｛ ぢゃむ 杉本昭生　活版小本　一筆箋 ｝

森鷗外の『余興』です。
あらすじは、
義理で参加した宴会には当時人気の浪曲師の舞合が用意してあった。
鷗外は浪曲を好まない。我慢して聞いていたが徐々にいらいらが募ってくる。
やっと終って拍手しているところを見た藝妓が「面白かったでしょう」と
話しかけてきたことで、さらに気分が悪くなる……。
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今回も布装にしました。
気に入った柄に出会えた時はうれしいものですが、
歪みを修正したり図柄のいい部分を使うところまで気がまわりません。
制作方法も少し変えて、なるべく開きやすい作りを目指しましたが、
まだまだ道は遠いです。

【 詳 細： ぢゃむ 杉本昭生　活版小本 】

「平野富二生誕の地」碑  建立有志の会 「現：平野の会」 ── 皆さま
［2025年3月31日　日本二十六聖人記念館　宮田和夫］

ご無沙汰しております。
毎年恒例の「平野富二生誕の地」碑と桜の写真を数枚添付いたします。
記念碑の周辺の変容はさらに次のステップに入りまして、長崎市役所別館（江戸時代の長崎奉行所桜町牢屋）は現在解体作業の真っただ中です。工事は２年がかりで、駐車場＆公園機能を兼ねる場所として整備されていくそうです。
石碑の文字ですが、脇の小さな文字は大丈夫ですが、表面の深く彫られた文字に塗られた黒墨は、部分的に少し色を失いつつあります。全体としてみるとまだ気になるほどではありませんが。
寒暖差が激しい気候が続いております。みなさまご自愛くださいませ。［宮田和夫］
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｢平野富二生誕の地」碑は2018年11月24日、長崎県勤労福祉会館（長崎県長崎市桜町9－ 6）脇、長崎市の歩道に設置されました。碑は江戸時代の三の堀跡の方向（段差の下部）をむいていますが、ここは現在桜並木になっています。
宮田会員の写真で、前方突き当たり、満開の櫻並木を左手に曲がると、そこから信号ひとつ、三分ほどで長崎奉行所立山役所（現：長崎歴史文化博物館）裏門です。すなわち、安政4年－1857－数えて12歳の矢次富次郎少年 ── のちの平野富二が、幼少にして次男ながら「特例をもって」、また当時のならいで大刀･小刀を帯刀し、家僕（中間）ひとりをともなって長崎奉行社へ勤務した「通勤路」にあたります。
奉行所表門にまわっても七－八分ほどでしょうか、どうやら富次郎少年の運動不足はいなめなかったようです。

本稿読者の皆さまも、長崎訪問の折はぜひともここにお立ち寄りいただき、平野富二の「通勤路」を追体験していただき、またできましたら碑周辺の清拭にあたっていただけたらと勝手なお願いを。
そして宮田さん、いつもながらご負担をおかけしまして恐縮です。

【 参 考 ： 長崎歴史文化博物館　日本二十六聖人記念館 】
【 関 連 ： 平野富二－明治産業近代化のパイオニア 】

2021年01月18日
モリサワ OpenTypeフォントの共同開発で株式会社写研と合意
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株式会社モリサワ（代表取締役社長：森澤彰彦 本社：大阪市浪速区敷津東2-6-25、以下モリサワ）は、 株式会社写研（代表取締役社長：笠原義隆 本社：東京都豊島区南大塚2-26-13、以下写研）の保有する書体を、両社共同で OpenType フォントとして開発することに合意しました。

写研の書体は、幅広いバリエーションと洗練されたデザインが特徴で、専用のシステムを通じて多くの媒体で利用されています。この度の OpenType フォント開発を通じ、より幅広い用途でご利用いただけるよう両社で取り組みます。
フォントは2024年より順次リリースする予定です。2024年は、写研の創業者である石井茂吉氏とモリサワの創業者である森澤信夫が、写真の原理で文字を現して組む邦文写真植字機の特許を、1924年に共同で申請して100周年の節目にあたります。

今回の取組みについて両社の代表は次のように述べています。

株式会社写研 代表取締役社長 笠原義隆 氏
「共に邦文写真植字機を世に送り出したモリサワ社と共同事業を開始できることに、深い感慨を覚えます。 今後写研書体がより多くの皆様にご利用いただけますよう、鋭意努めてまいります。」

株式会社モリサワ 代表取締役社長 森澤彰彦
「邦文写真植字機発明100周年に向けて、両社共同でフォントを開発できることを心から嬉しく思っています。長年にわたって愛される写研の書体をこれからも多くの皆様にご利用いただけるよう、グループ一丸となって誠心誠意取り組んでまいります。」

フォントのラインナップやご提供形態は今後随時ご案内します。

◯ 本件に関するお問合せ
株式会社モリサワ 東京本社 経営戦略部 広報宣伝課

［ 詳細 ： 株式会社モリサワ ］

｛新宿餘談｝
本稿は、論評無しで紹介いたします。

日本デザインコミッティー
第770回デザインギャラリー1953企画展
粟辻 博のテキスタイル
期　　間　　2021年1月27日［水］－２月22日［月］　入場無料･最終日午後5時閉場
時　　間　　午前10時一午後８畤　松屋銀座営葉時間
会　　場　　松屋銀座７階 デザインギャラリー1953
主　　催　　日本デザインコミッティー
協　　力　　AWATSUJI design、株式会社フジエテキスタイル
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京都西陣のＤＮＡを根っこに持ちながら、鮮烈な色彩や多彩なパターンのテキスタイルを次々と生み出し、刺激と感動を与え続けた人、粟辻 博（1929－95）。
自らのデザインを､表層（サーフェス）のデザインと捉え､日常のテキスタイルに留まらず､空間との関係性に踏み込んだデザインや、現代アートへと交差しながら､1900年代後半の熱い時代を駆け抜けて、日本のテキスタイルデザインを革新し発展させた孤高の先駆者、粟辻 博 の、小さなスペースには収まりきれない回顧展です。　　　　　　　　　　　　　　　　　　展覧会担当：川上元美

［ 詳細 ：  日本デザインコミッティー］

根津美術館 企画展
きらきらでん（螺鈿）
会　　期　　2021年1月9日［土］－2月14日［日］
休  館  日　　毎週月曜日　* 1月11日［月・祝］は開館、翌12日［火］は休館
開館時間　　午前10時－午後5時（入館は午後4時30分まで）
入  場  料　　一般 1300円、学生 1000円、中学生以下は無料
会　　場　　根津美術館　展示室 1・2
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輝く真珠層を持つ貝を、文様の形に切り抜き、嵌め込んだり貼り付けたりして装飾する技法、螺鈿（らでん）。「螺」は巻き貝、「鈿」は貝で装飾するという意味です。
アジア圏では漆工技法にも取り入れられ、主に夜光貝や鮑貝が用いられました。貝片の色は単なる白ではなく、内から放光するかのような青から赤のグラデーションのきらめきを持ちます。その貝と漆独特の美しい艶とで織りなされる世界は古来、人々を魅了してきました。
本展覧会では根津美術館の所蔵品を中心に、日本における螺鈿技術の受容と展開の歴史をたどりながら、中国大陸・朝鮮半島・日本・琉球の、きらきらの螺鈿の魅力をご堪能いただきます。

企画展「きらきらでん」は「COVID – 19」感染予防のため「日時指定予約制」で開催されます。
日時指定予約は、こちら から →
［ 詳細 ： 根津美術館 ］　｛ 活版アラカルト  まとめ ｝

千代田区立 日比谷図書文化館　特別展
複製芸術家 小村雪岱　 ～装幀と挿絵に見る二つの精華～
会　　期　　2021年1月22日［金］－3月23日［火］
休  館  日　　2月15日［月］、3月15日［月］
観覧時間　　月曜日－木曜日  午前10時－午後7時、金曜日  午前10時－午後8時、
土曜日  午前10時－午後7時、日曜日・祝日  午前10時－午後5時
* 入室は閉室の30分前まで
会　　場　　千代田区立 日比谷図書文化館　1 階 特別展示室
観  覧  料　　一般 300円、大学・高校生 200円
主　　催　　千代田区立 日比谷図書文化館
監　　修　　真田 幸治（装幀家、小村雪岱研究家）
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大正3年9月、小村雪岱（こむら せったい）は、文豪・泉鏡花による書き下ろし小説単行本『日本橋』で、装幀家としてデビューします。鏡花の小説世界を愛した若き無名の日本画家は、その画号「雪岱」も鏡花によって授けられました。
以後、装幀家としてばかりでなく、挿絵画家としても後に「雪岱調」といわれる独自の画風で邦枝完二の新聞連載小説「おせん」などを手がけ、雑誌や新聞などの印刷複製物で活躍します。
さらには舞台装置家としての面も見せ、装幀、挿絵、舞台装置と三つの分野で才能をいかんなく発揮しました。

本展では日本画家という出自を持ちながら、装幀家、挿絵画家という職能で輝きを放つ雪岱の仕事に注目、特に挿絵画家としての仕事については、監修者・真田幸治氏の膨大な個人コレクションから、当時の雑誌や新聞を用いてふんだんに紹介します。
雑誌のページ全体を使って大胆にレイアウトする様など、印刷物を通した複製芸術家としての雪岱の世界をご堪能ください。

◉ 小村雪岱（こむら せったい）プロフィール
本名 安並泰助（旧姓小村）。明治20（1887）年、埼玉県川越市生まれ。明治41（1908）年、東京美術学校日本画科選科卒業。
大正3（1914）年、泉鏡花『日本橋』（千章館）の装幀を手がけ、以後、鏡花本のほとんどの装幀をまかされる。また、水上瀧太郎や久保田万太郎、里見弴、昭和にはいってからは邦枝完二や長谷川伸、子母澤寛ら、大衆小説作家らの著書の装幀を多く手がけている。
挿絵画家としては邦枝完二の新聞連載小説「おせん」や、「お伝地獄」で確固たる地位を築き、舞台装置家としては守田勘彌「忠直卿行状記」を嚆矢として、中村歌右衛門や尾上菊五郎の舞台の装置を多く手がけた。
昭和15（1940）年歿。昭和17（1942）年、『日本橋檜物町』『雪岱画集』（高見澤木版社）刊行。

◉ 展示構成
Ⅰ.【鏡花本】／Ⅱ.【新聞連載小説の挿絵】／Ⅲ.【雑誌の挿絵】／Ⅳ.【九九九会の仲間たちの装幀本】／Ⅴ.【資生堂意匠部】／Ⅵ.【大衆小説作家の装幀本】

※ 感染症「COVID – 19」予防対応実施中。下掲詳細を確認の上展観を。
［ 詳細 ： 千代田区立 日比谷図書文化館 ］

国文学研究資料館
企画展示「戦国武将たちの愛した文学 ― 幸若舞曲 ―」
会　　期　　令和2年11月4日［水］－12月25日［金］
　　　　　　※土曜日は北側通用口（正面玄関左手）よりお入りください。
開  室  日　　「COVID – 19」予防対応実施中のため、当分の間、事前予約制となっております。
開室時間　　午前10時－午後4時　※入場は午後3時まで
場　　所　　国文学研究資料館1階 展示室
　　　　　　問い合わせ先
　　　　　　国文学研究資料館 連携企画・広報係
　　　　　　TEL：050-5533-2910　FAX：042-526-8604　
主　　催　　国文学研究資料館
　　　　　　入 場 無 料
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15世紀－17世紀に流行した幸若舞曲は、鼓を伴奏に謡い舞う語り物芸能です。軍記物を題材とした長編作品の語りを得意とし、それらは読み物としても人気を集めました。
本展では、当館が長年にわたり収集してきた幸若舞曲に関する古典籍を一堂に集め、公開いたします。

《主な展示品》　
★初公開となる貴重な写本も！
幸若舞曲五番五冊・幸若歌謡集一冊（神龍院梵舜－しんりゅういんぼんしゅん等による書写）
★物語を描いた鮮やかな絵巻や屏風もご紹介
『大織冠－たいしょかん』

『義経奥州落絵詞－よしつね おうしゅう おちえことば』
（碧洋臼田甚五郎－へきよう うすだじんごろう－文庫）
※「COVID – 19」予防対応実施中。下掲詳細を確認の上展観を。
［ 詳細 ： 国文学研究資料館 ］

チェコセンター
アドルフ・ロース　Pioneer of Modern Living
今年は、ブルノ生まれの建築家 アドルフ・ロース の生誕150周年です。モダニズム建築の先駆者のひとりとして活躍し、「装飾は罪悪である」という言葉を生んだロースの建築作品は、今なお多くの建築家に影響を与えています。
チェコセンターでは、生誕150周年を祝い、Facebook を中心として情報発信をしていくほか、オンラインでのイベントを行っていく予定です。

ナビゲーター：アダム・ゲブリアン（建築家）
主　催：チェコセンター・ロンドン
協　力：Mall.tv、ヴィンターニッツ邸　https://www.loosovavila.cz/

【詳細： チェコセンター 】

◉アドルフ・ロース　 Adolf Loos （1870 – 1933）
ブルノ生まれ（当時はオーストリア＝ハンガリー帝国）。19世紀末のヨーロッパで、最も影響力をもっていた建築家のひとり。同時に、モダニズム運動の基礎を形作る言論を著して注目を集めたことでも知られる。
リベレツおよびドレスデンで建築を学び、その後1893年から1896年まで3年間アメリカ合衆国に滞在し、アメリカの工業建築の革新的な効率の良さに感銘を受け、自身の作品にもその影響が表れている。その後ウィーンに移り、そこで数多くの論評を書き綴った。
特筆すべきなのは『装飾と犯罪』（Ornament und Verbrechen）で、建築において装飾要素をそぎ落とすことは精神力の象徴であると主張した。

ロースは内装の空間配置に関して独自の原理、すなわち「ラウムプラン」を提唱し、プラハのミュラー邸やヴィンターニッツ邸で実装した。個人の邸宅を手掛けたほかには、ウィーンのミヒャエル広場にあるゴールドマン＆ザラチェの商業ビルや、カフェ・ムゼウム、またアメリカンバー・ケルントナーなどがとりわけ有名である。プラハ市内　ミュラー邸（2016年　大石　薫撮影）
［参考：活版 à la carte「プラハの機能主義建築 ─ 伝統と現代建築への影響」 ］
ウィーン中央市民墓地（正面入口から入場、直ぐ左折･直進して突きあたりに所在）
［参考：タイポグラフィつれづれ艸　文字講座　知識としての文字　石のエクリチュール］

千代田区「まちの記憶保存プレート」
設  置  者：東京都千代田区
設置場所：東京都千代田区神田和泉町１和泉小学校地先 区道植栽帯内
設置年月：2019年12月24日

◉ JR中央線・総武線「秋葉原」駅 昭和通り口より徒歩5分

まちの記憶
1872年
明治五年
活字を用いた近代印刷の起点
鋳造活字製造の事業化を果たした平野富二は、津藩主藤
堂和泉守屋敷の門長屋を再活用した活版製造・販売所を
開設し、これを機に全国的な規模で活版印刷が普及した。

［ 詳細： 平野富二の会 ］
［ 参考：活版 à la carte【平野富二の会】日本近代医学とタイポグラフィ揺籃の地｜東京都千代田区神田和泉町 1 資料｜「江戸名所道外盡 外神田佐久間町 廣景画」安政六年（1858年）披露 ］

「平野富二生誕の地」碑建立有志の会 ── 皆さま
［2020年04月06日　日本二十六聖人記念館　宮田和夫］

ご無沙汰をいたしております。
何かと心落ち着かない日常が続きますが、当地長崎は今まさに桜が満開の時期となりました。
代わり映えしませんが 昨年同様 長崎桜町の桜と「平野富二生誕の地」碑の写真をお送りします。
冨二さんはことしも花見を楽しんでおられることと思います。
平野富二の会 ── 皆さまお元気でご活躍ください。［宮田和夫］
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「平野富二生誕の地」碑は2018年11月24日、長崎県勤労福祉会館（長崎県長崎市桜町9 ― 6）脇、長崎市の歩道に設置されました。
碑は江戸時代の三の堀跡の方向をむいていますが、ここは現在桜並木になっています。

宮田会員の写真で、前方突き当たり、満開の櫻並木を左手に曲がると、そこから信号ひとつ、三分ほどで長崎奉行所立山役所（現：長崎歴史文化博物館）裏門です。すなわち、安政4年－1857－数えて12歳の矢次富次郎少年 ── のちの平野富二が幼少ながら「特例をもって」、また当時のならいで、家僕（中間）ひとりをともなって長崎奉行社へ勤務した「通勤路」にあたります。
奉行所表門にまわっても七－八分ほどでしょうか、どうやら富次郎少年の運動不足はいなめなかったようです。

長崎訪問の折は、ぜひともここにお立ち寄りいただき、平野富二の「通勤路」を追体験していただき、またできましたら碑周辺の清拭にあたっていただけたらと勝手なお願いを。
そして宮田さん、いつもながらご負担をおかけしまして恐縮です。

［ 参考 ： 長崎歴史文化博物館　日本二十六聖人記念館 ］
［ 関連 ： 平野富二－明治産業近代化のパイオニア ］

文化庁／独立行政法人 日本芸術文化振興会／国立劇場
日本博2020 オープニング・セレモニー
日　　時　　３月14日［土］ 午後６時開始（終了予定時間午後７時20分）
会　　場　　東京国立博物館　本館前庭
　　　　　　観覧無料（ただし東京国立博物館の当日の観覧料が必要です）
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2020年、いよいよ本格的に始動する日本博。
その幕開けとしてオープニング・セレモニーを開催します。
アイヌ古式舞踊とミュージカル『刀剣乱舞』により華々しく開幕する第１部記念式典に続き、第２部記念公演では、歌舞伎、文楽、能、雅楽、琉球芸能、合唱など多くの舞台芸術が、東京国立博物館本館前庭に設営された特設舞台に集い、本館壁面のプロジェクション・マッピングやユリノキのインスタレーションがその舞台を彩ります。

「日本の美」のエッセンスに酔いしれる、一夜かぎりの春の宴です。
どうぞお気軽にご参加ください。
オープニング・セレモニーは、上野公園竹の台広場（噴水広場）にて同時開催される「メディアアンビショントウキョウ2020」や、東京国立博物館敷地内でも、ライブ・ビューイングでお楽しみいただけます。

◉ 主な出演者・内容
第１部　記念式典
　　アイヌ古式舞踊　アイヌ民族文化財団
　　ご挨拶
　　ミュージカル『刀剣乱舞』刀剣男士（髭切／膝丸）

◉ 第２部　記念公演
月雪花－つきゆきはな－にあそぶ　―日本の音と声と舞―
　　笙　　　　　　宮田まゆみ
　　日本舞踊　　　尾上紫
　　胡弓　　　　　川瀬露秋
　　声明　　　　　天台聲明七聲會
　　能　　　　　　観世清和
　　尺八　　　　　ジョン・海山・ネプチューン
　　文楽　　　　　豊竹呂太夫　鶴澤清介　桐竹勘十郎
　　琉球古典音楽　新垣俊道
　　合唱　　　　　三澤洋史　新国立劇場合唱団
　　歌舞伎　　　　尾上菊之助
　　フィナーレ

◉ 観覧方法
セレモニーの様子は自由にご覧いただけます。なお、東京国立博物館内に事前にお申込みいただいたお客様のための観覧エリア（本館前庭の立ち見エリアまたは平成館大講堂のライブ・ビューイング観覧席）を設けます。
このエリアは、「事前受付観覧エリア入場券」をお持ちのお客様を対象とした観覧スペースです。
※事前にお申込みいただく場合と、お申込みせずご覧になる場合とでご案内場所が異なりますのでご注意ください。

* 新型ウイルス感染症対応のため本イベントは中止となりました。
［ 詳細： 独立行政法人 日本芸術文化振興会　日本博事務局 ］

国立劇場
小劇場 主催公演
令和２年３月歌舞伎公演「通し狂言　義経千本桜」
公演期間　　2020年3月3日［火］－3月26日［木］
開演時間　　Ａ ＝ 『義経千本桜』二段目（伏見稲荷鳥居前の場・渡海屋の場・大物浦の場）
　　　　　　Ｂ ＝ 『義経千本桜』三段目
　　　　　　　　（下市村椎の木の場・下市村竹藪小金吾討死の場・下市村釣瓶鮓屋の場）
　　　　　　Ｃ ＝ 『義経千本桜』四段目（道行初音旅・河連法眼館の場）
　　　　　　* 下掲詳細参照
休  演  日　　10日［火］・11日［水］は休演
前売開始　　電話・インターネット予約開始＝2月6日［木］ 午前10時 ゟ　
　　　　　　窓口販売開始＝2月7日［金］
演　　目

竹田出雲・三好松洛・並木千柳＝作
通し狂言義経千本桜 （よしつねせんぼんざくら）
国立劇場美術係＝美術
《Ａプロ》
伏見稲荷鳥居前の場
渡海屋の場
大物浦の場
《Ｂプロ》
下市村椎の木の場
下市村竹藪小金吾討死の場
下市村釣瓶鮓屋の場
《Ｃプロ》
道行初音旅 清元連中 竹本連中
河連法眼館の場

主な出演者

［ 詳細： 国立劇場 ］

たばこと塩の博物館
「たば塩コレクションに見る　ポスター黄金時代」
会　　期　　２０１９年１２月１４日［土］－２０２０年２月１６日［日］
主　　催　　たばこと塩の博物館
会　　場　　たばこと塩の博物館　２階特別展示室
開館時間　　午前10時－午後6時　　* 入館は午後5時30分まで
休  館  日　　毎週月曜日
入  館  料　　大人・大学生 100円、小・中・高校生 50円
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たばこと塩の博物館（通称：たば塩）では、1890年代から現代に至る、国内外のたばこ広告をはじめとしたポスターを多数所蔵しています。
明治期、まだ民営だったたばこ業界では、各会社が看板、新聞、ビラ、宣伝隊など、様〻な形で宣伝をおこないました。その中でも、色鮮やかな石版印刷のポスターは当時の先端を行くメディアであり、販売促進を図るべくより美しいポスターを追求したことから、印刷技術も発展していきました。
同館のポスターコレクションには、この時代の石版印刷ポスターはもちろん、その原画も含まれています。原画が現在にまで残っていることは非常に珍しく、印刷工程を示す写真と合わせることで日本の商業印刷黎明期の足跡をうかがうことができます。

本展では、たばこと塩の博物館のコレクションの中から、ポスターが広告メディアの花形だった1890年代から1960年代に製作された作品を展示します。明治期の美しい石版印刷ポスター、大正から昭和にかけて活躍した図案家によるポスター、名コピーが登場した昭和30年代のポスターなどを展示、日本のグラフィックデザインの変遷を紹介します。合わせて、サビニャックほか有名デザイナーの作品を含む海外のたばこポスターもご覧いただきます。

村井兄弟商会
「ピーコック」ポスター原画
伏木英九郎画（東洋印刷株式会社） 1902年頃　水彩画　75.3×50.6cm
村井兄弟商会
「ピーコック」ポスター
1902年頃　多色石版　74.9×52.0cm

［ 詳細： たばこと塩の博物館 ］

たばこと塩の博物館
「たば塩コレクションに見る　ポスター黄金時代」はきわめて意欲的かつ充実した内容であるが、残念ながら図録の作製はなされていない。ここに同館から画像データーの提供をいただいて、本コーナーでの紹介を試みた。また最末尾には凸版印刷・凹版印刷・孔版印刷とならび、四大印刷版式のひとつとしての平版印刷をリトグラフ（石版印刷）に絞って紹介した。

◉ ポスター黎明期

世界における近代ポスターの誕生は1880年代とされ、石版印刷の技術とともに発展していきました。日本では、江戸時代から商品の広告や芝居の告知を目的として制作された「引札」や「絵びら」がありました。これらは、現在のチラシに類する広告宣伝用の摺り物で、浮世絵版画（木版）の技法を使い、美人や風景などの挿絵が描かれたものに商店名や商品名を入れて配りました。
明治時代になると、日本でも欧米からの輸入紙巻きたばこ（シガレット）を宣伝するために、現地で作られた石版刷りのポスターが街を飾るようになりました。文明開化の日本では、「引札」などの伝統的な広告と、欧米生まれのポスターが同時代的に街を飾りました。

◉ たばこポスター全盛期　明治たばこ宣伝合戦

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文京区立森鷗外記念館
コレクション展「父と母 ～ 鷗外のファミリー・ヒストリー」
会　　期　　2020年1月18日［土］－4月5日［日］
開館時間　　10時－18時（入館は17時30分まで）
休  館  日　　1月28日［火］、2月25日［火］、2月26日［水］、3月24日［火］
観  覧  料　　一般 300円   ＊中学生以下  無 料
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森鷗外（陸軍軍医、作家。本名、森林太郎）は文久2（1862）年1月19日、石見国津和野藩（現在の島根県津和野町）に生まれました。父は静男、母は峰子、森家は藩主の典医をしていました。
遠戚・西周（あまね　哲学者）が静男に宛てた、鷗外と赤松登志子－としこ－との結婚式に関する明治22（1889）年2月の書簡があります。書中には、赤松則良（のりよし　海軍中将）の夫人・貞－てい、娘・登志子、周夫人・升子－ますこ、貞の父・林洞海(どうかい　医師）らが登場します。本展ではこうした館蔵資料を通して、鷗外の父母とその人物交流をたどります。

そして、鷗外を思わせる「博士」と、その父母が登場する近代小説『カズイスチカ』（明治44年）、『本家分家』（大正4年）から鷗外の父母像をひもときます。さらに、歴史小説『山椒大夫』『最後の一句』（いずれも大正4年）、翻訳戯曲『街－ちまた－の子』（明治44年）など親子関係が見える作品を紹介します。
鷗外の父と母や作品を追跡する、鷗外のファミリー・ヒストリーをお楽しみください。

◉ 森鷗外記念館　臨時休館延長のお知らせ　2020年3月12日
新型コロナウイルス感染症の感染拡大防止のため、3月2日［月］－3月15日［日］まで臨時休館を決定しておりましたが、令和2年3月2日［月］－令和2年3月31日［火］までの臨時休館を延長いたします。
皆様にはご迷惑をおかけしますがご理解のほど、よろしくお願いいたします。なお再開については、今後の状況により変更する場合があります。詳しくは当館ウェブサイトにてお知らせします。

［ 詳細： 森鷗外記念館 ］

東京国立博物館 平成館
日本書紀成立1300年 特別展「出雲と大和」
会　　期　　2020年1月15日［水］－3月8日［日］
会　　場　　東京国立博物館　平成館（上野公園）
開館時間 　　9：30－17：00
　　　　　　* 入館は閉館の30分前まで、会期中の金曜・土曜は21：00まで開館
休  館  日　　月曜日、2月25日［火］　　* ただし2月24日［月・休］は開館
観覧料金      一般 1,600円、大学生 1,200円、高校生 900円、中学生以下無料
主　　催　　東京国立博物館、島根県、奈良県、NHK、NHKプロモーション、読売新聞社
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令和2年（2020）は、我が国最古の正史『日本書紀』が編纂された養老4年（720）から1300年という記念すべき年です。
その冒頭に記された国譲り神話によると、出雲大社に鎮座するオオクニヌシは「幽」、すなわち人間の能力を超えた世界、いわば神々や祭祀の世界を司るとされています。
一方で、天皇は大和の地において「顕」、すなわち目に見える現実世界、政治の世界を司るとされています。つまり、古代において出雲と大和はそれぞれ「幽」と「顕」を象徴する場所として、重要な役割を担っていたのです。
「幽」と「顕」を象徴する地、島根県と奈良県が当館と共同で展覧会を開催し、出雲と大和の名品を一堂に集めて、古代日本の成立やその特質に迫ります。

［ 詳細： 東京国立博物館　　展覧会公式サイト ］