第です。

＜Viva la 活版 ばってん 長崎＞主会場となった長崎県印刷会館に、長崎新町活版所の境　賢治（1844－？）が明治期に使用していたとされる「インキローラー鋳型　Ink roller mould」が所蔵されている。
きわめて貴重なものではあるが、平素は収蔵庫のなかにしまわれている。今回のイベントに際し、これも貴重品の同館所蔵の「アルビオン型手引き印刷機」二台とあわせ、主会場中央に展示した。

設営日に一時間ほどをかけて清拭し、機械油で注油もして、脇には日吉洋人氏製作のB4判の解説パネルもおいて展示したが、なにぶん今回はコンテンツが多すぎて、この一見地味な機具はあまり注目はされなかったようである。
なにより会場写真として「インキローラー鋳型　Ink roller mould」をアップして撮影した資料はまだ手もとには到着していないのが現状である。したがって「インキローラー鋳型　Ink roller mould」の写真紹介は、前日に収蔵庫にあったときのものを紹介する。
総鉄製で重量は20キログラムほど、重厚感と迫力のあるものである。
 

インキローラー鋳型とその鋳込み法
Ink roller mould & ink roller casting

【 roller casting 】  （ Walzenguss ）
膠ローラーの鋳込み。インキローラー鋳型（mould）は、円筒状もしくは半円筒状のものを合わせて円筒にしたもので、この筒孔の中心に鉄心棒（roller stock）をたてて、液状のローラー材料（roller composition）の融解せるものを流しこんだり、圧搾空気で注入してインキローラーを製作する。いずれの方法によるも、表面に気泡の生ぜざるように注意するを要す。
『英和 印刷－書誌百科辞典』（日本印刷学会、昭和13年1月15日、印刷雑誌社）

このように、翻訳書としてインキローラー鋳型とその鋳込み法（Ink roller mould & ink roller casting）を解説した『英和 印刷－書誌百科辞典』（日本印刷学会、昭和13年1月15日、印刷雑誌社）は、現在はいわゆる『印刷辞典』の第一版とみなされている。

ところが、第二版以降は、この項目は省略されて第五版にいたっている。
すなわち明治の末ころになるとインキローラー専門の工場が誕生し、一般にはこの機器の解説が不用となったためのようである。
機器や技術の変転がはげしかった「印刷」をつづった『印刷辞典』には、版を重ねるごとに、このようにふるい機器や技術の記載は、仕方がないとはいえもれている事例が多い。

インキローラー（ink roller）は、印刷インキを練ったり、印刷版面にインキをつけたりするための丸棒である。活字版印刷では、ふるくは皮革製のインキボール（タンポとも）をもちい、近年ではニカワ製のインキローラーが多くもちいられてきた。印刷の品質に関わる重要な機材のひとつである。

現在では一定の耐久性のあるゴム製ローラー、合成樹脂製ローラーが多く使われている。明治中期ころのニカワローラーは7－10日ぐらいで摩耗・劣化がみられ、職人がみずから「巻きなおし（たき替え・煮なおし）」作業にあたっていたとされる。
日日の清拭作業、使用状況と保存状況によるが、いまでも、ときおりは鉄心棒（ローラー軸）と両端のコロを添えてローラー専門工場に依頼し、「巻きなおし」作業が必要になる。
この作業は「養生」を含めて相当の日数を要するため、本格印刷工場ではインキローラーをはじめから交換用予備を含めて複数セットを設備することが多い。

現在ではインキローラー専門の製造・巻きなおし工場も充実している。そこでは耐久性にすぐれたゴムローラーの製造がほとんどで、まれに簡便な樹脂ローラーをみるが、かつては臭気がつよい天然ニカワ（膠）をもちいて、作業者自身が煩瑣な「インキローラー（境賢治は肉棒としるしている）巻きなおし」を頻繁に実施していた。

長崎新町活版所の境　賢治（1844－？）が使用していたとされる「インキローラー鋳型　Ink roller mould」が長崎県印刷工業組合に所蔵されている。 またその鋳込み法（ink roller casting）に関する記録が『本邦活版開拓者の苦心』にみられるので紹介する。

我が国初期の肉棒研究者 長崎新町活版所
境 賢治氏 ── 煮方の秘奥を公開す ──

膠ローラーに就いては、今日尚、研究している人が多いくらいであるから、明治初期の関係者が如何に多くの苦心をこれに費やしたかは恐らく想像外であろう。本木［昌造］先生の創設された新町活版所に在って霊腕ﾏﾏを振るっていた境賢治氏は、明治十年頃から、膠に色々の物を混合して、ローラーの耐久力に関する研究をしていたものである。

明治二十三年になって、其当時としては稍稍理想的なるものを発見することが出来たと云うから、研究にだけ（でも）十何年かを要したことになる。
然るにこの尊い経験を惜しげもなく一般に公開したのであるから、昔のひとは流石に寛容で恬淡で何となく大きいところがあったように思う。
［境賢治］氏の経歴其の他に就いては、調査未了なまま惜しくも省略して、此処には単に氏が公開した肉棒煮方秘訣の一文を記載することにした。

拝啓　ローラーの煮き方に就いては、貴所も随分御苦心致し居られ候も、今回当所にては、肉棒を練るに塩を少々宛入れて練り、殆ど一ヶ年間試験を致し見候処、暑寒により塩を増減し、冬分は膠八斤一釜に塩十六匁を加えて煮き、夏は塩四匁、此割合を用いれば肉棒堅くなること普通法より長く日数を保つのみならず、煮直しをなす時にも早く砕くるに付、其利益莫大なり、最も之は昨春以来当所に於て試験の成績に有之候故宜敷御心懸御実験可然と奉存候。其煮直しにも是迄十日間保つものは十五日間位は必ず差支無之候間兎も角御実験可然と奉存候。
二白　砂糖蜜又は蜂蜜は是迄の如く膠に加え候上に塩を加う事に御座候。
明治二十四年五月
長崎新町活版所　　境　　　　賢　　治
「わが国初期の肉棒研究者　長崎新町活版所　境 賢治氏－煮方の秘奥を公開す－」 『本邦活版開拓者の苦心』 （伝三谷幸吉執筆、津田伊三郎編、津田三省堂、昭和9年11月25日、p.171-172）

このように境賢治の記録を『本邦活版開拓者の苦心』（昭和9年）にのこした三谷幸吉は、境賢治とは面識がなかったとみられ、半世紀余も以前の、たれに向けたのか判然としない境賢治の書簡を紹介するのにとどまっている。
長崎の新町活版所は、おおくの逸材が大阪・横浜・東京へとあいついで去り、新街私塾（新町私塾）関係者としてはひとり境賢治が孤塁をまもっていた。
ちなみに文末の「二白」は追伸と同義である。

 この新町活版所の孤塁を守りつづけたとされる境賢治に関する記録はすくない。
このすくない記録を整理すると、境賢治は1844年（弘化元）にうまれ、明治帝の最末期に贈位にもれたひとを詮議した1911年（明治44）には67－68歳で健在であったようである。
またこの世代の長崎印刷人の多くは新町私塾の終了生であったが、境賢治は塾生としての記録は見ない人物である。
わずかに『本木昌造伝』（島屋政一　2001年8月20日　朗文堂　p.353）に肖像写真と以下のような記録をみる。

本木昌造御贈位の詮議があった明治四四年（1911）のころには、長崎在住のおおかたの本木昌造の友人や子弟は物故していたが、高見松太郎（新町私塾出身　貿易商）、岡本市蔵（新町私塾出身、同塾会計掛をつとめた。長寿をたもち反物商）、立花照夫（新町私塾出身、長崎諏訪神社宮司）の三氏が健在で、ほかにはわずかに長崎新町活版所の境賢治（1844－？）が長命をたもっていた。したがって本木昌造の事績調査は主としてこの四名がその任をつとめたのである。

《活字組版術に長けたひと　長崎新町活版所／境賢治による『聖教歴史指南　完』》
本木昌造一門のうち活版印刷術の技術者の多くは、紙幣寮（印刷局）、大阪活版製造所、東京築地活版製造所などに旅立ったが、長崎に残留したのが境賢治であった。

境賢治がのこした印刷物は『長崎新聞』（初代）、『西海新聞』などの新聞印刷のほかにも数点しられるが、『長崎古今学芸書画博覧』（西道仙　海人艸舎蔵版　明治13年　新町活版製造所）、『書画雑記』（筆記幷出版人・西省吾　肥前長崎区酒屋町51番戸　西道仙か？）など大判の枚葉印刷物も多い。すなわち明治12年頃の新町活版所には、手引き印刷機ではなく、相当大型の円圧シリンダー型の印刷機があったと想像されるのである。

 ここに紹介したのは冊子本で『聖教歴史指南　完』（米国聖教書類会社蔵版　明治17年5月）である。「聖教」はキリスト教の意であり、また聖書をも意味した。
最終ページには、振り仮名（ルビ）以外にはあまり使用例をみない「七号明朝活字」字間二分アキで、
「 印 行　長 崎 新 町 活 版 所 」
とちいさくしるしている。
 （この項つづく）

 ことしは明治産業近代化のパイオニア ──── 平野富二の生誕170周年｛1846年（弘化03）08月14日うまれ－1892年（明治25）12月03日逝去　行年47｝である。
＜平野富二＞
弘化03年08月14日（新暦　1846年10月04日）、長崎奉行所町司（町使）矢次豊三郎・み祢の二男、長崎引地町（現長崎県勤労福祉会館　長崎市桜町9－6）で出生。幼名富次郎。
16歳長崎製鉄所機関方となり、機械学伝習。
1872年（明治05）婚姻とともに引地町をでて外浦町に平野家を再興。平野富二と改名届出。同年七月東京に活版製造出張所のちの東京築地活版製造所設立。
ついで素志の造船、機械、土木、鉄道、水運、鉱山開発（現ＩＨＩほか）など、在京わずか20年でわが国近代産業技術のパイオニアとして活躍。
1892年（明治25）12月03日逝去　行年47
──────────
今回の参加者には平野正一氏（アダナ・プレス倶楽部・タイポグラフィ学会会員）がいた。
平野正一氏は平野富二の玄孫（やしゃご）にあたる。容姿が家祖富二にそれとなく似ているので、格好のモデルとしてスマホ撮影隊のモデルにおわれていた。

平野富二はヒシャクで活字地金を流しこむだけの「活字ハンドモールド」だけでなく、当時最先端の加圧機能が加わった「ポンプ式活字ハンドモールド」を採用して、活字品質と鋳造速度の向上をはかり、東京進出直後から、在京活字鋳造業者を圧倒した。
三階主会場には平野ホールに伝わる「本木昌造自筆短冊」五本が展示され、一階会場には  B 全のおおきな肖像写真（原画は平野ホール蔵）が、本木昌造（原画は長崎諏訪神社蔵）とならんで掲出されていた。

本木昌造は池原香穉、和田 半らとともに「長崎歌壇」同人で、おおくの短冊や色紙をのこしたとおもわれるが、長崎に現存するものは管見に入らない。
わずかに明治24年「本木昌造君ノ肖像幷ニ履歴」、「本木昌造君ノ履歴」『印刷雑誌』（明治24年、三回連載、福地櫻痴筆とされる）に収録された、色紙図版「寄　温泉戀」と、本木昌造四十九日忌に際し「長崎ナル松ノ森ノ千秋亭」で、神霊がわりに掲げられたと記録される短冊「故郷の露」（活字組版）だけがしられる。

いっぽう東京には上掲写真の五本の短冊が平野ホールにあり、またミズノプリンティングミュージアムには軸装された「寄人妻戀」が現存している。

また平野正一氏はアダナ・プレス倶楽部、タイポグラフィ学会両組織のふるくからの会員であるが、きわめて照れ屋さんで、アダナ・プレス倶楽部特製エプロンを着けることから逃げていた。今回は家祖の出身地長崎にきて、真田幸治会員の指導をうけながら、はじめてエプロン着用で頑張っておられた。
下掲写真は平野富二生誕地、長崎町司「矢次家旧在地」（旧引地町、現長崎県勤労福祉会館、長崎市桜町9－6）である。
｛5月7日　崎陽長崎・活版さるく｝参加者のみなさんとの記念写真となった。
今回のイベントに際して、宮田和夫氏と長崎県印刷会館から同時に新情報発見の報があり、｛活版さるく｝で皆さんと訪問した。
この詳細な報告は、もう少し資料整理をさせていただいてからご報告したい。

上写真／懇親会会場入口にて　右） 山本太郎さん　左） 日吉洋人さん  横島大地さん撮影
下写真／受付業務担当日の横島大地さん、松尾愛子さん 　ほか日吉洋人さん提供写真


【 関連情報 ： タイポグラフィ学会 】