｛ ぢゃむ 杉本昭生　活版小本　一筆箋 ｝

ノーベル文学賞作家、ガルシア・マルケスの『ついにその日が』です。
本文は文庫本で三ページほどの超短篇です。
政情が不安定なコロンビアで歯医者を営むエスコバルは、
政府側の人間が大嫌いです。
そこへ軍人である町長から歯を治療してくれと連絡がはいります。
医者はしぶしぶ承諾しましたが……。
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前回、前々回と同じ体裁で作りました。
手を抜いたわけではありませんが。
これでいいの？　と心の声がします。
趣味でつくっているならもっと冒険しなきや……
書店に並んでいる本の縮小版になっていないか……
しかし、変わった本をつくればつくったで、
奇を衒っただけのつまらない本……
本は従来の体裁がいちばん……
と心の声がつふやくのも、よく知っています。
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ヘミングウェイの『雨の中の猫』です。略歴は省略します。
ほぼ百年前、1924年に発表された『雨の中の猫』は、
若い女性の目線で描かれた短編です。
イタリアに滞在しているアメリカ人の若い夫婦、
妻がホテルの窓から外を眺めていると、雨を避けて
テーブルの下にうずくまっている子猫を見つけます。
［あの子猫、かわいそう、ひろってくるわ］……。
ノーベル文学賞作家ヘミングウェイが描く夫婦の心模様。
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今回は表紙と表紙カバーをネッ卜の印刷所に発注しました。
ポイントが溜まっていたので料金は送料のみで済みましたが、
オフセット印刷にすればよかったと思っています。
（オフセットの場合最低１００枚で、余って捨てるのもいやなので
オンデマンドで30枚印刷にしました）
製本は相変わらず雑です。
今まで百冊近く作りながらまったく学習することなく
いい加減なことを続けてきた結果だと猛省しています。
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世界はどこもかしこも争いごとばかり。うんざりします。
で、気楽な小説を読みたいと思いこの作品を選びました。
ジェイムズ・サーバーの『妻を処分する男』です。
サーバーは気弱な男性と、支配的な女性（妻）という関係を
風刺的に描く作家で、シニカルでありながら人間の弱さに
温かいまなざしを向ける作風が高く評価されています。
── ☆ ──
今回は印刷した後の乾燥の時間をたっぷり取ったので、
インキの汚れがなく、それだけでも満足できました。
しかし裁断や製本で小さなミスが重なり、仕上がりは不満だらけです。
理想とする、つるりとした赤子の肌のような断裁面、
ピシッと0.5ミリのズレもない本体と表紙、
手作業の痕跡をどこにも感じさせない完璧な仕上がりを
目指してはいるのですが ……… 。
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このあいだまで『断腸亭日乗』を再読していました。
読み終えると、この気儘で偏屈な作家、永井荷風の作品をまた作りたくなりました。
で、今回は『寝顔』という小品を選びました。
父親を早くに亡くした竜子は十五歳、
十八しか違わない母と二人で姉妹のように暮らしています。
男気のないこの家にかかりつけの老医師に代って
若い医者が往診するようになったのは最近のことです……
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最初は布装の和本にするつもりでした。
しかし適した布が見つからず、見返しに使うつもりの紙を表紙にしました。
本文に漂うやわらかい情趣を伝えたかったのですが
軽い本になってしまったのが残念です。
いい布に出会ったら再挑戦したいと思っています。

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だれも読まないであろう『幻住庵記』評釈です。
芭蕉の文章だけだと短くて本にならないので、解説を入れました。
自分の程度にあわせて理解しやすいようにしましたが
まず今の時代、これを読む人がいるかどうか、少し不安です。

本体は割とすんなりできました。
慣れてきたのでしょうか、要領がよくなった気がします。
苦労しなかった分、何か物足りなく、貼箱を作ることにしました。
いつもの調子でいい加減にはじめたら、やはり失敗し三回作り直しました。
はじめは、箱と本の寸法が微妙にきつくていやになり、
次は蓋をしたときの指にかかる感じが気になり、
三度目でやっと納得できるものになりました。
ときとき箱から出して眺めていただければ幸いです。

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「ペストの出た夜」は前に作った「橋の上」という作品と同じ本に載っていた
小川未明の小品です。どこで読んだのか思い出せなくてずいぶん探しました。
隣町にペストが発生したと聞き、神経質な主人公は慌てふためきます。
その様子ははたから見れば極端でヒステリックなものでした……。

今回は予定していた作品を変更して作りました。
和木の体裁にして三冊目で、いろいろな作業の段取がやっと掴めてきた感じです。
足らないところも確認できたので、次の制作に活かしたいと思っています。
二ヶ月前には想像すらできなかった事態が世界中を巻きこんで進行しています。
覚悟を決めて、くれぐれもご用心、ご用心。

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レオナルド・ダ・ヴィンチは多くの分野に足跡を残した「万能の天才」といわれています。
今回は残された手稿の中で、人や動物に関する文章を選び
「哲学」「動物訓話」「諧謔」に分け一冊にしました。
もちろん彼の思考は広範で、こんなところにおさまる人ではありません。

外国の作家の作品を和本で作るとどうなるだろうと思い今回は和本にしました。
表紙は軽く、明るく、天才ダヴィンチのイメージとは少し違いますが
思っていたほと違和感はありませんでした。
勝手な思い込みかもしれませんが、一般に流通している書籍にはない
アートブックとしての可能性を感じました。
センスのいい人が作ればですが。
 * 参考「レオナルド・ダ･ヴィンチの手帖」（昭和18年、六興商會出版部）

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菊池寛の「母」を作りました。
なぜ菊池寛なのか。ひとことでいえば彼の短編小説が好きだからです。
今回の『母』もごく短いものですが、強く印象に残りました。
　母が亡くなり葬式に出るため故郷の実家へ向かう清三は
　幼いころ見た或る光景が忘れられず、母に対して複雑な思いを抱き続けています。
無駄な描写がなく、短編小説のお手本のような作品だと思います。
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本文は十二字詰め五行、一頁六十文字でゆったりと組んでいます。
それに合わせて判型も窮屈にならない程度に小さくしました。
装幀は我ながら野暮ったい感じがします。
本文を読むとあまり冒険もできず、手元にあった安物の着物地で
作りましたが、もう少し品よくできたのではと反省しています。
お読みいただければ幸いです。

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活版小本
2019年9月25日水曜日
次の本が出来るまで　その140
『仮名世説』
『仮名世説』は蜀山人が「世説」に倣い近世の逸話、名言を蒐めたものです。
近松門左衛門の辞世の文章を掲載します。
｛杉本昭生つぶやき：そろそろ辞世の準備をしないと …… といいつつ何年過ぎたことやら｝

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永井荷風の『罹災日録抄　偏奇館炎上』です。
昭和二十年の日記をまとめた「罹災日録」の中から
三月九日未明の東京大空襲の記録を一冊にしました。
荷風六十六歳、この戦争がなければ悠々自適の老後だったかもしれません。
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連休中、毎日毎日古書展で本の背をながめたせいか、
食傷気味で、作る気持ちが起こらず放っていました。
気持ちの伝わるものを作りたいと思ってはいるのですが
なかなか昇華できません。
難しい事を考えだすと迷路に迷い込むので。
ふわふわと気楽に本造りを楽しむようにしています。
お暇な時にご一読ください。

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物乞いをして暮らす「一本腕」は橋の下で寝起きしている。
雪の降るある日、いつものように帰ってくると見知らぬ老人がいた。穴だらけの外套を着、白い髭を生やした男は「一本腕」と同じ境遇のように見えた。老人は横になったまま「一本腕」が手にした一切れのパンを物欲しげに見ている …… 。

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フレデリック・ブウテ作、森 鷗外訳の『橋の下』です。
物乞いをして暮らす「一本腕」は、橋の下をすみかにしています。
雪の降るある日、いつもの場所に戻ってくると見知らぬ老人がいました。
破れた外套を身にまとい白い髭は薄汚れています。
老人は「一本腕」に自分の過去を話しだしました。
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今回は表紙カバーが先にできたので、それに見合う表紙にするつもりでしたが、
うまくできないのでカバーの図版を表紙にしました。
光沢紙でも作ってみましたが、印刷インキが定着しないのと、
折り曲げた部分のトナーが剥がれるので
普通のコピー用紙にしました。ご一読ください。　［杉本昭生］

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ボードレールは18世紀のフランスの詩人で「近代詩の父」といわれています。『パリの憂鬱』は散文詩と呼ばれる新たなジャンルを切り拓いたもので、韻律も脚韻もない散文形式で近代人の孤独と憂鬱を語り、ランボー、ヴェルレーヌ、マラルメら後の詩人たちに大きな影響を与えました。

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ボードレールは、一八世紀のフランスの詩人です。
もっと最近の人だと思っていましたが、活躍していたのは江戸時代の終わり頃です。
生前に発表された『悪の華』は風俗壊乱のかとで、罰金と詩六編の削除を命じられました。
今回は彼の死後出版された、散文詩集『パリの憂鬱』から五篇を選んで作りました。
時代を感じさせない新鮮な感覚で都会人の憂鬱や孤独を描いています。
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今回は割と迷わずできました。
早く表紙カバーを作りたくて急いで作業しました。
自分のセンスのないのを棚に上げていうならば
表紙だけだとどうしても限定され無難なものしかできませんが
カバーをつけることで、イメージの幅が広がるように思います。
次回からは背文字も入れたちゃんとした本を目指します。［杉本昭生］

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｛ ぢゃむ 杉本昭生　活版小本　一筆箋 ｝

北条民雄「続 癩院記録」です。
北条民雄は十九歳でハンセン病を発病し施設に収容されます。
隔離生活の中で、自身の体験にもとづく名作『いのちの初夜』を執筆。
二十四歳で亡くなるまで創作を続けました。

前回の「エセー」と同時に作っていたので、あまり間を置かず出来上がりました。
中身に寄り添った本の体裁を考えると、どうしても無難なものになり、
（すべては自分の想像力のなさによるものですが…… ）
つくりながら「地味すぎる」「ツメがあまい」「しまりがない」「他にないのか」
と心の声がしきりに聞こえてきます。
そんな声を「ああ、また言ってる」と聞き流して今回もつくりました。
ぜひご一読ください。
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活版小本
次の本が出来るまで ── は、ついに－その100－を迎えました。
ご訪問をおすすめいたします。

次の本が出来るまで　その100
年　号
* 間違っていたらすみません［杉本昭生］。

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［杉本昭生］
今回はギョーム・アポリーネール「アムステルダムの水夫」　です。
アポリネール（1880－1918）は二〇世紀初頭のパリで、前衛芸術の旗手として
詩、小説、演劇に縦横の活躍をみせ、近代詩から現代詩への方向を決定づけた
才人といわれています。
死の直後に公刊された『カリグラム』（Calligrames,  1918年）では
文字で絵を描くという斬新な手法で高い評価を得ました。
「アムステルダムの水夫」は港に下りた水夫が殺人事件に巻き込まれる話です。
体裁はごらんの通り、本文は色紙を使うこと、表紙は黒にすることなど
あらかじめ決めて作りましたが、やはり出来上がりには不満が残ります。
これは自分の能力に対する不満なので、とうしようもないのですが。
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京都の吉田山のほとり、ちいさな活版印刷機で小型本の製作をつづけている
ぢゃむ 杉本昭生さんは、製作のピッチも順調ですし、そのブログ
＜活版小本 ｺﾎﾝ＞も意欲的な更新が継続しています。
＜活版小本＞の特徴のひとつに、ていねいな書体選択があります。
テクストのテーマごとに、装本・用紙選択・書体選択と、すみずみまでこまやかな
配慮をこらす姿勢に好感をもちます。
ぜひともリンク先で、できたら拡大画面で本文ページをご覧ください。
こんな小さな図書なのに、そのこころ配りの贅におどろきます。
皆さまのご愛読と、ブログへのご訪問をおすすめいたします。    ［やつがれ　wrote］
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